Rosie the Riveter - Personne réelle, faits et Norman Rockwell

Rosie the Riveter était la vedette d'une campagne visant à recruter des travailleuses pour les industries de la défense pendant la Seconde Guerre mondiale, et elle est peut-être devenue l'image la plus emblématique des femmes qui travaillent. Les femmes américaines sont entrées sur le marché du travail en nombre sans précédent pendant la guerre, alors que l'enrôlement généralisé des hommes a laissé des trous béants dans la main-d'œuvre industrielle. Entre 1940 et 1945, le pourcentage de femmes dans la main-d'œuvre américaine est passé de 27 % à près de 37 %, et en 1945, près d'une femme mariée sur quatre travaillait à l'extérieur de la maison.

Rosies dans la main-d'œuvre

Alors que les femmes pendant la Seconde Guerre mondiale ont occupé divers postes qui leur étaient auparavant fermés, l'industrie de l'aviation a connu la plus forte augmentation du nombre de travailleuses.

Plus de 310 000 femmes travaillaient dans l'industrie aéronautique américaine en 1943, représentant 65 % de la main-d'œuvre totale de l'industrie (contre seulement 1 % dans les années d'avant-guerre). L’industrie des munitions recrutait également massivement des travailleuses, comme l’illustre la campagne de propagande Rosie the Riveter du gouvernement américain.

Basée en partie sur un vrai travailleur des munitions, mais principalement sur un personnage fictif, Rosie, forte et vêtue d'un bandana, est devenue l'un des outils de recrutement les plus réussis de l'histoire américaine et l'image la plus emblématique des femmes qui travaillent pendant la Seconde Guerre mondiale. ère.

Dans les films, les journaux, les affiches de propagande, les photographies et les articles, la campagne Rosie the Riveter a souligné le besoin patriotique des femmes d'entrer sur le marché du travail. Le 29 mai 1943, La poste du samedi soir a publié une image de couverture de l'artiste Norman Rockwell, représentant Rosie avec un drapeau en arrière-plan et une copie du tract raciste d'Adolf Hitler "Mein Kampf" sous ses pieds.

Bien que l'image de Rockwell puisse être une version connue de Rosie the Riveter, son prototype a en fait été créé en 1942 par un artiste de Pittsburgh nommé J. Howard Miller, et figurait sur une affiche de Westinghouse Electric Corporation sous le titre « We Can Do It ! "

Au début de 1943, une chanson populaire a fait ses débuts intitulée "Rosie the Riveter", écrite par Redd Evans et John Jacob Loeb, et le nom est entré dans l'histoire.

Qui était Rosie la riveteuse ?

La véritable identité de Rosie la riveteuse a fait l'objet de nombreux débats. Pendant des années, on a cru que l'inspiration de la femme sur l'affiche de Westinghouse était Geraldine Hoff Doyle du Michigan, qui a travaillé dans un atelier d'usinage de la Marine pendant la Seconde Guerre mondiale.

D'autres sources affirment que Rosie était en fait Rose Will Monroe, qui travaillait comme riveteuse à l'usine de bombardiers Willow Run près de Detroit. Monroe a également été présenté dans un film promotionnel pour les obligations de guerre.

Et Rosalind P. Walter de Long Island, New York, est connue pour être la Rosie de la chanson populaire d'Evans et Loeb. Walter était, en fait, un riveteuse sur les avions de combat Corsair.

Mais l'affirmation la plus crédible sur l'héritage de Rosie est venue de Naomi Parker Fraley, qui a été photographiée en train de travailler dans l'atelier d'usinage de la base aéronavale d'Alameda, en Californie. Sur la photo de 1942, elle porte un bandana à pois révélateur. Fraley est décédé en janvier 2018.

LIRE LA SUITE : « Black Rosies » : les héroïnes afro-américaines oubliées du front intérieur de la Seconde Guerre mondiale

WAC

En plus du travail en usine et d'autres emplois sur le front intérieur, quelque 350 000 femmes ont rejoint les forces armées, servant au pays et à l'étranger. À la demande de la Première Dame Eleanor Roosevelt et des groupes de femmes, et impressionné par l'utilisation britannique des femmes en service, le général George C. Marshall a soutenu l'idée d'introduire une branche de service des femmes dans l'armée.

En mai 1942, le Congrès institua le Women's Auxiliary Army Corps, transformé plus tard en Women's Army Corps, qui avait un statut militaire à part entière. Ses membres, connus sous le nom de WAC, ont occupé plus de 200 emplois non combattants aux États-Unis et sur tous les théâtres de guerre.

En 1945, il y avait plus de 100 000 WAC et 6 000 femmes officiers. Dans la Marine, les membres de Women Accepted for Volunteer Emergency Service (WAVES) détenaient le même statut que les réservistes de la marine et fournissaient un soutien aux États-Unis. La Garde côtière et le Corps des Marines ont rapidement emboîté le pas, mais en plus petit nombre.

Guêpes

L'un des rôles les moins connus joués par les femmes dans l'effort de guerre a été assuré par les Women's Airforce Service Pilots, ou WASP. Ces femmes, dont chacune avait déjà obtenu leur licence de pilote avant le service, sont devenues les premières femmes à piloter des avions militaires américains.

Ils ont transporté des avions des usines aux bases, transportant des marchandises et participant à des missions de simulation de mitraillage et de cibles, accumulant plus de 60 millions de miles de distances de vol et libérant des milliers de pilotes américains masculins pour le service actif pendant la Seconde Guerre mondiale.

Plus de 1 000 WASP ont servi et 38 d'entre eux ont perdu la vie pendant la guerre. Considérés comme des employés de la fonction publique et sans statut militaire officiel, ces WASP tombés au combat n'ont reçu aucun honneur ou avantage militaire, et ce n'est qu'en 1977 que les WASP ont reçu le statut militaire complet.

Impact de Rosie la riveteuse

L'appel aux femmes à rejoindre le marché du travail pendant la Seconde Guerre mondiale était censé être temporaire et les femmes devaient quitter leur emploi une fois la guerre terminée et les hommes rentrés à la maison. Les femmes qui sont restées sur le marché du travail ont continué à être moins bien payées que leurs homologues masculins et ont généralement été rétrogradées. Mais après leurs efforts désintéressés pendant la Seconde Guerre mondiale, les hommes ne pouvaient plus prétendre à la supériorité sur les femmes. Les femmes avaient apprécié et même prospéré sur un avant-goût de la liberté financière et personnelle - et beaucoup en voulaient plus. L'impact de la Seconde Guerre mondiale sur les femmes a changé le lieu de travail pour toujours, et les rôles des femmes ont continué à s'étendre dans l'ère d'après-guerre.

Accédez à des centaines d'heures de vidéos historiques, sans publicité, avec HISTORY Vault. Commencez votre essai gratuit aujourd'hui.

Rosie the Riveter - Personne réelle, faits et Norman Rockwell - HISTOIRE

Redd Evans, John Jacob Loeb, 1942

Qu'y a-t-il d'inhabituel dans l'accompagnement de cette chanson ? Les voix imitent les instruments. Quels "instruments" entendez-vous ? Basse, trompette, tuba, etc. Quels autres sons vocaux pouvez-vous entendre ? Pistolet à rivets, imitation scat.

De quoi parle cette musique? Les femmes dans les emplois de la défense. Que faisait Rosie ? Aéronef (fuselage) . Quelles sont les raisons invoquées pour son travail ? Devoir patriotique, protéger Charlie. Pourquoi ne mentionne-t-il pas les salaires?

Que signifie « elle écrit l'histoire » ? Qu'est-ce qui était historique dans ce que faisait Rosie ? Les femmes n'ont-elles jamais travaillé à l'extérieur de la maison auparavant ? Les femmes pauvres travaillaient dans les industries du textile et du vêtement, mais pas dans l'industrie lourde.

Quel rôle cette chanson et l'affiche "We can do it" ont-elles joué dans l'effort de mobilisation en 1942 ? A rendu acceptable pour les femmes de faire le travail des hommes. Quel mot est utilisé pour décrire les formes d'art destinées à persuader ? La propagande. Où voyez-vous la propagande aujourd'hui ? La propagande est-elle nécessairement mauvaise ? Pourquoi?

Qu'est-il arrivé à tous les « Rosies » lorsque les hommes sont revenus ? La plupart sont rentrés chez eux. Était-ce par choix ? Ils ont été licenciés et discriminés fortement incités à rentrer chez eux.

Que symbolisait « Rosie la riveteuse » pendant la guerre ? T mobilisation totale. Que symbolise-t-elle depuis la guerre ? Les femmes peuvent faire tout ce que les hommes peuvent faire.

"Rosie the Riveter" interprétée par les Four Vagabonds sur Jive is Jumpin' RCA et Bluebird Vocal Groups, 1939-52, Londres : Westside [WESA813], © 1998. Disponible sur iTunes, Spotify et YouTube.

Les Four Vagabonds se sont inspirés du populaire Mills Brothers, un autre quatuor vocal afro-américain. Ils ont été présentés dans plusieurs émissions de radio populaires du Midwest dans les années 30 et 40. Cet enregistrement est un excellent exemple de leur style d'harmonie étroite à quatre voix et d'imitation vocale des sons d'instruments. Dans "Rosie the Riveter", ils imitent les trombones, la basse et même le son d'un pistolet à rivets, mais pas le ukulélé qui accompagne la chanson.

Les droits n'ont pas été garantis pour réimprimer les paroles de cette chanson. Veuillez consulter cette source en ligne :

Couverture de partition pour "Rosie the Riveter."

Redd Evans (1912–821172) a écrit une autre chanson liée à la guerre : "He's 1-A in the Army and He's A-1 in My Heart" en 1941, tandis que John Jacob Loeb (1910–821170) est principalement connu pour cette chanson. . "Rosie the Riveter" a été composé en 1942 et sorti pour la première fois en février 1943. Il n'y avait aucune personne réelle de ce nom pour laquelle la chanson a été composée, plutôt le titre a été choisi en raison de son allitération, selon la veuve de John Jacob Loeb (Colman, p.15). La chanson a eu un tel succès qu'elle a inspiré Norman Rockwell à peindre sa conception de "Rosie the Riveter" pour la couverture du numéro du 29 mai 1943 du Saturday Evening Post. Le modèle de la couverture était Mary Doyle, 19 ans, opératrice téléphonique à Arlington, Vermont.

La chanson a commencé à l'origine avec ces mots (omis dans cet enregistrement):

Dans quels métiers les femmes « font l'histoire » aujourd'hui ? Écrivez des paroles, sur cet air ou un autre, sur cette œuvre.

Demandez à votre famille et à vos amis si quelqu'un connaît une « Rosie la riveteuse ». Interviewez-la sur son travail.

Prix ​​"E" : Prix décernés pour "l'effort" pour encourager des taux de production élevés pendant la guerre.

Voir des photos étonnantes des vraies femmes 'Rosie the Riveter' de la Seconde Guerre mondiale

La célèbre image de propagande de la Seconde Guerre mondiale de "Rosie the Riveter" a peut-être été directement inspirée par des femmes comme le mannequin de Norman Rockwell Mary Doyle Keefe, décédée en 2015, et la vraie riveteuse Rose Monroe. Mais le pouvoir durable de Rosie était le résultat de son universalité.

Alors que les hommes américains étaient appelés à combattre pendant la Seconde Guerre mondiale, les femmes occupaient leurs emplois industriels comme jamais auparavant. Lorsque le gouvernement fédéral a lancé un plan visant à rationaliser l'ensemble de la main-d'œuvre américaine pour une efficacité maximale en 1942, la Maison Blanche a déclaré qu'il "inclut définitivement le pouvoir des femmes".

Ces photos ne sont que quelques-unes des centaines prises par des photographes qui ont travaillé pour la Farm Security Administration et l'Office of War Information dans les années qui ont précédé et pendant la Seconde Guerre mondiale. Leur travail antérieur était axé sur la préservation d'une image de la vie rurale américaine alors que la nation luttait pendant la Dépression&mdash certaines des images les plus emblématiques de la Dépression ont été prises sous les auspices de la FSA&mdashmais au moment où les États-Unis ont rejoint la guerre, leur nouvel objectif était montrer au monde à quoi cela ressemblait lorsque la nation s'est mobilisée pour la guerre.

L'unité a perdu son financement au milieu de la guerre, mais les images que ses photographes avaient déjà réussi à créer aident à façonner une image de ce à quoi elle ressemble lorsque toutes les mains, quel que soit le sexe, se mobilisent pour une cause plus large. Alors que le monde célèbre mardi la Journée internationale de la femme, un événement qui a pour origine les travailleuses, ils sont également un rappel vivant et frappant de l'importance de cette histoire.

Rosie la riveteuse - Personne réelle, faits et Norman Rockwell - HISTOIRE

Les &lsquoRosies&rsquo noirs de la Seconde Guerre mondiale ont ouvert les portes aux autres

Bien qu'il semble que les Américains puissent être confus au sujet de leur histoire, l'image emblématique de &ldquoRosie the Riveter&rdquo &mdash &mdash une infatigable ouvrier de la chaîne de montage de la Seconde Guerre mondiale &mdash semble fermement ancrée dans la conscience nationale.

Le terme &ldquoRosie&rdquo a été utilisé pour la première fois en 1942 pour décrire les près de 20 millions de femmes qui sont allées travailler dans l'industrie et ont repris des emplois auparavant occupés par des hommes. Tout comme la première guerre mondiale, de nombreux hommes avaient un service militaire obligatoire, ce qui a entraîné une pénurie de main-d'œuvre disponible, d'où la demande de travailleuses.

Les femmes noires et minoritaires faisaient également partie de ce corps de légendaires &ldquoRosies.» On estime que 600 000 femmes afro-américaines ont fui les emplois oppressifs et souvent dégradants de domestiques et de métayers. Ils ont plutôt choisi d'aider à construire des avions, des chars et des navires, alimentant l'Amérique et l'arsenal de la démocratie.

L'historien et cinéaste de Philadelphie Gregory S. Cooke est en train de raconter ces histoires inédites dans le documentaire &ldquoInvisible Warriors: African-American Women in World War II.&rdquo Il a compilé des dizaines d'entretiens audiovisuels (peut-être la plus grande collection de ce type au monde). ) sur la participation afro-américaine à la Seconde Guerre mondiale.

