Pourquoi les caractères blackletter ont-ils été abolis en Allemagne ?

Les polices de caractères Blackletter ont été exclusivement utilisées dans les pays allemands et amis de l'Allemagne pendant plusieurs siècles. Ils étaient souvent appelés à tort "Fraktur" en allemand, mais le nom correct était gebrochene Schrift tandis que Fraktur n'était qu'une (mais la plus utilisée) police de caractères.

Wikipédia Commons, domaine public

Le point de vue de Wikipédia sur le sujet est à peu près ceci:

Le 3 janvier 1941, le Parti national-socialiste des travailleurs allemands, ou plus précisément Martin Bormann, a publié une circulaire à tous les bureaux publics qui a déclaré Fraktur lettres juives et interdit leur utilisation ultérieure. L'historien allemand Albert Kapr a émis l'hypothèse que le régime s'était rendu compte que Fraktur empêcherait la communication dans les territoires occupés pendant la Seconde Guerre mondiale.

Mais cela semble une raison étrange pour les gens qui valorisent leur propre idéologie avant tout le reste. Surtout l'allégation de «lettres juives» me semble étrange, vu comment Fraktur est originaire du début du XVIe siècle et a été commandé par Maximilien Ier, un empereur qui a expulsé les Juifs de certaines régions en 1496 et en 1509 a adopté le «mandat de confiscation impériale » qui a ordonné la destruction de toute la littérature juive en dehors de la Bible. Cela semble assez conforme à ce que le Parti national-socialiste des travailleurs allemands a fait.

Alors pourquoi Fraktur a-t-il été aboli ?

La lettre noire était autrefois largement utilisée dans toute l'Europe, car elle était plus rapide à écrire et plus condensée que son prédécesseur, la minuscule carolingienne. C'était important à l'époque, car les gens voulaient lire plus de choses, mais l'écriture était laborieuse et le papier et le parchemin coûtaient cher. L'inconvénient est que Blackletter est moins lisible.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Les choses ont changé après l'imprimerie à caractères mobiles - le temps qu'il a fallu pour écrivez quelque chose - et la Renaissance. En quête de lisibilité et de beauté, les gens ont inventé de nouvelles polices comme la famille Roman/Serif, inspirées d'écritures plus anciennes telles que les capitales carrées romaines et carolingiennes. Ceux-ci sont devenus populaires et se sont répandus dans toute l'Europe, et sont encore largement utilisés aujourd'hui. L'Allemagne était une exception, s'en tenant à Blackletter jusqu'en 1941.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, qui était largement utilisé à partir du milieu du XVIe siècle. L'Allemagne a résisté à la tendance à s'éloigner de Blackletter, où l'utilisation de la police de caractères a été alimentée par diverses guerres culturelles, de la Réforme (les textes catholiques ont été imprimés dans Antiqua et les textes protestants dans Fraktur) aux guerres napoléoniennes. Le différend est devenu politique et Fraktur est devenu associé à la nation allemande. Comme mentionné, en 1941, l'Allemagne nazie l'a officiellement abandonné en faveur d'Antiqua, dans un édit qui prétendait que Fraktur avait été développé à partir de Schwabacher, qui contenait des "lettres juives":

Circulaire
(Pas pour publication).
Au nom du Führer, je signale à l'attention de tous que :
Considérer et appeler la police dite gothique comme une police de caractères allemande est faux. En fait, la police gothique est constituée de lettres juives de Schwabach. Comme ils ont plus tard pris le contrôle des journaux, les Juifs vivant en Allemagne avaient pris le contrôle des imprimeries lors de l'introduction de la presse à imprimer, de sorte que les lettres juives Schwabacher ont été massivement introduites en Allemagne.
Aujourd'hui, le Führer a décidé, lors d'une réunion avec le Reichsleiter Max Amann et le propriétaire de l'imprimerie Adolf Müller, que la police Antiqua serait désormais appelée la police normale. Pas à pas, tous les produits d'impression doivent être remplacés par cette police normale. Dès que cela sera possible pour les manuels scolaires, dans les écoles, seule la police de caractères normale sera enseignée.
Les autorités s'abstiendront d'utiliser les lettres juives Schwabacher à l'avenir ; les certificats de nomination, les panneaux de signalisation et autres ne seront désormais produits qu'en caractères normaux. Au nom du Führer, M. Amann changera d'abord ces papiers et magazines en caractères normaux, qui sont déjà répandus à l'étranger ou qui sont souhaités.
Signé M. Bormann
Il n'y a aucune preuve d'une association entre les Juifs et Schwabacher, donc cet édit ne peut pas être pris pour argent comptant. Certains historiens soupçonnent que l'impulsion est venue de Goebbels et de la nécessité d'utiliser une police de caractères familière à tout le monde en Europe occupée ; d'autres soupçonnent que c'était dû à l'aversion d'Hitler pour Fraktur, comme il l'a exprimé dans une déclaration faite au Reichstag en 1934 :
Votre prétendue intériorisation gothique ne cadre pas bien dans cet âge d'acier et de fer, de verre et de béton, de beauté féminine et de force virile, de tête haute et d'intention défiante… Dans cent ans, notre langue sera la langue européenne. Les nations de l'est, du nord et de l'ouest vont, pour communiquer avec nous, apprendre notre langue. Le prérequis pour cela : L'écriture appelée gothique est remplacée par l'écriture que nous avons appelée latin jusqu'à présent…
Quelle que soit la raison, cette décision a permis à l'Allemagne de s'aligner sur le reste de l'Europe en utilisant principalement des types humanistes pour les textes longs.
Schwabacher était en fait celui appelé Judenlettern (type juif) par certains nazis. Cela ressemble beaucoup à Fraktur, c'est donc probablement la source de ce mythe. Fraktur était sur le point de disparaître au moment où les nazis sont arrivés au pouvoir (remplacés par des types d'apparence moderne), et ils voulaient en fait le faire revivre pendant un certain temps. Hitler ne l'aimait pas, cependant, parce qu'il pensait que c'était trop "non moderne", donc il n'a jamais été relancé (Il était prévu de décréter des machines