« Avant la Seconde Guerre mondiale, la plupart des femmes noires étaient soit des domestiques, soit des métayers avec des agriculteurs du Sud, et parfois elles faisaient double emploi en tant que métayers, puis travaillaient dans la maison des Blancs en tant que domestiques », a expliqué Cooke. &ldquoIl est également intéressant de noter que les femmes noires ont été les dernières embauchées. Il y avait des hommes blancs qui ont eu des sursis parce que leur travail était considéré comme trop important pour les laisser entrer dans le service. Et puis vous aviez la prochaine source disponible et importante, qui était les femmes blanches. Et puis il y avait des hommes noirs, et tout en bas, quand il n'y avait personne d'autre à embaucher, il y avait des femmes noires. Ainsi, de nombreuses femmes noires n'ont réellement obtenu leur emploi qu'en 1944, la dernière année complète de la Seconde Guerre mondiale.&rdquo

C'était principalement dû au plaidoyer inlassable des défenseurs des droits civiques du milieu du 20e siècle, en particulier de l'influence de Mary McLeod Bethune en tant qu'Afro-Américaine de premier plan dans l'administration du président Franklin Roosevelt. Bethune (qui était également une grande amie de la première dame de l'époque, Eleanor Roosevelt) a fait pression pour les préoccupations afro-américaines et a contribué à faire en sorte que les Afro-Américains reçoivent l'aide du gouvernement fédéral.

"Alors, entre Mary McLeod Bethune, A. Philip Randolph et Eleanor Roosevelt, ils ont créé cette pression sur le président pour qu'il signe un acte qui dit que tout fabricant qui obtient des contrats gouvernementaux pour la guerre doit embaucher des personnes de couleur et des femmes", a déclaré Cooke. &ldquoEn raison de cette pression, la porte s'est ouverte pour ces 600 000 femmes.&rdquo

Faits saillants sur les femmes dans l'industrie en temps de guerre

En 1944, 1 travailleur de la défense sur 5 était une femme récemment étudiante

En 1944, 1 travailleur de la défense sur 3 était d'anciennes femmes au foyer à temps plein

La Seconde Guerre mondiale a été la première fois dans l'histoire des États-Unis que les femmes mariées étaient plus nombreuses que les travailleuses célibataires. 1

Les plus grands employeurs de femmes pendant la Seconde Guerre mondiale étaient des constructeurs d'avions tels que Boeing Aircraft, Consolidated Aircraft Corporation et Douglass Aircraft Company. Parmi les autres grands employeurs figuraient Chrysler, Goodyear et Ford.

Entre 1940 et 1960, le nombre de femmes actives a doublé, passant de 15 % de la population active à 30 %. Les mères qui travaillent ont augmenté de 400 %.

La plupart des syndicats maintenaient des listes d'ancienneté séparées pour les hommes et les femmes, mais en 1944, plus de 3 millions de femmes représentaient 22 % de tous les membres des syndicats aux États-Unis.

Une enquête menée immédiatement après la Seconde Guerre mondiale par le Bureau of Women Workers a révélé que 75 % des travailleuses préféraient rester employées en dehors de leur domicile 2

En 1955, plus de femmes travaillaient sur le marché du travail que pendant la Seconde Guerre mondiale

Pendant la Grande Dépression (1929-Seconde Guerre mondiale), les femmes ont été découragées de travailler afin que les quelques emplois disponibles puissent aller aux hommes soutiens de famille. Afin d'encourager les femmes à entrer sur le marché du travail, la Commission de la main-d'œuvre de guerre du gouvernement fédéral, le War Production Board et les industries de la défense ont lancé une campagne massive centrée sur des affiches de recrutement. Le besoin substantiel de fournitures de guerre associé au nombre impressionnant d'hommes enrôlés dans la guerre a créé des postes vacants de masse dans les usines à travers le pays.

L'économiste Theresa Wolfson a décrit la tension ressentie par les femmes en 1942 après le bombardement de Pearl Harbor :

«Il n'est pas facile d'oublier la propagande de deux décennies [pendant la Grande Dépression] même face à une urgence nationale telle qu'une grande guerre. Les femmes elles-mêmes doutaient de leur capacité à faire un travail d'homme. Les femmes mariées avec des familles répugnaient à quitter leur foyer, la société avait si peu prévu les milliers d'emplois auxquels une femme au foyer doit s'attaquer. Et quand ils arrivent enfin dans les usines, les hommes les considèrent comme des croûtes potentielles.&rdquo

Pour inciter ces femmes à rejoindre le marché du travail, l'image de &ldquoRosie the Riveter&rdquo a été créée. Peint par Norman Rockwell, Rosie the Riveter est apparu pour la première fois sur la couverture du Saturday Evening Post en 1943. Cette interprétation de Rosie était fermement ancrée dans le concept des femmes entrant sur le marché du travail comme leur devoir patriotique. Notez que Rosie piétine une copie de Mein Kampf, l'autobiographie d'Adolf Hitler de 1925 et le manifeste politique. Le message était clair : bien que les hommes aient combattu physiquement sur la ligne de front, les femmes faisaient aussi leur part pour vaincre l'ennemi.

Pour inciter ces femmes à rejoindre le marché du travail, l'image de &ldquoRosie the Riveter&rdquo a été créée. Peint par Norman Rockwell, Rosie the Riveter est apparu pour la première fois sur la couverture du Saturday Evening Post en 1943. Cette interprétation de Rosie était fermement ancrée dans le concept des femmes entrant sur le marché du travail comme leur devoir patriotique. Notez que Rosie piétine une copie de Mein Kampf, l'autobiographie d'Adolf Hitler de 1925 et le manifeste politique. Le message était clair : bien que les hommes aient combattu physiquement sur la ligne de front, les femmes faisaient aussi leur part pour vaincre l'ennemi.

L'image la plus importante de Rosie the Riveter popularisée dans la culture américaine était la version présentée sur les affiches « We Can Do It ! » créées par le gouvernement des États-Unis.

Cette Rosie a une ressemblance frappante avec Rockwell&rsquos Rosie, mais elle est moins masculine. Alors que Rockwell&rsquos Rosie a les muscles des bras bombés, cette deuxième Rosie pose avec un bras fléchi, les cheveux doucement rentrés dans un bandana et un maquillage parfaitement appliqué. Cette version de Rosie the Riveter employée par le gouvernement des États-Unis était populaire parce qu'elle faisait appel au sens de patriotisme et objectif commun de la Seconde Guerre mondiale tout en montrant que les femmes pouvaient conserver leur féminité et leur féminité à leur service. Chaque image de Rosie the Riveter a joué sur ce sentiment de patriotisme dominant qui a abondé en Amérique pendant la Seconde Guerre mondiale. Le gouvernement et les employeurs ont utilisé le patriotisme comme principal facteur de motivation pour recruter des femmes pour le travail de guerre. La plupart des femmes américaines avaient des maris, des frères, des fils et des fiancés combattant sur les lignes de front de la guerre, de sorte que les femmes se sentaient obligées de fournir une contribution tout aussi importante en tant que citoyennes à la maison.3 Dans de nombreux cas, les femmes ont dû continuer à entretenir leur foyer et à s'occuper de leurs enfants, tout en occupant un emploi à temps plein.

En août 1942, des journaux afro-américains comme le New York Age ont rapporté que Mare Island comptait au moins 10 femmes noires travaillant au chantier naval. Le même reportage indiquait qu'en mai de la même année, la première soudeuse afro-américaine avait été embauchée pour participer à l'effort de guerre.

Lola Thomas, sur la photo, était monteur de navires à la Mare Island Navy pendant les années de guerre.

"Rosie la riveteuse" 1941-1945

La couverture "Rosie The Riveter" de Norman Rockwell pour l'édition du 29 mai 1943 du Saturday Evening Post, a été la première image visuelle à incorporer le nom "Rosie".

Après le bombardement japonais de Pearl Harbor en décembre 1941 et la pleine implication des États-Unis dans la Seconde Guerre mondiale, la main-d'œuvre masculine a été épuisée pour remplir les rangs de l'armée américaine. Cela est arrivé précisément à un moment où les besoins des États-Unis en matière de production d'usines et de munitions montaient en flèche.

Le gouvernement américain, avec l'aide d'agences de publicité telles que J. Walter Thompson, a organisé de vastes campagnes pour encourager les femmes à rejoindre le marché du travail. Les magazines et les affiches ont joué un rôle clé dans l'effort de recrutement de femmes pour la main-d'œuvre en temps de guerre.

Message du samedi soir L'artiste de couverture, Norman Rockwell, est généralement crédité de la création de l'une des images populaires de « Rosie la riveteuse » utilisée pour encourager les femmes à devenir des travailleuses en temps de guerre.

Rockwell’s “Rosie, illustré à droite, est apparu sur la couverture de l'édition du 29 mai 1943 de La poste du samedi soir. Les Poster était alors l'un des magazines les plus populaires du pays, avec un tirage d'environ 3 millions d'exemplaires chaque semaine. En plus de Rosie de Rockwell, cependant, une autre image deviendrait l'image plus connue de Rosie the Riveter.

« Nous pouvons le faire ! » de J. Howard Miller affiche, commandée par Westinghouse et montrée brièvement en février 1942. Cliquez pour copier.

Affiches de Westinghouse

En 1942, l'artiste de Pittsburgh J. Howard Miller a été embauché par le comité de coordination de la production de guerre de la Westinghouse Company pour créer une série d'affiches pour motiver les employés à l'effort de guerre. L'une de ces affiches est devenue le célèbre « We Can Do It ! » image - une image qui, plus tard, deviendra également connue par beaucoup sous le nom de "Rosie la riveteuse", bien que ce n'était pas le but recherché lors de sa création. En fait, au moment de la sortie de l'affiche, le nom "Rosie" n'était en aucun cas associé à l'image de Miller. L'affiche - l'une des 42 produites dans la série Westinghouse de Miller - a été utilisée exclusivement au sein de Westinghouse et n'a d'abord pas été vue bien au-delà de plusieurs usines de Westinghouse en Pennsylvanie et dans le Midwest où elle a été exposée pendant deux semaines en février 1943. Ce n'était que des années plus tard, après le L'affiche de Miller a été redécouverte en 1982 - quelque 40 ans plus tard, en fait - que son rendu a commencé à être associé à "Rosie The Riveter", et plus important encore, à la libération des femmes et à d'autres causes.

En ce qui concerne l'origine du « We Can Do It ! » de Miller image, il a été rapporté qu'une véritable travailleuse de la Seconde Guerre mondiale aurait pu être utilisée comme source et/ou inspiration - soit à partir d'une photographie, soit comme modèle de studio en personne. Une photo du service de presse de 1942 d'une travailleuse de la Seconde Guerre mondiale à la base aérienne navale d'Alameda en Californie vêtue d'un bandana et de vêtements de travail a été suggérée comme source possible, mais un ami de Miller a noté qu'il travaillait rarement à partir de photographies.

Les deux images, cependant – celles de Rockwell et de Miller – ont été utilisées pour aider à motiver la main-d'œuvre de la Seconde Guerre mondiale, mais dans le cas de Miller, peut-être uniquement dans les usines de Westinghouse. Mais "Rosie" de Rockwell, en particulier, a contribué à encourager les travailleuses à occuper des postes de production pendant la Seconde Guerre mondiale. Sheridan Harvey de la Bibliothèque du Congrès des États-Unis a noté : « L'apparition de Rosie sur la couverture du Memorial Day du Message du samedi soir impliquait que son travail pourrait aider à sauver des vies de soldats. Et dans les années qui ont suivi, jusqu'à nos jours, ces deux images - celles de Miller et de Rockwell - sont devenues des symboles emblématiques des luttes pour les droits des femmes et sont parfois adaptées pour d'autres causes et campagnes politiques. Mais en tout cas, c'est pendant les années de la Seconde Guerre mondiale que "Rosie the Riveter" a fait ses débuts.

“Rosie la riveteuse”
Paroles de chansons

Pendant que d'autres filles assistent à leur favori
bar à cocktails
Siroter des martinis, grignoter du caviar
Il y a une fille qui met vraiment
leur faire honte
Rosie est son nom

Toute la journée, qu'il pleuve ou qu'il fasse beau
Elle fait partie de la chaîne de montage
Elle fait l'histoire,
travailler pour la victoire
Rosie la riveteuse
Surveille de près les sabotages
Assis là-haut sur le fuselage
Ce petit frêle peut faire plus qu'un
le mâle fera l'affaire
Rosie la riveteuse

Rosie a un petit ami, Charlie
Charlie, c'est un marin
Rosie protège Charlie
Faire des heures supplémentaires sur le
machine à riveter
Quand ils lui ont donné une production “E”
Elle était aussi fière qu'une fille pouvait l'être
Il y a quelque chose de vrai à propos
Rouge, blanc et bleu environ
Rosie la riveteuse

Tout le monde s'arrête pour admirer la scène
Rosie au travail sur le B-Nineteen
Elle n'est jamais gazouilleuse, nerveuse ou nerveuse
Rosie la riveteuse
Et si elle était pleine de
huile et graisse
Faire sa part pour le vieux Lendlease
Elle garde le gang autour
Ils adorent traîner
Rosie la riveteuse

Premièrement, la chanson

Rosie the Riveter semble être la première en chanson, pas en art. En 1942, une chanson intitulée "Rosie the Riveter" a été écrite par Redd Evans et John Jacob Loeb et publiée par Paramount Music Corporation de New York. La chanson est sortie au début de 1943 et a été jouée à la radio et diffusée à l'échelle nationale. Il a également été interprété par divers artistes avec des chefs d'orchestre populaires de l'époque.

Il s'avère que la chanson a été inspirée par un article de journal sur une riveteuse de 19 ans nommée Rosalind Palmer qui travaillait à la Vought Aircraft Company à Stratford, Connecticut, rivetant les corps des avions de chasse Corsair. Cette Rosie – peut-être la première Rosie – était connue sous le nom de « Roz » par des amis, et allait devenir Rosalind P. Walter, une bienfaitrice célèbre et de longue date de PBS et WNET à New York. Elle est née dans une famille prospère de North Shore Long Island - son père, Carleton Palmer, était président puis président de ER Squibb and Sons, une société pharmaceutique rendue prospère par la pénicilline de la Seconde Guerre mondiale (qui fait maintenant partie de Bristol Myers Squibb), et sa mère, W. Bushnell, professeur de littérature à l'Université de Long Island. Rosalind, une étudiante en école préparatoire qui aurait pu aller à l'université à Smith ou à Vassar, a plutôt répondu à l'appel de la Seconde Guerre mondiale pour les travailleuses. Le chroniqueur de journaux syndiqués, Igor Cassini, a repris son histoire en écrivant sur Rosalind la riveteuse dans sa chronique "Cholly Knickerbocker". Cette histoire, à son tour, a inspiré les auteurs-compositeurs Evans et Loeb – et depuis qu'elle a été diffusée dans de nombreux journaux, peut-être aussi Rockwell.

La chanson, quant à elle, est devenue très populaire, en particulier une version enregistrée par les Four Vagabonds, un groupe afro-américain - une version qui a fait son chemin et a augmenté sur le Hit-parade. Il semble probable que Message du samedi soir L'artiste Norman Rockwell a entendu cette chanson et a peut-être été influencé par elle, d'autant plus qu'il a écrit le nom "Rosie" sur la boîte à lunch de sa peinture.

Dans le Messages’s illustration de couverture, Rosie de Rockwell est montrée pendant sa pause déjeuner, en train de manger un sandwich dans son seau à lunch ouvert alors que son pistolet de rivetage repose sur ses genoux. Un drapeau américain géant flotte derrière elle. Rosie semble contente, regardant au loin. Cependant, Rockwell la dépeint avec quelques détails importants, du mouchoir en dentelle visible dans sa poche droite à son pied placé en plein sur la couverture d'Adolph Hitler’s Mein Kampf au bas du tableau. Mais il y avait aussi quelque chose d'autre dans Rosie de Rockwell.

L'effet « Isaïe »

Début juin 1943, après La poste du samedi soir couverture de Rosie était sortie en kiosque et avait été largement diffusée, la Étoile de Kansas City Le journal a publié des images de Rosie de Rockwell aux côtés d'Isaiah de Michel-Ange de sa peinture au plafond de la Chapelle Sixtine. L'éclaboussure dans le Star a attiré beaucoup plus d'attention sur Rosie de Rockwell. Les adeptes des illustrations de Rockwell à cette époque connaissaient bien son penchant pour les touches d'humour et de satire.

Ces dernières années, les critiques de Rosie de Rockwell ont ajouté leurs interprétations et observations. « Tout comme Isaïe a été appelé par Dieu pour convertir les méchants de leurs voies pécheresses et piétiner les malfaiteurs sous leurs pieds », a écrit un conservateur de Sotheby s dans une revue de mai 2002, « Alors que Rockwell » Rosie piétine Hitler sous elle tous -American penny mocassins.”

Rockwell avait utilisé une petite femme locale comme modèle pour sa Rosie — Mary Doyle (Keefe), alors une opératrice téléphonique de 19 ans — mais il a pris des libertés avec ses proportions réelles pour faire apparaître sa Rosie comme une plus puissante , figure semblable à Isaïe.

« La droiture est décrite tout au long de la prophétie d'Isaïe comme le bras droit fort de Dieu », a poursuivi le critique de Sotheby, « une caractérisation qui a sûrement dû arriver à [Rockwell] alors qu'il dépeignait Rosie » avant-bras musclés. Rosie de Rockwell a également un halo flottant juste au-dessus de la visière repoussée sur sa tête. Rockwell’s “Rosie” a ensuite été donnée à l'U.S. War Loan Drive et a brièvement fait une tournée publique. Rockwell s'est amusé avec ses peintures, en utilisant ici et là un humour irrévérencieux, mais en incluant aussi les messages sérieux et le ton patriotique nécessaires.

Rockwell’s Message du samedi soir Rosie a été largement diffusé pendant la guerre. En plus du tirage de plus de 3 millions de dollars du magazine, Rosie de Rockwell a également été présenté dans d'autres publications, notamment Le condensé d'art du 1er juillet 1943. Cependant, l'image de Rosie par Rockwell aurait pu bénéficier d'une diffusion encore plus large sans les actions de l'éditeur du magazine, Curtis Publishing. En 1943, Curtis a d'abord utilisé l'expression "Rosie the Riveter" sur des affiches qu'il a distribuées aux marchands de journaux annonçant le prochain Poster problème avec la peinture de Rockwell sur la couverture. Cependant, selon l'auteur Penny Colman, en quelques jours, Curtis a envoyé des télégrammes aux marchands de journaux leur ordonnant de détruire l'affiche et de retourner une déclaration notariée attestant le fait qu'ils l'avaient fait. Curtis a émis sa rétractation parce qu'il craignait d'être poursuivi pour violation du droit d'auteur de la chanson récemment publiée "Rosie the Riveter". une tournée pour l'affichage public dans diverses villes à travers le pays.

Une construction navale « Wendy-the-Welder » dans les années 1940 à Richmond, en Californie.

Rosies de la vraie vie

En juin 1943, environ deux semaines après Rockwell’s Message du samedi soir couverture est apparue dans les kiosques à journaux, la presse a repris l'histoire d'une travailleuse nommée Rose Bonavita-Hickey. Elle et son partenaire Jennie Florio ont foré 900 trous et placé un record de 3 345 rivets dans un avion Avenger bombardant des torpilles dans l'ancienne division de General Motors Eastern Aircraft à North Tarrytown, New York.

L'exploit de Hickey a été reconnu par une lettre personnelle du président Roosevelt et a été identifié comme l'un des nombreux "Rosie the Riveters" de la vie réelle. -industrie “les emplois des hommes dans tout le pays – par exemple, “Wendy-the-welders,” etc. — a également attiré l'attention des médias pendant les années de guerre.

Photo de la Seconde Guerre mondiale montrant Dora Miles et Dorothy Johnson à l'usine Douglas Aircraft Co. de Long Beach, en Californie.

“Les femmes travaillaient par paires. J'étais la riveteuse et cette grande et forte fille blanche d'une ferme de coton de l'Arkansas faisait le boucleur. Le riveteur a utilisé un pistolet pour tirer des rivets à travers le métal et le fixer ensemble. Le tronçonneur a utilisé une barre de tronçonnage de l'autre côté du métal pour lisser les rivets. Le tronçonnage était plus difficile que le tournage de rivets, cela nécessitait plus de muscle. Le rivetage nécessitait plus d'habileté.”

Début août 1943, La vie Le magazine a présenté une photo de couverture complète d'une femme métallurgiste, ainsi qu'une série de photos intérieures d'autres métallurgistes de “Rosie”, certaines assez dramatiques.

Les photographies ont été prises par Margaret Bourke-White, la célèbre La vie photojournaliste qui a été la première femme correspondante de guerre et la première femme à être autorisée à travailler dans les zones de combat pendant la Seconde Guerre mondiale.

La photo de couverture du magazine Life du 9 août 1943 montre la métallurgiste Ann Zarik au travail avec sa torche. Cliquez pour copier.

Bourke-White avait passé une grande partie de la Seconde Guerre mondiale au cœur des choses à l'étranger, mais a également réussi à faire des histoires nationales telles que la diffusion « Women in Steel » , qui comprenait au moins une douzaine de photographies affichées dans La vie Édition du 9 août 1943. Ces photos ont capturé des femmes au travail dans l'industrie sidérurgique américaine, dont certaines prises à Tubular Alloy Steel Corp. de Gary, Indiana et Carnegie-Illinois Steel Company.

Certaines des photos montraient les femmes brandissant des torches et travaillant sur des tôles fortes et de l'acier de construction avec des étincelles volantes, tandis que d'autres travaillaient au milieu de chaudrons en acier géants qui transportaient l'acier en fusion. Une exposition de ces photographies et d'autres de Rosie, tirées du La vie archives du magazine, peut être vu à “The Many Faces of Rosie The Riveter, 1941-1945.”

Besoin de plus de femmes

Le gouvernement, quant à lui, a continué d'appeler à plus de femmes dans la population active. Ils avaient besoin de femmes pour travailler dans toutes sortes d'emplois, pas seulement dans les usines de munitions ou dans les travaux d'usine liés à l'armée. En septembre 1943, le Magazine War Guide demandait aux éditeurs de magazines de participer à une « Promotion de la couverture des femmes au travail ». #8220Les emplois civils #8221 étaient également essentiels, pas seulement les emplois en usine. Le slogan de cette promotion était : « Plus les femmes au travail sont nombreuses, plus nous gagnons tôt. »

Le portrait de Norman Rockwell de la « fille de la liberté » américaine dans son mode « touche à tout », capable d'effectuer de nombreux types de travaux civils pour aider l'effort de guerre – 4 septembre 1943, Saturday Evening Post.

Rockwell et La poste du samedi soir n'étaient qu'une partie d'une campagne beaucoup plus vaste visant à amener les femmes sur le lieu de travail. Les films cinématographiques, les journaux, la radio, les musées, les publications des employés et les présentoirs en magasin ont tous été impliqués. Quelque 125 millions de publicités ont été produites sous forme d'affiches et de publicités pleine page dans les magazines.

Les petits caractères se lit comme suit : « L'Oncle Sam a besoin de sténographes. Obtenez des informations sur la fonction publique à votre bureau de poste.'Cliquez pour une copie.

Certains films promotionnels ont également été produits. L'acteur hollywoodien Walter Pidgeon, travaillant pour l'effort du gouvernement War Bond, a réalisé un court métrage faisant la promotion de l'effort de guerre dans lequel il a recruté une véritable travailleuse de Rosie the Riveter nommée Rose Will Monroe qu'il a rencontrée lors d'une tournée Ford Motor Willow Run usine d'avions. Le court métrage a été projeté dans les salles entre les films présentés pour encourager les téléspectateurs à acheter des obligations de guerre.

Sans rapport avec l'effort de War Bond, un film hollywoodien appelé Rosie la riveteuse a également été réalisée en 1944, il s'agissait d'une comédie romantique de guerre de qualité B réalisée par les studios Republic avec Jane Frazee dans le rôle de Rosie Warren qui travaillait dans une usine d'avions.

Stagiaires féminines à Middletown, PA, 1944. Le Middletown Air Service Command a stocké des pièces et révisé des avions militaires. Pendant la Seconde Guerre mondiale, la main-d'œuvre de Middletown est passée de 500 à plus de 18 000, dont près de la moitié sont des femmes.

Travail des femmes

Les femmes qui ont répondu à l'appel de "Rosie" pendant les années de guerre des années 40 ont fait toutes sortes de travaux. En 1942, les chantiers navals Kaiser ont ouvert leurs portes à Richmond, en Californie, devenant un important centre de construction navale pour l'effort de guerre. Une femme nommée Bethena Moore de Derrider, en Louisina, faisait partie des milliers de personnes qui sont venues y travailler. En Louisiane, elle avait été blanchisseuse. Une petite femme de 110 livres, Bethena était l'une des ouvrières qui descendaient dans les entrailles des navires - parfois quatre étages de profondeur - sur une échelle en acier étroite, attachée à une machine à souder. Elle a fait les soudures sur les doubles fonds des navires. « Il faisait sombre, effrayant », a-t-elle raconté plus tard à un New York Times journaliste en octobre 2000. “C'était triste, parce qu'il y avait la guerre. Vous saviez pourquoi vous le faisiez - les hommes d'outre-mer pourraient ne pas revenir. Il y avait des vies impliquées. La soudure devait donc être parfaite.”

Femme travaillant à l'intérieur de la queue d'un avion B-17 sur la ligne de production de Boeing à Seattle, WA, 1940.
Des femmes travaillant à l'arsenal de Redstone en Alabama, dans les années 40.
Annonce de Sante Fe Railroad chantant les louanges de ses travailleuses.

Dans le Michigan, chez Ford Motor Co., plus de 30 pour cent des employés de Ford en 1943 dans les départements d'usinage et d'assemblage étaient des femmes. Les femmes des usines Ford construisaient des jeeps, des avions B-24 et des tracteurs. Ils sont également devenus pilotes d'essai pour les B-24. Et ils utilisaient des perceuses à colonne, des outils de soudage, des machines de moulage lourdes et des pistolets à riveter.

Le chemin de fer de Sante Fe a également utilisé des femmes dans des emplois en temps de guerre. L'une des publicités de l'entreprise en temps de guerre expliquait en partie : « En ce moment, des milliers de femmes de Santa Fe font un travail vital pour « continuer à rouler » . Beaucoup d'entre eux se lancent dans des « travaux peu prestigieux » : graisser des moteurs, faire fonctionner des plaques tournantes, manier une pelle, nettoyer des roulements à rouleaux, travailler dans des ateliers de forgeron et de tôlerie. Ils sont également fiers de leur travail !” Un petit encadré dans l'annonce disait également : “Un autre chapitre de l'histoire 'Travailler pour la victoire sur la Sante Fe’.”

Marilyn “Rosie” Monroe
juin 1945

Marilyn Monroe, avant de devenir une star d'Hollywood, est apparue dans une série de photos d'usines d'avions en juin 1945 qui l'ont amenée à devenir mannequin et star de cinéma.
Une autre photo de David Conover de Norma Jean Dougherty, 19 ans.

Ouvrir la porte

Les travailleuses mexicaines-américaines sur le Southern Pacific Railroad pendant la Seconde Guerre mondiale.

Bien que de nombreux emplois occupés par des femmes pendant la Seconde Guerre mondiale aient été initialement rendus aux hommes après la fin de la guerre, la main-d'œuvre ne serait plus jamais la même. Sybil Lewis, qui a travaillé comme riveteuse Lockheed pendant ces années, a déclaré : « Vous êtes venu en Californie, avez mis votre pantalon et avez apporté votre seau à déjeuner à un travail d'homme. Ce fut le début du sentiment des femmes qu'elles pouvaient faire quelque chose de plus. Inez Sauer, qui travaillait comme commis à l'outillage chez Boeing pendant les années de guerre, l'a exprimé ainsi :

« Ma mère m'a prévenu lorsque j'ai accepté le poste que je ne serais plus jamais le même. Elle a dit : « Tu ne voudras plus jamais redevenir femme au foyer. » À cette époque, je ne pensais pas que cela changerait quoi que ce soit. Mais elle avait raison, c'était définitivement le cas. . . . chez Boeing j'ai retrouvé une liberté et une indépendance que je n'avais jamais connues. Après la guerre, je n'ai plus jamais pu recommencer à jouer au bridge, étant une femme de club. . . quand je savais qu'il y avait des choses pour lesquelles tu pouvais utiliser ton esprit. La guerre a complètement changé ma vie. Je suppose qu'on pourrait dire qu'à trente et un ans, j'ai finalement grandi.”

Des femmes à l'usine d'avions Douglas pendant la Seconde Guerre mondiale.

Les femmes ont découvert un nouveau sentiment de fierté, de dignité et d'indépendance dans leur travail et leur vie. Beaucoup ont réalisé que leur travail était tout aussi précieux que celui des hommes, bien que pendant des années, et à ce jour, une disparité de revenus existe toujours. Pendant les années de guerre, cependant, un certain nombre de travailleuses ont adhéré à des syndicats, tirant de nouveaux avantages majeurs de la représentation syndicale. Les femmes noires et hispaniques ont également obtenu l'accès aux principales usines industrielles, usines et autres emplois dans tout le pays. Mais la lutte pour l'égalité des droits sur le lieu de travail et l'égalité de rémunération pour les femmes ne faisait que commencer et se poursuivra pendant de nombreuses années après la Seconde Guerre mondiale.

Les travailleuses américaines ont été félicitées pendant la guerre, mais à la fin de la guerre, elles ont été encouragées à retourner à la maison. Cliquez pour l'affiche.

Les vues du film contrastent avec certaines des légendes et mythologies populaires entourant les Rosies de la Seconde Guerre mondiale, y compris le fait que de nombreux Rosies se sont vu refuser la possibilité de continuer à travailler une fois la guerre terminée. Le film est considéré comme l'un des meilleurs récits de femmes travaillant dans l'industrie lourde pendant la Seconde Guerre mondiale, ainsi que de la vie sur le front intérieur au cours de ces années. Au cours de la première année du film, quelque 1 million de téléspectateurs l'ont vu, un nombre très élevé pour un documentaire. Il a également remporté plusieurs prix dans des festivals de cinéma et a été doublé en six langues. En 1996, il a été sélectionné pour être conservé dans le National Film Registry des États-Unis par la Bibliothèque du Congrès comme étant « culturellement, historiquement ou esthétiquement » significatif.

Timbre de Rosie, vers 1999.
« Quand l'Amérique est partie à la guerre, les femmes sont entrées dans les usines », dit cette promo de film de 1984. 'À partir de maintenant. rien n'était plus jamais pareil.

De retour dans le monde réel, cependant, des milliers de Rosies plus âgées qui avaient réellement travaillé dans la frénésie de production en temps de guerre, se levaient avec des années, et beaucoup se souvenaient de leurs expériences dans leurs emplois en temps de guerre. Certains avaient des réunions, tandis que d'autres ont commencé à communiquer entre eux. En 1998, l'« American Rosie the Riveter Association » a été formée à Warm Springs, en Géorgie et a aujourd'hui son siège à Birmingham, en Alabama. En 2004, cette organisation comptait 1 400 membres. En Californie, pendant ce temps, quelque chose d'autre se préparait : un parc national (suivant sous la barre latérale Rockwell).

Rockwell’s Rosie & Beyond
Valeur montante

Au fil des ans, Rosie the Riveter de Norman Rockwell a généralement cédé en popularité à l'affiche de J. Howard Miller/Westinghouse “We Can Do It !”. Les restrictions de copyright sur Rockwell’s Rosie dans les années suivantes signifiaient qu'il était moins fréquemment reproduit. L'image de l'affiche Miller/Westinghouse, en revanche, était sans de telles limitations de droits d'auteur et, au fil des ans, est apparue sous de nombreuses formes - sur des tasses à café, des aimants, des t-shirts et des tapis de souris. Pourtant, la peinture originale de Rockwell a fait des voyages intéressants. "Dans les années 1990, certainement, l'ensemble de l'œuvre de Rockwell avait reçu une attention sérieuse de la part des historiens et des critiques d'art". Dans les années 1940, après que la peinture de Rockwell ait été donnée à l'effort du gouvernement War Bond, elle a fait une tournée publique, tout comme d'autres œuvres d'art au cours de ces années. Les articles de ces tournées étaient parfois offerts comme prix lors de tombolas afin d'accroître l'intérêt du public et les contributions à l'effort de guerre. Apparemment, lors de l'un de ces événements, qui aurait eu lieu lorsque la peinture a été exposée au magasin Strawbridge & Clothier à Philadelphie, en Pennsylvanie, Rosie originale de Rockwell a été tirée au sort et remportée par une Mme PR Eichenberg de Mount Liban, Pennsylvanie. Après cela, le tableau semble avoir été acquis par la Chicago Pneumatic Tool Co. sur E. 44th St. à New York, où il a été accroché dans une vitrine à côté d'une pancarte expliquant l'histoire de Rosie. Cette vitrine contenait également des marteaux de rivetage identiques à celui de la peinture de Rockwell placée sur les genoux de Rosie. Après sa vitrine, il apparaît que Rosie était détenue par Martha Parrish et James Reinish de New York.

"Les images de Rockwell honoraient souvent l'esprit américain", ont écrit Judy Larson et Maureen Hart Hennessey dans leur livre de 1999, Norman Rockwell : des images pour le peuple américain. « Particulièrement en temps de crise, Rockwell a créé des images qui communiquaient le patriotisme et une allégeance incontestée aux États-Unis. »

D'autres écriraient que son Rosie the Riveter était un témoignage de la force indomptable de l'esprit américain pendant l'une des périodes les plus difficiles de la nation. « La confiance en soi froide de Rosie, sa force physique pure et son soutien indéfectible à son pays », a déclaré l'un d'entre eux, « parallèlement à la force, la détermination et le patriotisme du peuple américain. »

Au cours de l'année 2000, la peinture originale de Rockwell Rosie a été vendue à un collectionneur anonyme pour 2 millions de dollars. En 2002, ce collectionneur a décidé de vendre. Entre-temps, Rosie de Rockwell avait fait partie d'une exposition entièrement consacrée à Norman Rockwell intitulée "Norman Rockwell: Pictures for the American People", qui s'était déroulée au Solomon R. Guggenheim Museum de New York de novembre 1999 à février. 2002. En 2002, Rosie Rockwell a été vendue chez Sotheby pour 4,95 millions de dollars. Rosie de Rockwell avait illustré la couverture arrière de la brochure d'exposition ainsi que les pages intérieures. Après l'exposition, il a ensuite fait la couverture du magazine de vente aux enchères American Paintings de Sotheby en mai 2002. La vente aux enchères a eu lieu le 22 mai 2002. L'enchère sur la peinture de Rockwell “Rosie the Riveter” a commencé à 1,5 million de dollars et s'est déroulée par tranches de 100 000 $ jusqu'à ce qu'elle soit vendue pour 4 959 500 $. Les acheteurs étaient une équipe de mari et femme - Kelly Elliott propriétaire de la Elliott Yeary Gallery d'Aspen, Colorado, et son mari, Jason Elliott, partenaire de Ranger Endowments Management de Dallas, Texas.

Isabella Keiser, 7 ans, vérifie le seau à lunch de Rosie. Photo, Leonardo Carrizo, Dépêche de Colomb.

Rosie Memorial & Park

Rosie the Riveter Memorial donnant sur la marina de Richmond et la baie de San Francisco au-delà. Ce site était autrefois le chantier naval Kaiser n°2.
Affiche du parc Rosie.

« La préservation ne concerne pas uniquement les parcs et les zones sauvages », a déclaré le membre du Congrès George Miller lors de la signature du projet de loi. « Nous nous engageons également à utiliser nos ressources pour préserver les sites historiques qui aident à raconter l'histoire du développement des États-Unis, et le parc historique national Rosie the Riveter Home Front sera un hommage durable à ces femmes courageuses qui ont joué un rôle si crucial rôle dans la victoire de la guerre. Aujourd'hui, le parc comprend un certain nombre d'expositions sur les contributions de “homefront” et de “Rosie-the-Riveter” à la production de la Seconde Guerre mondiale qui a eu lieu à Richmond. D'autres expositions pour le parc sont également prévues.

Vue vers la baie de la sculpture de la coque à la passerelle vers le bas. Des sections de chaussée gravées sont visibles ainsi que des "échelles d'images" avec des photographies d'époque et des souvenirs de chantier naval.

Le mémorial, qui comprend une sculpture d'une partie de la coque d'un navire en construction, évoque la construction navale qui s'y est déroulée, avec une passerelle en granit qui s'étend sur la longueur d'un navire Liberty jusqu'au bord de l'eau. La passerelle en granit comprend des mots gravés de travailleuses. Le site comprend également des "échelles d'images" avec des photographies et des souvenirs, ainsi qu'une chronologie des événements sur le front intérieur et des souvenirs individuels de la période.

Sur la plate-forme donnant sur le mémorial, à un endroit bien en vue, se trouve la citation suivante à lire par tous : « Vous devez dire à vos enfants, en mettant de côté la modestie, que sans nous, sans les femmes, il n'y aurait pas eu de printemps en 1945. ”

Norman Rockwell avec Mary Doyle Keefe, le modèle de la couverture du Saturday Evening Post de 1943 'Rosie-the-Riveter'.

Une histoire supplémentaire sur le travail de Norman Rockwell peut être trouvée à “Rockwell & Race, 1963-1968,” et plus sur Message du samedi soir la pochette est incluse dans “Falter’s Art, Rising”(couvertures de John Falter, années 1940-1960) et “U.S. Bureau de poste, 1950-2011” mettant en vedette le travail de Stevan Dohanos et d'autres Poster illustrateurs.

Merci de votre visite – et si vous aimez ce que vous trouvez ici, veuillez faire un don pour aider à soutenir la recherche et la rédaction sur ce site Web. Merci. - Jack Doyle

Soutenez nous s'il vous plaît
ce site Web

Date postée: 28 février 2009
Dernière mise à jour: 15 décembre 2020
Commentaires à : [email protected]

Citation de l'article :
Jack Doyle, “Rosie la riveteuse, 1941-1945,”
PopHistoryDig.com, 28 février 2009.

Sources, liens et informations supplémentaires

Le numéro de mars 1994 du magazine Smithsonian présente une histoire sur Rosie the Riveter "l'icône de l'affiche de la Seconde Guerre mondiale".
I.D. des travailleurs de la Seconde Guerre mondiale insigne, Arsenal de Redstone.
Livre de Penny Colman, "Rosie the Riveter: Women Working on the Home Front in World War II", 128 pages, pour les 10 ans et plus. Cliquez pour copier.

Transcription de la présentation vidéo de Sheridan Harvey, “Rosie the Riveter: Real Women Workers in World War II,” Library of Congress, Washington., D.C., date de présentation non précisée.

“Les femmes’ travaillent,” cliquez ! La révolution féministe en cours (exposition en ligne), ClioHistory.org/click/, 2015.

“Northrop Workers montre à 35 000 visiteurs comment les avions sont construits, Los Angeles Times, 28 décembre 1942, p. A-1.

L'illustration de Norman Rockwell “Rosie The Riveter” apparaît dans, L'étoile de Kansas City, 6 juin 1943.

Jeannette Guiterrez, “Naomi Parker Fraley, L'original ‘Nous pouvons le faire !’ Gal,” Journal d'un Rosie.com (site consacré à la sauvegarde de l'usine de bombardiers de Willow Run & plus), 11 mars 2016.

“U.S.O. d'ouvrir le club des femmes ouvrières de guerre, Los Angeles Times, 21 juin 1943, p.13.

Aline Law, "Les femmes font beaucoup pour les garder en vol La visite de l'usine d'avions révèle une proportion élevée", Los Angeles Times, 28 novembre 1943, p. J-13.

“Rosie the Riveter garde son glamour en forme Traitements de beauté spéciaux chez Douglas Plant Retain Girls’ recherche la vie à la maison d'après-guerre,” Los Angeles Times, 1 octobre 1944, p. 12.

Article sur le tableau de Norman Rockwell “Rosie the Riveter”, Recueil d'art, 15 avril 1945, p. 18.

“Riveter Rosie demande le salaire de l'homme, les droits de la femme,” Los Angeles Times, 10 décembre 1944, p. 13.

“Les travailleuses de la guerre quittent des usines à Droves,” Los Angeles Times, 17 décembre 1945, p. 1.

La vie et l'époque de Rosie The Riveter, un film documentaire produit et réalisé par Connie Field, 1981.

C. Gerald Fraser, La vie de Rosie après la guerre n'était pas si rose, New York Times, samedi 2 mai 1981, p. 13.

Miel de Maureen, Création de Rosie la riveteuse, Amherst : The University of Massachusetts Press, 1984.

Sherna B. Gluck, Rosie la riveteuse revisitée, Boston, Twayne Publishers, 1987.

Laura L. Dresser et Sherri A. Kossoudji, « The End of a Riveting Experience: Occupational Shifts at Ford After World War II », ” Revue économique américaine, mai 1992.

“Pouvoirs de persuasion : l'art de l'affiche de la Seconde Guerre mondiale,” Les Archives nationales, d'une exposition à Washington, D.C., mai 1994 – février 1995.

Penny Colman, Rosie the Riveter : Femmes travaillant sur le front intérieur pendant la Seconde Guerre mondiale, Livres de la Couronne, 1995.

Dr Kaylene Hughes, “Women at War: Redstone’s WWII Female Production Soldiers,” article rédigé à l'origine par Dr Kaylene Hughes, historienne principale, US Army Missile Command Historical Office, pour présentation à la Conférence des historiens de l'armée américaine, Juin 1994. L'article a été adapté au format livre par le Dr Hughes au début de 1995.

Tony Marcano, "célèbre riveteuse dans l'effort de guerre, Rose Monroe décède à 77 ans" New York Times, 2 juin 1997.

National Public Radio (NPR), “Rosie the Riveter” [Re: Rose Monroe’s death], Tout bien considéré, 2 juin 1997.

Megan Garrett, “Folk Hero Rosie The Riveter and Women’s Labor,” Lewis & Clark College, Portland, Oregon, 23 avril 1998.

Corps des munitions de l'armée américaine. “Rosie the Riveter: More Than a Poster Girl,” 1 octobre 1998.

Joanne Klement, “Stamp Will Honor 'Rosie the Riveter,” Knight Ridder/Tribune News Service, 10 novembre 1998.

M. Paul Holsinger, “Rosie la riveteuse,” Guerre et culture populaire américaine : une encyclopédie historique, 1998.

Judy Larson et Maureen Hart Hennessey, Norman Rockwell : des images pour le peuple américain, New-York, 1999.

Miel de Maureen, Création de Rosie la riveteuse : classe, genre et propagande pendant la Seconde Guerre mondiale, Presse de l'Université du Missouri, 1999.

Shirley Ann Wilson Moore, Placer nos actes : la communauté afro-américaine à Richmond, Californie 1910-1963, University of California Press, janvier 2000.

Patricia Leigh Brown, ‘Rosie the Riveter’ honorée au California Memorial,” New York Times, 22 octobre 2000.

“Rosie obtient son parc national alors que Clinton signe Miller’s Bill,” RosieTheRiveter.org., Washington, DC, 25 octobre 2000.

Carol Vogel, “Inside Art: Et Rosie’s toujours fascinante,” New York Times, 5 avril 2002.

James Barron, “Le modèle pour ‘Rosie,’ Sans Rivets ni Brawn,” New York Times, 19 mai 2002.

Dara Mitchell, “Riveting Rosie,”Sotheby’s Auction Preview, American Paintings, 1334 York Avenue, New York, 22 mai 2002.

James Barron, “Boldface Names: An Admirer Lands ‘Rosie’,” New York Times, 23 mai 2002.

Penny Colman, Lettre à l'éditeur, “It’s Just ‘Rosie’,” New York Times, 24 mai 2002.

Jeffry Scott, “Efforts To Recognize ‘Rosie the Riveters’ prend son élan,” L'Atlanta Journal-Con-stitution, 7 décembre 2004.

“Les femmes dans les emplois de guerre – Rosie la riveteuse (1942-1945),” Ad Council.org.

Site Web du Service des parcs nationaux, Rosie The Riveter / Parc national Homefront de la Seconde Guerre mondiale.

Vue aérienne des sites vedettes du parc national Rosie The Riveter.

“Yank, l'hebdomadaire de l'armée,” Wikipédia.org.

James J. Kimble et Lester C. Olson, « Rhétorique visuelle représentant Rosie la riveteuse : mythe et conception erronée dans l'affiche « Nous pouvons le faire ! » de J. Howard Miller ? Rhétorique & Affaires publiques, Vol. 9, n° 4, hiver 2006, pp. 533-569.

“Rosie The Riveter: Wars and Battles, World War II Home Front,” U-S-History.com.

National Public Radio (NPR), “My Mother’s Story: Dot the Welder,” par Joyce Butler, sur Édition du matin par Michael Garofalo, producteur principal pour StoryCorps Sarah Kramer, le 15 décembre 2006.

Une excellente collection de photographies de “Rosie worker”, tirées du La vie archives du magazine, est affiché à “The Many Faces of Rosie The Riveter, 1941-1945.”

Margaret Bourke-White, “Women in Steel” (photographies), La vie, 9 août 1943.

Carol Vogel, « Un œil de milliardaire pour l'art façonne son musée singulier », New York Times, 16 juin 2011.

Roger Hurlburt, “Monroe, une exposition sur les premiers jours de Marilyn Monroe — avant qu'elle ne devienne une légende — met l'accent sur l'histoire de la star,” SunSentinel.com (Floride) 6 janvier 1991.

“Édition USA, YANK USA 1945,” WarTimePress.com, (re: note sur Marilyn Monroe).

Julie Zauzmer, « Rosie The Riveter, 70 ans plus tard : les femmes qui ont occupé des emplois non traditionnels pendant la Seconde Guerre mondiale se souviennent de leur travail avec fierté », Washington Post, 11 août 2014, p. B-1.

Joseph Berger, « Rosalind P. Walter, la première ‘Rosie la riveteuse’, est morte à 95 ans », New York Times, 5 mars 2020.
____________________________

Rosie the Riveter a-t-elle jamais vraiment été une icône féministe ?

En 2014, Beyoncé s'est fait passer pour Rosie the Riveter, le personnage emblématique de l'époque de la Seconde Guerre mondiale qui a encouragé les femmes à sortir de chez elles et à aller travailler dans des usines et des chantiers navals à travers le pays. Internet est immédiatement tombé amoureux de l'image, comme il a l'habitude de faire avec tout ce que fait la reine Bey. Pourtant, Internet aime aussi offrir pas mal de critiques, et cette fois-ci sous la forme d'un essai de Rebecca Winson, publié via Le gardien.

Dans ce document, Winson souligne que la Rosie que nous connaissons le mieux a été peinte par un homme, J Howard Miller, comme de la propagande. Elle écrit:

« Sa propagande a commodément ignoré le fait que les femmes auraient dû continuer les tâches ménagères une fois qu'elles seraient entrées, puis, après une guerre passée à être payées près de 50% de moins que leurs collègues masculins, seraient licenciées. Quand nous nous habillons comme elle, nous nous habillons comme un mensonge à l'aérographe. Bien sûr, certains soutiennent que cette réappropriation est une dissidence, mais même si vous pensez qu'il y a toujours quelque chose de problématique avec le symbole de la riveteuse.

Elle a poursuivi en disant que Rosie, depuis les années 1940, était seule.Il n'y a jamais eu de symbole modernisé de la femme ouvrière pour la remplacer. « N'est-il pas temps de trouver une nouvelle Rosie, une représentation réaliste de ce que c'est que d'être une femme et de travailler aujourd'hui ? » demande Winson.

Fait intéressant, la Rosie que nous connaissons n'a jamais été explicitement nommée Rosie. C'est un voyage sinueux sur la façon dont cette femme - avec son écharpe à pois écarlate et sa manche retroussée - est devenue le visage que nous associons le plus souvent à ce personnage.

La Seconde Guerre mondiale a commencé en 1939, avec l'entrée en conflit des États-Unis après le bombardement de Pearl Harbor en 1941. Alors que les hommes américains partaient à la guerre, les femmes se rendaient au travail, comme elles l'avaient fait pendant la Première Guerre mondiale. Les nouvelles employées, ainsi que celles qui occupaient déjà d'autres types d'emplois, ont assumé des rôles d'usine généralement occupés par des hommes. De 1940 à 1945, les femmes sont passées de 27 % à 37 % de la main-d'œuvre.

Le gouvernement américain a soutenu cette action par la propagande, qui s'est faite sous forme d'affiches, de films et de chansons. En 1942, le parolier Redd Evans et le compositeur John Jacob Loeb ont écrit la chanson « Rosie the Riveter ». Plusieurs artistes l'ont enregistré, et il comportait des paroles telles que "Toute la journée, qu'il pleuve ou qu'il fasse beau/Elle fait partie de la chaîne de montage/Elle écrit l'histoire, travaille pour la victoire/Rosie, la riveteuse.”

En mai 1943, une illustration de Norman Rockwell est apparue sur la couverture du Poste du samedi soir. L'image montrait une travailleuse, avec le nom de Rosie griffonné sur sa boîte à lunch. Elle tenait un pistolet de rivetage dans ses bras et a écrasé une copie de Hitler Mein Kampf sous sa chaussure. Il a basé son illustration sur une femme nommée Mary Doyle Keefe, une téléphoniste de 17 ans qui n'était pas aussi musclée que Rockwell l'a peinte.

Cependant, Rosie de J Howard Miller n'a jamais reçu explicitement le nom de Rosie, contrairement à la croyance populaire. Elle était l'une des nombreuses illustrations commandées par Westinghouse Electric en 1942 pour remonter le moral des employés. Elle était probablement basée sur l'une des deux vraies femmes, dont aucune ne s'appelait Rosie : Geraldine Doyle ou Naomi Parker. Doyle était une jeune fille de 17 ans qui travaillait dans une usine de pressage de métaux dans le Michigan. Cependant, elle n'a travaillé que quelques semaines dans cette usine avant de travailler dans une fontaine à soda. Doyle, décédée en 2010 à l'âge de 86 ans, ignorait qu'elle avait (peut-être) inspiré l'affiche jusque dans les années 80. Bien que Doyle ait été largement créditée comme la femme sur la photo, d'autres preuves indiquent qu'elle ne l'était pas. Au contraire, la photo pourrait en fait être Naomi Parker. Parker aurait eu 20 ans à l'époque et travaillait avec sa sœur en tant que mécanicienne dans une base navale à Alameda, en Californie. Le professeur James J. Kimble de l'université de Seton Hall a localisé la photo originale, et l'étiquette au dos fournit le nom de Parker, à côté de la ville californienne.

Plusieurs autres Rosies ajoutent également au mythe. Rose Bonavita était une riveteuse à New York, tandis que Rosalind P. Walter était une riveteuse de Long Island qui aurait inspiré la chanson. Rose Will Monroe a travaillé à la Willow Run Aircraft Factory à Ypsilanti, Michigan, et a joué dans des films promotionnels dans le rôle de Rosie the Riveter.

Ensemble, toutes ces femmes forment le caractère composite que nous avons dans nos esprits aujourd'hui. Cependant, Rosie n'était même pas la première de son espèce. Le Canada est entré dans la Seconde Guerre mondiale en 1939 et, en 1941, il a présenté Ronnie, la Bren Gun Girl. Elle était basée sur la vraie travailleuse Veronica Foster, une histoire d'origine beaucoup plus simple.

Quant à savoir si Rosie est ou a jamais été une icône féministe, cela semble être dans l'œil du spectateur, et beaucoup de gens pensent qu'elle est une fausse – née de la propagande en temps de guerre, plus symbolique du patriotisme que de l'autonomisation des femmes. Cette croyance est née du fait qu'à la fin de la guerre, les femmes sont rentrées chez elles. Rosie est tombée en disgrâce et la machine de propagande s'est tournée vers la domesticité. Le baby-boom est arrivé. Les riveteuses sont devenues des ménagères.

Bien que certains se soient réappropriés l'image de Rosie pour des causes plus modernes, Teresa English de L'indice des sciences humaines suggère d'abandonner le personnage. Elle écrit:

« Les années 1950 sont une période sombre dans l'histoire des femmes, et cela a commencé avec la propagande et des outils tels que Rosie the Riveter. Les féministes devraient rejeter l'utilisation de « We Can Do It ! » car elle ignore une période charnière de l'histoire des États-Unis et minimise l'impact de la propagande. Les féministes feraient bien de se rappeler les mots de George Santayana : « celles qui ne se souviennent pas du passé sont condamnées à le répéter. »

La vraie histoire derrière l'affiche bien-aimée de Rosie la riveteuse de 1943

L'histoire de cette œuvre d'art emblématique pourrait vous surprendre !

L'une des images les plus connues de l'époque de la Seconde Guerre mondiale, l'affiche à dos jaune de Rosie la riveteuse est appréciée des jeunes et des moins jeunes depuis des générations. Mais, l'image emblématique et émouvante a un passé chargé d'histoire que l'on entend rarement. L'affiche symbolise désormais l'effort de guerre sur le front intérieur et la première incursion dans le travail à l'extérieur de la maison pour de nombreuses femmes américaines. L'image familière rouge et jaune de Rosie la riveteuse était si attrayante que ses thèmes ont été copiés pour d'innombrables publicités et affiches. En savoir plus sur l'affiche « Nous pouvons le faire ! » ci-dessous.

L'affiche emblématique était la création de J. Howard Miller, commandée en 1943 pour Westinghouse et le War Production Board pour remonter le moral des usines de Westinghouse qui produisaient de l'acier, du verre et des fournitures pour l'armée pendant la guerre. L'affiche de motivation n'a pas été vue par beaucoup de gens à l'époque car elle n'a été accrochée dans les usines que pendant quelques semaines. L'affiche a été remise en lumière dans les années 󈨔, notamment après le documentaire de 1980 La vie et l'époque de Rosie la riveteuse.

La femme sur l'affiche ressemblait à Geraldine Hoff Doyle ou Naomi Parker-Fraley selon à qui vous demandez. Mais, le surnom a été inspiré par trois travailleuses toutes nommées Rosie qui ont chacune reçu de la publicité sur leurs emplois en temps de guerre. Rose Will Monroe, Rosalind P. Walter et Rose Bonavita travaillaient toutes dans des usines en temps de guerre et leurs personnalités publiques ont fait une cachette du nom de Rosie, bien qu'elles ne soient pas toutes des riveteuses.

L'expression "Rosie the Riveter" a également inspiré le terme "Wendy Welder", qui n'a jamais gagné autant de popularité auprès du public.

Nous connaissons aujourd'hui l'image de Rosie la riveteuse, mais si vous êtes comme nous, vous vous êtes toujours demandé pourquoi elle est supposée être une riveteuse alors qu'il n'y a pas de machine dans l'image. Le brouillage des faits s'est produit en partie parce que l'image a été popularisée longtemps après la fin des événements de la guerre.

Le terme Rosie the Riveter était plus justement appliqué à une pièce de Norman Rockwell qui représentait une femme chamois et débraillée prenant une pause dans son travail de rivetage, le pistolet à riveter sur ses genoux et mangeant un sandwich en équilibre précaire. Le nom de Rosie est écrit sur sa boîte à lunch en métal.

Les couvertures de magazines, les annonces et les affiches de recrutement s'ajoutaient à une campagne inlassable de porte-à-porte pour faire entrer les femmes dans les usines où la main-d'œuvre était si nécessaire. Et l'affiche de Miller, aussi merveilleuse soit-elle, n'a jamais vraiment fait partie de cela. Cependant, Rosie de Rockwell l'était certainement et, dans le cadre d'une collection, a même parcouru le pays pour collecter des fonds pour les obligations de guerre.

Incidemment, le bandana à pois est une référence aux bandanas à motif de boulet de canon délivrés aux travailleuses de l'ordonnance dans les années '821740. Le W.O.W. le motif n'est pas exactement à pois, mais la licence créative de Miller a rendu l'image plus pertinente car toutes les travailleuses n'étaient pas dans le W.O.W.

Cependant, il est également possible que si Miller a basé son affiche sur une photo de Naomi Parker-Fraley, son bandana à pois soit vraiment l'inspiration. Quoi qu'il en soit, le bandana à pois (ou quelque chose comme ça) en est venu à symboliser les femmes d'usine de l'effort de guerre.

Les vrais Rosies ont joué un rôle si important dans la guerre que leur importance ne peut être surestimée. L'affiche qui avait peu d'audience lors de sa première impression est aujourd'hui devenue les image séminale du rôle des femmes dans l'effort de guerre.

Redécouvrir et réutiliser Rosie The Riveter

Twitter/ege CANNES’A GİDİYOR

L'affiche originale que Miller a réalisée pour Westinghouse s'est retrouvée aux Archives nationales, où elle est restée avec d'autres affiches de guerre pendant 40 ans jusqu'à ce qu'en 1982, elle soit déterrée par Magazine du Washington Post dans le cadre d'une rétrospective sur la propagande de guerre.

L'image a immédiatement touché une corde sensible chez les militantes et les éditeurs féministes, qui ont vu dans la figure un mélange de caractéristiques féminines et agressives qui correspondaient bien à leur idéologie.

Ironiquement, là où l'affiche de 1942 n'avait utilisé qu'incidemment un sujet féminin pour un message neutre s'adressant aux travailleurs masculins et féminins, l'image renaissante a été saisie explicitement pour le sexe de son sujet et s'est propagée au loin.

En 1994, l'image fait la couverture de Smithsonian magazine, et avec l'essor d'Internet, tous les paris étaient ouverts. Les tableaux d'images en ligne et les sites Web d'arts graphiques agissent comme des générateurs de mèmes à grande vitesse, permettant aux téléchargeurs de télécharger rapidement une image originale, de la modifier sur leurs propres ordinateurs, puis de télécharger à nouveau l'image avec de légers (ou drastiques) changements qui encourageront soit la les images se propagent ou l'inhibent.

Des artistes à motivation sociale et politique ont créé des milliers de variantes de Rosie the Riveter, certaines exprimant un message politique, d'autres colportant des produits, d'autres encore conçues comme une satire ou une farce.

Au cours des 20 années environ qui se sont écoulées depuis son apparition en ligne, il est juste de dire que l'image d'une travailleuse séduisante et farouchement déterminée retroussant sa manche pour une dure journée de coups de pied dans les fesses est devenue l'une des images les plus vues. de tous les temps, même si son objectif initial était de décourager la solidarité syndicale.

Après avoir entendu parler de Rosie the Riverter, replongez dans la Seconde Guerre mondiale avec ces photos de la vraie Rosie the Riverter qui a contribué à alimenter l'effort de guerre américain. Ensuite, rencontrez les femmes les plus bad ass de la Seconde Guerre mondiale.

Rosie the Riveter: L'inspiration de la Seconde Guerre mondiale qui a marqué l'histoire

Un symbole emblématique a aidé l'Amérique à gagner la guerre et a ouvert un nouveau monde d'après-guerre pour les femmes.

L'image emblématique d'une femme en salopette, ses cheveux attachés dans un bandana et fléchissant son biceps sous le titre « We Can Do It » est l'une des images les plus reconnaissables de la Seconde Guerre mondiale. Il peut même être considéré comme le précurseur du Mouvement de libération des femmes des années 1960 et 1970. Les femmes qui travaillent ont certainement remodelé la société américaine au cours des 70 dernières années. Mais comment tout a commencé?

L'Ad Council a qualifié la campagne Rosie the Riveter de « campagne de recrutement publicitaire la plus réussie de l'histoire américaine… . Ce symbole puissant a recruté deux millions de femmes dans la main-d'œuvre pour soutenir l'économie de guerre. Le thème sous-jacent était que le changement social requis pour amener les femmes sur le marché du travail était une responsabilité patriotique pour les femmes et les employeurs. Ces publicités ont fait un énorme changement dans la relation entre les femmes et le lieu de travail. L'emploi à l'extérieur du foyer est devenu socialement acceptable et même souhaitable.

Un nouveau rôle pour les femmes

Il ne fait aucun doute que les femmes américaines ont joué un rôle important dans la Seconde Guerre mondiale, de l'adhésion aux services en uniforme (WAAC, WAVE, SPAR et autres) à la gestion des emplois dans les usines et autres industries lourdes qui étaient auparavant une province réservée aux hommes.

Avant le 7 décembre 1941, un certain nombre de fabricants américains produisaient du matériel de guerre pour les forces armées américaines ainsi que pour les alliés des États-Unis dans le cadre du programme de prêt-bail. Après l'entrée en guerre des États-Unis, l'industrie est passée à la vitesse supérieure, presque toutes les entreprises de fabrication ont reçu des contrats du gouvernement pour tout produire, des avions aux munitions, des fusils aux rations, des navires au savon, des oreillers aux parachutes. Avec des millions d'hommes volontaires ou enrôlés dans le service, une énorme pénurie de travailleurs s'est rapidement développée dans les usines de fabrication du pays.

Une brochure du National Park Service dit : « Au début, les entreprises ne pensaient pas qu'il y aurait une pénurie de main-d'œuvre, elles n'ont donc pas pris au sérieux l'idée d'embaucher des femmes. Finalement, les femmes étaient nécessaires parce que les entreprises signaient de gros contrats lucratifs avec le gouvernement au moment où tous les hommes partaient pour le service. »

Les femmes, bien sûr, avaient toujours travaillé - dans les fermes, élevant des familles, et en tant que secrétaires, enseignantes et serveuses. Mais, avec les États-Unis à peine sortis de la Grande Dépression, la plupart des gens étaient fermement opposés aux femmes travaillant dans les usines et autres usines de fabrication parce qu'ils craignaient que les femmes ne prennent des emplois aux chômeurs.

Mais la poussée de l'Amérique dans la guerre signifiait que les vieilles traditions devaient être mises de côté. Alors que les travailleurs étaient soudainement rares, tout le monde supposait que les femmes travaillant dans les industries de guerre ne seraient que temporaires et que la situation reviendrait bientôt à la normale une fois la victoire remportée. Cependant, les premiers efforts pour attirer les femmes sur le marché du travail ont été timides.

La naissance de Rosie la riveteuse

Le gouvernement a lancé une campagne de propagande pour vendre l'importance des femmes effectuant des travaux de guerre. Ils ont promu le personnage fictif de Rosie the Riveter, mais cela s'est produit d'une manière inhabituelle.

Howard Miller, un graphiste de Pittsburgh, a été embauché pour créer une série d'affiches pour le comité de coordination de la production de guerre de la Westinghouse Company qui serait exposée à l'usine pendant deux semaines, puis remplacée par une autre série.

À partir d'une photo de Geraldine Doyle, 17 ans, Miller a conçu une affiche représentant la travailleuse idéale : loyale, efficace, patriotique et féminine. Le titre disait : « Nous pouvons le faire. » Mais cette image n'a jamais été considérée comme Rosie the Riveter.

La première référence à ce personnage fictif proviendrait d'une chanson, "Rosie the Riveter", écrite par Redd Evans et John Jacob Loeb, qui est devenue populaire en 1942 et a renforcé les efforts pour attirer les femmes dans l'industrie. Les paroles allaient :

Elle fait partie de la chaîne de montage.

Cela a été suivi par l'illustration de couverture désormais célèbre de Norman Rockwell pour le Saturday Evening Post du 29 mai 1943, montrant une femme musclée en vêtements de travail prenant une pause déjeuner avec un pistolet à riveter sur ses genoux, et a été la première représentation picturale largement médiatisée de la nouvelle Rosie la riveteuse. Cela a conduit à de nombreuses autres images "Rosie".

La brochure du National Park Service poursuit : « Les médias ont trouvé Rose Hicker de Eastern Aircraft Company à Tarrytown, New York, et l'ont photographiée avec son partenaire alors qu'ils conduisaient un nombre record de rivets dans l'aile d'un bombardier Grumman Avenger le 8 juin, 1943…. Dans de nombreux autres endroits et situations à travers le pays, des « Rosies » ont été trouvées et utilisées dans l'effort de propagande. »

Qui a répondu à l'appel ?

Selon le NPS, « les femmes ont répondu à l'appel au travail différemment selon l'âge, la race, la classe, l'état matrimonial et le nombre d'enfants. La moitié des femmes qui ont accepté des emplois de guerre étaient des femmes appartenant à des minorités et des classes inférieures qui faisaient déjà partie de la population active. Ils sont passés d'emplois moins bien rémunérés, traditionnellement féminins, à des emplois d'usine mieux rémunérés. Mais il fallait encore plus de femmes, alors les entreprises ont recruté des femmes qui venaient tout juste de terminer leurs études secondaires.

« Finalement, il est devenu évident que les femmes mariées étaient nécessaires même si personne ne voulait qu'elles travaillent, surtout si elles avaient de jeunes enfants. Il était difficile de recruter des femmes mariées car même si elles voulaient travailler, beaucoup de leurs maris ne voulaient pas qu'elles le fassent. Initialement, les femmes ayant des enfants de moins de 14 ans étaient encouragées à rester à la maison pour s'occuper de leur famille. Le gouvernement craignait qu'une augmentation du nombre de mères actives n'entraîne une augmentation de la délinquance juvénile. Finalement, les exigences du marché du travail étaient si sévères que même les femmes ayant des enfants de moins de six ans ont pris un emploi.

Le patriotisme a eu une influence majeure, mais ce sont les incitations économiques qui ont convaincu de nombreuses femmes d'entrer sur le marché du travail. Au début de la guerre, 12 millions de femmes (un quart de la main-d'œuvre) travaillaient déjà à l'extérieur du foyer à la fin de la guerre, ce nombre atteignait 20 millions (un tiers de la main-d'œuvre).

Les historiens soulignent que les conditions étaient parfois dures et les salaires souvent inégaux, les femmes ne gagnant que 31,50 $ par semaine alors que le salaire moyen d'un homme dans une usine en temps de guerre était de 54,65 $ par semaine. C'était encore plus que ce que la plupart des femmes pouvaient faire dans les rôles traditionnels.

Leila J. Rupp, professeur à l'Université de Californie à Santa Barbara, a écrit dans son étude sur la Seconde Guerre mondiale : « Pour la première fois, la femme qui travaille a dominé l'image publique. Les femmes étaient des femmes au foyer fascinantes en pantalon, pas des mères, des êtres domestiques ou des civilisateurs. »

Emplois en dehors de l'industrie

Alors que les affiches, les chansons et les couvertures de magazines montraient principalement des femmes brisant l'image stéréotypée du sexe des travailleurs industriels masculins (comme les soudeurs et les riveteuses), la majorité des femmes qui travaillaient occupaient des postes hors usine, comme dans le secteur des services, laissés vacants par des hommes appelés au front.

La brochure du NPS dit : « La plupart des femmes travaillaient dans des emplois fastidieux et mal payés afin de libérer les hommes pour qu'ils prennent des emplois mieux rémunérés ou rejoignent le service. Le seul domaine où il y avait un vrai mélange des sexes était celui des cols bleus semi-qualifiés et non qualifiés dans les usines.

« Les postes de bureau traditionnellement féminins ont pu maintenir leur nombre et recruter de nouvelles femmes. Ces emplois étaient attrayants parce que les heures étaient plus courtes, étaient des cols blancs, offraient une meilleure sécurité d'emploi, avaient des salaires compétitifs et étaient moins pénibles et moins sales. La demande d'employés de bureau était si grande qu'elle dépassait l'offre.

Les femmes mariées devaient souvent travailler en « double quart de travail ». Contrairement aux hommes, une fois leur travail d'usine, de magasin ou de bureau terminé, les femmes ont souvent découvert qu'il restait encore du travail à faire à la maison : cuisiner, faire le ménage et s'occuper des enfants.

Les nombreux emplois de Liz Olen Minton

"Rosies" a occupé une grande variété d'emplois. Liz Olen Minton n'avait aucune formation, mais elle a déshydraté des pommes de terre et a travaillé dans une usine d'avions pendant la Seconde Guerre mondiale. En 1943, alors qu'il était encore adolescent, Minton travaillait à l'usine de déshydratation Simplot à Caldwell, Idaho. Elle se souvient que la chaîne de montage était une longue ceinture avec des femmes bordant les deux côtés. Une trémie contenait des pommes de terre après leur passage dans l'éplucheur. Minton ne se souvient pas que le travail ait été particulièrement dur car ils se tenaient sur des palettes en bois ou sur le sol en béton.

"J'étais la 'fille de la trémie'", raconte Minton. "Quand ils avaient besoin de plus de pommes de terre, ils démarraient le tapis et je laissais les pommes de terre se dérouler." Les femmes utilisaient une lame incurvée pour enlever les « yeux » ou les imperfections.Après qu'une trancheuse ait coupé les patates en cubes, ils ont été étalés sur des plateaux, empilés de six pieds de haut, roulés dans des fours et déshydratés. Les colis ont ensuite été envoyés aux réfectoires à l'étranger.

Minton et sa sœur ont rencontré leurs futurs maris et se sont mariés alors qu'ils travaillaient à Simplot, leurs deux maris ont été envoyés à l'étranger. Elle dit que son père pensait que, puisque les deux gendres étaient dans le service, la famille devrait faire plus de travail de défense, alors ils ont déménagé à Redondo, en Californie. Là, elle est allée travailler dans l'usine d'avions Douglas à Torrance en aidant à fabriquer des portes de soute à bombes. Elle a fini par casser des rivets sur le Douglas A-26. « Mon partenaire travaillait à l'extérieur et j'ai travaillé à l'intérieur », se souvient Minton.

Rosie la riveteuse - Personne réelle, faits et Norman Rockwell - HISTOIRE

Par Borden Noir

L'image emblématique d'une femme en salopette, ses cheveux attachés dans un bandana et fléchissant son biceps sous le titre « We Can Do It » est l'une des images les plus reconnaissables de la Seconde Guerre mondiale. Il peut même être considéré comme le précurseur du Mouvement de libération des femmes des années 1960 et 1970. Les femmes qui travaillent ont certainement remodelé la société américaine au cours des 70 dernières années. Mais comment tout a commencé?
[texte_annonce]

L'Ad Council a qualifié la campagne Rosie the Riveter de « campagne de recrutement publicitaire la plus réussie de l'histoire américaine… . Ce symbole puissant a recruté deux millions de femmes dans la main-d'œuvre pour soutenir l'économie de guerre. Le thème sous-jacent était que le changement social requis pour amener les femmes sur le marché du travail était une responsabilité patriotique pour les femmes et les employeurs. Ces publicités ont fait un énorme changement dans la relation entre les femmes et le lieu de travail. L'emploi à l'extérieur du foyer est devenu socialement acceptable et même souhaitable.

Un nouveau rôle pour les femmes

Il ne fait aucun doute que les femmes américaines ont joué un rôle important dans la Seconde Guerre mondiale, de l'adhésion aux services en uniforme (WAAC, WAVE, SPAR et autres) à la gestion des emplois dans les usines et autres industries lourdes qui étaient auparavant une province réservée aux hommes.

Avant le 7 décembre 1941, un certain nombre de fabricants américains produisaient du matériel de guerre pour les forces armées américaines ainsi que pour les alliés des États-Unis dans le cadre du programme de prêt-bail. Après l'entrée en guerre des États-Unis, l'industrie est passée à la vitesse supérieure, presque toutes les entreprises de fabrication ont reçu des contrats du gouvernement pour tout produire, des avions aux munitions, des fusils aux rations, des navires au savon, des oreillers aux parachutes. Avec des millions d'hommes volontaires ou enrôlés dans le service, une énorme pénurie de travailleurs s'est rapidement développée dans les usines de fabrication du pays.

Une brochure du National Park Service dit : « Au début, les entreprises ne pensaient pas qu'il y aurait une pénurie de main-d'œuvre, elles n'ont donc pas pris au sérieux l'idée d'embaucher des femmes. Finalement, les femmes étaient nécessaires parce que les entreprises signaient de gros contrats lucratifs avec le gouvernement au moment où tous les hommes partaient pour le service. »

La célèbre image de J. Howard Miller créée pour la Westinghouse Company est toujours populaire aujourd'hui sur les t-shirts, les tasses à café et les affiches. Le modèle était Geraldine Doyle, 17 ans.

Les femmes, bien sûr, avaient toujours travaillé - dans les fermes, élevant des familles, et en tant que secrétaires, enseignantes et serveuses. Mais, avec les États-Unis à peine sortis de la Grande Dépression, la plupart des gens étaient fermement opposés aux femmes travaillant dans les usines et autres usines de fabrication parce qu'ils craignaient que les femmes ne prennent des emplois aux chômeurs.

Mais la poussée de l'Amérique dans la guerre signifiait que les vieilles traditions devaient être mises de côté. Alors que les travailleurs étaient soudainement rares, tout le monde supposait que les femmes travaillant dans les industries de guerre ne seraient que temporaires et que la situation reviendrait bientôt à la normale une fois la victoire remportée. Cependant, les premiers efforts pour attirer les femmes sur le marché du travail ont été timides.

La naissance de Rosie la riveteuse

Le gouvernement a lancé une campagne de propagande pour vendre l'importance des femmes effectuant des travaux de guerre. Ils ont promu le personnage fictif de Rosie the Riveter, mais cela s'est produit d'une manière inhabituelle.

Howard Miller, un graphiste de Pittsburgh, a été embauché pour créer une série d'affiches pour le comité de coordination de la production de guerre de la Westinghouse Company qui serait exposée à l'usine pendant deux semaines, puis remplacée par une autre série.

À partir d'une photo de Geraldine Doyle, 17 ans, Miller a conçu une affiche représentant la travailleuse idéale : loyale, efficace, patriotique et féminine. Le titre disait : « Nous pouvons le faire. » Mais cette image n'a jamais été considérée comme Rosie the Riveter.

La première référence à ce personnage fictif proviendrait d'une chanson, "Rosie the Riveter", écrite par Redd Evans et John Jacob Loeb, qui est devenue populaire en 1942 et a renforcé les efforts pour attirer les femmes dans l'industrie. Les paroles allaient :

Elle fait partie de la chaîne de montage.

Cela a été suivi par l'illustration de couverture désormais célèbre de Norman Rockwell pour le Saturday Evening Post du 29 mai 1943, montrant une femme musclée en vêtements de travail prenant une pause déjeuner avec un pistolet à riveter sur ses genoux, et a été la première représentation picturale largement médiatisée de la nouvelle Rosie la riveteuse. Cela a conduit à de nombreuses autres images "Rosie".

La peinture de Norman Rockwell représentant Rosie la riveteuse est parue dans le numéro du 29 mai 1943 du Saturday Evening Post.

La brochure du National Park Service poursuit : « Les médias ont trouvé Rose Hicker de Eastern Aircraft Company à Tarrytown, New York, et l'ont photographiée avec son partenaire alors qu'ils conduisaient un nombre record de rivets dans l'aile d'un bombardier Grumman Avenger le 8 juin, 1943…. Dans de nombreux autres endroits et situations à travers le pays, des « Rosies » ont été trouvées et utilisées dans l'effort de propagande. »

Qui a répondu à l'appel ?

Selon le NPS, « les femmes ont répondu à l'appel au travail différemment selon l'âge, la race, la classe, l'état matrimonial et le nombre d'enfants. La moitié des femmes qui ont accepté des emplois de guerre étaient des femmes appartenant à des minorités et des classes inférieures qui faisaient déjà partie de la population active. Ils sont passés d'emplois moins bien rémunérés, traditionnellement féminins, à des emplois d'usine mieux rémunérés. Mais il fallait encore plus de femmes, alors les entreprises ont recruté des femmes qui venaient tout juste de terminer leurs études secondaires.

« Finalement, il est devenu évident que les femmes mariées étaient nécessaires même si personne ne voulait qu'elles travaillent, surtout si elles avaient de jeunes enfants. Il était difficile de recruter des femmes mariées car même si elles voulaient travailler, beaucoup de leurs maris ne voulaient pas qu'elles le fassent. Initialement, les femmes ayant des enfants de moins de 14 ans étaient encouragées à rester à la maison pour s'occuper de leur famille. Le gouvernement craignait qu'une augmentation du nombre de mères actives n'entraîne une augmentation de la délinquance juvénile. Finalement, les exigences du marché du travail étaient si sévères que même les femmes ayant des enfants de moins de six ans ont pris un emploi.

Le patriotisme a eu une influence majeure, mais ce sont les incitations économiques qui ont convaincu de nombreuses femmes d'entrer sur le marché du travail. Au début de la guerre, 12 millions de femmes (un quart de la main-d'œuvre) travaillaient déjà à l'extérieur du foyer à la fin de la guerre, ce nombre atteignait 20 millions (un tiers de la main-d'œuvre).

Les historiens soulignent que les conditions étaient parfois dures et les salaires souvent inégaux, les femmes ne gagnant que 31,50 $ par semaine alors que le salaire moyen d'un homme dans une usine en temps de guerre était de 54,65 $ par semaine. C'était encore plus que ce que la plupart des femmes pouvaient faire dans les rôles traditionnels.

Leila J. Rupp, professeur à l'Université de Californie à Santa Barbara, a écrit dans son étude sur la Seconde Guerre mondiale : « Pour la première fois, la femme qui travaille a dominé l'image publique. Les femmes étaient des femmes au foyer fascinantes en pantalon, pas des mères, des êtres domestiques ou des civilisateurs. »

Emplois en dehors de l'industrie

Alors que les affiches, les chansons et les couvertures de magazines montraient principalement des femmes brisant l'image stéréotypée du sexe des travailleurs industriels masculins (comme les soudeurs et les riveteuses), la majorité des femmes qui travaillaient occupaient des postes hors usine, comme dans le secteur des services, laissés vacants par des hommes appelés au front.

La brochure du NPS dit : « La plupart des femmes travaillaient dans des emplois fastidieux et mal payés afin de libérer les hommes pour qu'ils prennent des emplois mieux rémunérés ou rejoignent le service. Le seul domaine où il y avait un vrai mélange des sexes était celui des cols bleus semi-qualifiés et non qualifiés dans les usines.

Un groupe de femmes construit une aile de planeur CG-4A à la Villaume Box and Lumber Company à St. Paul, Minnesota.

« Les postes de bureau traditionnellement féminins ont pu maintenir leur nombre et recruter de nouvelles femmes. Ces emplois étaient attrayants parce que les heures étaient plus courtes, étaient des cols blancs, offraient une meilleure sécurité d'emploi, avaient des salaires compétitifs et étaient moins pénibles et moins sales. La demande d'employés de bureau était si grande qu'elle dépassait l'offre.

Les femmes mariées devaient souvent travailler en « double quart de travail ». Contrairement aux hommes, une fois leur travail d'usine, de magasin ou de bureau terminé, les femmes ont souvent découvert qu'il restait encore du travail à faire à la maison : cuisiner, faire le ménage et s'occuper des enfants.

De nombreux emplois de Liz Olen Minton

"Rosies" a occupé une grande variété d'emplois. Liz Olen Minton n'avait aucune formation, mais elle a déshydraté des pommes de terre et a travaillé dans une usine d'avions pendant la Seconde Guerre mondiale. En 1943, alors qu'il était encore adolescent, Minton travaillait à l'usine de déshydratation Simplot à Caldwell, Idaho. Elle se souvient que la chaîne de montage était une longue ceinture avec des femmes bordant les deux côtés. Une trémie contenait des pommes de terre après leur passage dans l'éplucheur. Minton ne se souvient pas que le travail ait été particulièrement dur car ils se tenaient sur des palettes en bois ou sur le sol en béton.

"J'étais la 'fille de la trémie'", raconte Minton. "Quand ils avaient besoin de plus de pommes de terre, ils démarraient le tapis et je laissais les pommes de terre se dérouler." Les femmes utilisaient une lame incurvée pour enlever les « yeux » ou les imperfections. Après qu'une trancheuse ait coupé les patates en cubes, ils ont été étalés sur des plateaux, empilés de six pieds de haut, roulés dans des fours et déshydratés. Les colis ont ensuite été envoyés aux réfectoires à l'étranger.

Une femme afro-américaine est photographiée en train de travailler dans une usine d'avions. Les possibilités d'emploi en temps de guerre ont beaucoup contribué à améliorer le statut des minorités.

Minton et sa sœur ont rencontré leurs futurs maris et se sont mariés alors qu'ils travaillaient à Simplot, leurs deux maris ont été envoyés à l'étranger. Elle dit que son père pensait que, puisque les deux gendres étaient dans le service, la famille devrait faire plus de travail de défense, alors ils ont déménagé à Redondo, en Californie. Là, elle est allée travailler dans l'usine d'avions Douglas à Torrance en aidant à fabriquer des portes de soute à bombes. Elle a fini par casser des rivets sur le Douglas A-26. « Mon partenaire travaillait à l'extérieur et j'ai travaillé à l'intérieur », se souvient Minton.

Après qu'ils aient terminé une porte et qu'elle ait été inspectée, elle a discuté avec les autres filles et a appris à connaître quelques-unes d'entre elles. A part ça, Minton n'avait pas beaucoup de vie sociale. «Je me levais, je me préparais pour le travail, j'allais au travail, je mettais une journée de travail et je rentrais à la maison», se souvient-elle. « Je vivais avec maman et papa. J'aidais maman, dînais, écrivais une lettre à Ray, lisais la Bible et me couchais. La clé était de gagner la guerre et d'aider à l'effort de guerre.

Elle dit que le point culminant de ces jours était de recevoir une lettre. Elle écrivait à son mari tous les soirs pendant son absence, et il faisait de son mieux pour écrire aussi tous les jours. « Nous avons fait connaissance par la poste, explique-t-elle.

Minton croit que les femmes se débrouillaient sur le lieu de travail. « C'était un travail qui devait être fait, et il n'y avait personne pour le faire. Une fois l'occasion donnée, nous avons prouvé que nous étions aussi forts que les hommes.

June Tinker dans la NYA

Cependant, il y avait encore une résistance aux femmes travaillant dans des emplois traditionnellement réservés aux hommes. La brochure du NPS dit : « Le plus gros problème était de changer les attitudes des hommes. Les employés masculins et les syndicats contrôlés par les hommes se méfiaient des femmes. Les entreprises considéraient les besoins et les désirs des femmes au travail comme secondaires par rapport aux hommes, de sorte qu'elles n'étaient pas prises au sérieux ou ne leur accordaient pas beaucoup d'attention. De plus, les employeurs ont refusé aux femmes des postes de pouvoir, les excluant du processus décisionnel de l'entreprise. Les femmes voulaient être traitées comme les travailleurs masculins et ne pas recevoir une attention particulière simplement parce qu'elles étaient des femmes. »

Dans les années d'avant-guerre, la National Youth Administration (NYA) fournissait du travail et une éducation aux Américains âgés de 16 à 24 ans. June Midkiff Tinker a été formée à la NYA de Charleston en tant que soudeuse au chalumeau à acétylène et a également appris la dactylographie et le travail de bureau en général. Après trois ou quatre mois de formation, elle se rend à Patterson Field à Fairfield, Ohio (aujourd'hui Wright-Patterson Air Force Base), pour travailler dans une usine d'avions.

« Mes deux frères ont rejoint les Marines au début de la guerre, et ma sœur aînée et moi voulions faire notre part », explique-t-elle, ajoutant : « Nous avions grandi pendant la Dépression. Il vivait au jour le jour. C'était une chance de gagner de l'argent et d'aider à l'effort de guerre.

Le photographe Alfred Palmer a capturé une autre "Rosie" afro-américaine utilisant un outil électrique tout en travaillant sur un bombardier en piqué A-31 Vengeance à l'usine Vultee Aircraft de Nashville, Tennessee.

Tinker et sa sœur cohabitaient avec deux autres filles dans une maison familiale. Elle se souvient avec émotion qu'une des femmes leur apportait du chocolat chaud et des biscuits Ritz tous les dimanches. « C'était la chose la plus gentille que l'on puisse faire pour nous. Elle nous a traités comme ses filles.

Le travail de Tinker consistait à mesurer et à couper la tôle. Les avions arriveraient avec le côté arraché ou brûlé, et une riveteuse à l'extérieur et une pince à l'intérieur souderaient du nouveau métal en place. Tinker a travaillé la ligne et a appris à riveter sur le tas. Elle a trouvé que la partie la plus difficile était de devoir travailler de nuit. « Je n’avais pas l’habitude de rester éveillé la nuit. Je me couchais généralement à 8 heures », se souvient-elle.

« J'ai apprécié la vie, peu importe à quel point c'était dur »

Jusqu'à l'époque de la Seconde Guerre mondiale, les femmes portaient des jupes et des robes à l'extérieur de la maison, mais les règles de sécurité dans les usines impliquaient de se couvrir les cheveux, et les pantalons et les combinaisons devenaient la norme. Lorsqu'elle s'est habillée, Tinker a déclaré que les bas de soie n'étaient pas disponibles (la soie était utilisée pour la fabrication de parachutes), alors elle se maquillait les jambes et dessinait une couture dans le dos. En comparant son style de mode d'hier à celui d'aujourd'hui, Tinker rit : « Je vis en jeans maintenant. »

Les conditions dans l'usine étaient difficiles et il faisait chaud, mais Tinker dit que c'était plus facile qu'à la maison parce qu'elle avait beaucoup à manger et de l'argent à envoyer à la famille. "Quand tu es jeune, tu ne penses pas à te plaindre de choses."

Une femme travaille sur un moteur d'avion à l'usine North American Aviation à Inglewood, en Californie.

Malgré les heures de travail de nuit, elle se souvient qu'ils se sont bien amusés, à danser à l'USO et à sortir avec des soldats. "J'aimais la vie, peu importe à quel point c'était difficile." Elle a épousé un militaire et pense que le mariage et son séjour dans l'usine ont élargi ses horizons.

La carrière de Tinker ne s'est pas terminée après la guerre. Elle est devenue comptable et comptable. « J'étais le genre de personne qui était très industrieuse. J'aurais fait quelque chose. Je sais maintenant que nous avons ouvert la porte à toutes ces femmes qui travaillent aujourd'hui.

« Nous n'avons laissé personne gaspiller quoi que ce soit »

Jean Liparoto se souvient que les années de guerre ont été rudes, mais elle dit que personne ne s'est plaint. Elle s'est mariée et a eu un fils en 1942, mais est toujours allée travailler dans une usine de guerre de Monroe, Michigan.

L'usine, qui fabriquait des pièces automobiles avant la guerre, a été reconvertie dans la fabrication d'obus de 40 mm. Liparoto a travaillé sur la ligne en inspectant les coquilles pour s'assurer qu'elles pesaient la bonne quantité. Les obus roulaient le long de la ligne dans de l'huile chaude. « Les vapeurs de l'huile ont pénétré vos vêtements et vos cheveux », se souvient-elle. Elle portait des gants mais pas de masque et dit que vous ne pouviez pas faire sortir l'odeur d'huile de vos vêtements. « Les gens savaient où vous travailliez. »

Elle ne se souvient pas des hommes en ligne, mais dit que les hommes ont montré aux femmes quoi faire et les ont vérifiées.

Aujourd'hui âgé de 92 ans, Liparoto a l'impression que les gens sont devenus gâtés. « Nous avons fait beaucoup de voyages combinés parce que le gaz était rationné. Nous n'avons laissé personne gaspiller quoi que ce soit et nous avons partagé.

Travailler à la ferme familiale

Lorsque ses frères sont partis à la guerre, Darlene Gottfried a dû aider avec la ferme familiale au Kansas. Elle n'avait que 14 ans, mais il y avait des cochons et des poulets à nourrir et des vaches à traire. Elle dit qu'il n'y avait pas d'ouvriers agricoles masculins à embaucher, alors son père a réduit une partie de la culture du blé, mais pendant la saison des récoltes, elle a appris à faire fonctionner la moissonneuse-batteuse. « Vous aviez une roue pour lever ou abaisser les couteaux lorsque vous arriviez à un fossé », se souvient-elle.

Jean Liparoto, vu à l'extrême droite sur une photo de famille en temps de guerre, travaillait sur des obus de 40 mm chez Monroe Auto Equipment à Monroe, Michigan. Son défunt mari Phil était un vétéran de la Seconde Guerre mondiale, de la guerre de Corée et du Vietnam. Elle a également été très impliquée avec l'USO à Columbus, en Géorgie, pendant la Seconde Guerre mondiale.

La famille avait un jardin et un gigantesque carré de fraises mais pas d'irrigation, donc ils devaient arroser à la main pour garder les plantes en vie. Les hivers étaient particulièrement rudes car il neigeait beaucoup. « Papa a mis une corde du moulin à vent à la maison alors lorsque vous travailliez dans les champs ou traitiez dans la grange, [vous pouviez utiliser] la corde pour aller de la maison à la grange sans vous perdre. » La famille restait souvent bloquée pendant des semaines à la ferme lorsque les routes étaient couvertes de neige.

Le point culminant a été lorsque la famille a reçu des lettres du front. « Nous n’avons pas entendu parler d’eux très souvent…. Il y avait très peu de communication.

Il n'y avait pas beaucoup de divertissement non plus. Gottfried raconte qu'ils auraient des combats de boue. "Quand il pleuvait, nous avions beaucoup de boue, alors nous prenions des branches d'un arbre, enlevions les feuilles, roulions des boules de boue et nous tirions dessus."

“Nous avons chanté l'évangile. C'est ce qui vous a permis de continuer.

Bien que Juanice Still n'ait pas de diplôme universitaire, elle a été appelée dans le sud de la Géorgie pour enseigner dans une école de campagne à classe unique lorsque l'enseignant régulier est parti en guerre. "C'était en 1943 et j'étais programmée et inscrite pour aller à l'université, mais le directeur a appelé et m'a dit qu'une école du comté n'avait pas d'enseignant et m'a demandé si je pouvais obtenir le rôle jusqu'à ce qu'ils puissent embaucher quelqu'un", raconte-t-elle. Ils n'ont jamais trouvé personne.

Trois années – troisième, quatrième et cinquième – étaient enseignées dans une pièce chauffée par un gros poêle. Les garçons sortaient et coupaient du bois pour entretenir le feu. Se souvient encore que le bureau chargé du rationnement lui a donné assez d'essence pour amener sa Chevrolet 32 ​​à l'école, mais elle aurait dû couper le moteur et descendre la pente pour économiser de l'essence. Son mari a été affecté à un travail dans une conserverie.

Une travailleuse dans une usine de munitions pose avec des piles de bombes de 500 livres.

Il dit encore que pendant la guerre, il n'y avait pas grand-chose à faire.« Vous avez travaillé, vous êtes rentré chez vous et avez entretenu votre maison et votre jardin pour avoir quelque chose à manger ». Pour socialiser et se divertir, ils allaient à l'église le dimanche, il y avait quelque part une chanson toute la journée. « Nous avons chanté de la musique gospel. C'est ce qui vous a permis de continuer. C'est là que vous avez vu vos amis », se souvient-elle.

Cela a pris 10 ans, mais Still dit qu'elle a obtenu son diplôme universitaire en suivant un cours à la fois le soir, puis a obtenu sa maîtrise. Son travail en temps de guerre est devenu sa profession à temps plein et elle a continué à enseigner pendant 18 ans.

Un auditeur à Fort Benning

Même avant la guerre, Eva Daniel Ulrich était quelque chose d'étrange dans le monde du travail. Elle a obtenu son diplôme universitaire en 1941 avec un baccalauréat en administration des affaires et en comptabilité, l'une des trois seules femmes de la Georgia Southern University (GSCW) à le faire à l'époque. La jeune diplômée a passé l'examen de la fonction publique et est devenue auditeur, ce qui l'a emmenée à Fort Benning à l'extérieur de Columbus, en Géorgie, pour un emploi à Lawson Army Airfield.

Pendant qu'elle attendait la fin des travaux de construction de l'aérodrome, Daniel travaillait sur la paie à l'ancien bâtiment de l'hôpital en poste. Elle se souvient être venue travailler un matin pour découvrir qu'une clôture avait été construite autour de son bureau. « Les soldats entraient et s'asseyaient sur mon bureau tout en discutant (de leurs problèmes) », raconte-t-elle. "Le sergent a mis une clôture autour de mon bureau pour qu'ils ne fassent pas ça."

Au printemps 1942, l'aérodrome s'ouvrit et il fut l'un des six envoyés pour faire face à l'inventaire. Les hommes travaillaient pour elle et passaient leur pause déjeuner à regarder des sauts d'entraînement aéroportés. Elle a également vu des avions s'écraser, ce qui l'a empêchée de voler pendant de nombreuses années.

C'est à Fort Benning qu'elle rencontre son mari Richard Ulrich. « Il m'a demandé de l'épouser la première fois qu'il m'a vue », se souvient-elle. Il travaillait à Sand Hill et rentrait le premier chez lui. « Il a dit : ‘Je ne me suis pas mariée pour rentrer à la maison dans une maison vide’ », se souvient-elle. Elle ne voulait pas renoncer à son salaire, mais lorsqu'il a promis de lui donner tout l'argent qu'il gagnait, Eva a accepté de démissionner. Ses journées sont restées occupées après avoir donné naissance à une fille.

Des femmes installent des accessoires et des assemblages dans la section du fuselage d'un bombardier B-17 Flying Fortress à l'usine Douglas Aircraft Company de Long Beach, en Californie. Cette photo fait partie d'une série prise en 1942 par Alfred T. Palmer. Les industries en temps de guerre étant gravement touchées par la perte de travailleurs masculins dans les forces armées, les femmes se sont avancées pour combler les lacunes et ont changé à jamais la société américaine.

Malgré son nouveau bébé et ses tâches ménagères, lorsque son mari a été envoyé en Europe en 1943, Eva a rejoint le marché du travail avec Metropolitan Life Insurance, prenant la place d'un homme qui a rejoint la Marine. « Je faisais le tour et ramassais l'argent de l'assurance », explique-t-elle. « Je me promenais (chez un client) et je le récupérais. » C'était un travail qui avait toujours été fait par un homme, mais l'entreprise a trouvé qu'elle avait l'un des meilleurs taux de recouvrement en raison de ses manières amicales et de son éthique de travail.

Lorsque son mari est revenu en 1946, elle a dit à l'entreprise qu'elle ne pouvait pas continuer à travailler. «Ce fut une expérience merveilleuse», dit-elle à propos de ces jours. « Je n'ai jamais été intimidé par les hommes sur le lieu de travail. Mon père et ma mère m'ont toujours tellement encouragé et m'ont dit que je pouvais faire tout ce que je voulais.

Engagé via “V-Mail”

Frances Tunnell Carter, 20 ans, était riveteuse sur des B-29 dans une usine de Birmingham, en Alabama. Ancienne enseignante de maternelle du Mississippi, elle dit qu'elle n'avait même jamais vu un avion de près et qu'elle n'avait aucune formation lorsqu'elle est allée travailler dessus, mais cela ne l'a pas dérangée. Elle se souvient que la plupart des gens sur la chaîne de montage étaient des femmes. Ils ont travaillé en binôme, une riveteuse et une tronçonneuse dans 10 baies non climatisées. Même si le travail était chaud et dur, Tunnel dit que les femmes ne s'en souciaient pas. «Nous aidions à la maison et ne prenions pas le risque que les garçons prenaient sur le front. Ce sont les vrais héros.

Une équipe fascinante travaillant sur la coque du poste de pilotage d'un avion de transport C-47 à l'usine North American Aviation d'Inglewood, en Californie.

Tunnell a rencontré le futur mari John Carter pendant la guerre et lui a offert un cendrier qu'elle avait riveté. Il s'est effondré. "Si c'est ainsi que les avions sont assemblés", se souvient-il lui avoir dit, "si je monte dans un avion, la chose la plus sûre que je puisse faire est de sauter." Il rejoint les parachutistes.

Le couple s'est fiancé par "V-mail" et s'est ensuite marié. Après la guerre, Frances a décidé qu'elle pouvait faire plus que retourner enseigner à l'école primaire. Les deux Carter sont retournés à l'université sur le GI Bill et ont obtenu leur doctorat.

L'association américaine Rosie la riveteuse

Après la guerre, la résurgence industrielle de l'Amérique s'est estompée à mesure que les contrats gouvernementaux ont été annulés et ont entraîné des licenciements. On craignait largement que l'économie ne retombe au niveau de la dépression. Bien que de nombreuses femmes souhaitaient rester sur le marché du travail, les employeurs les ont licenciées en masse et leur ont dit de retourner soit à des emplois moins bien rémunérés, traditionnellement féminins, soit à des rôles plus domestiques.

Cependant, après avoir goûté à un tout nouveau genre de vie où leurs contributions étaient célébrées et récompensées financièrement, de nombreuses femmes ont décidé que cuisiner, nettoyer et s'occuper des enfants ne suffisaient pas. Ils ont persévéré et forgé une nouvelle vie pour eux-mêmes et pour leur pays.

La contribution des femmes à l'effort de guerre n'a pas été oubliée. C'est alors qu'elle enseignait à l'Université de Samford à Birmingham que Frances Tunnell Carter, Ph.D., a assisté à une réunion de femmes qui avaient travaillé pendant la Seconde Guerre mondiale. Elle a décidé qu'ils avaient besoin d'une organisation. En 2003, elle a fondé et est devenue la première présidente de l'American Rosie the Riveter Association (ARRA).

Frances Tunnell Carter, fondatrice de l'American Rosie the Riveter Association, et son mari, John Carter, un ancien parachutiste, posent avec une affiche de Rosie the Riveter.

Elle dit qu'elle a créé le groupe pour "honorer la contribution des travailleuses sur le front intérieur pendant la Seconde Guerre mondiale et pour promouvoir le patriotisme et la responsabilité parmi tous les Américains".

Il y a actuellement plus de 2 000 membres de l'ARRA dans tout le pays. Les femmes dont le travail de 1941 à 1945 visait à contribuer à l'effort de guerre (y compris les femmes qui ont fait du bénévolat) et leurs descendantes sont éligibles pour devenir membres actifs. Les conjoints et les parents masculins peuvent devenir membres auxiliaires en assistant à une réunion officielle locale ou nationale.

Plusieurs films ont porté le rôle des femmes qui travaillaient en temps de guerre au grand écran et à la télévision. Le premier, réalisé en 1944, était simplement intitulé Rosie the Riveter. Plus récemment, The Life and Times of Rosie the Riveter, un documentaire de 1980. Le populaire Swing Shift, mettant en vedette Goldie Hawn en tant qu'employé d'une usine d'avions, avec Kurt Russell et Ed Harris, est sorti en 1984.

Voir la vidéo: Rosie the Riveter Song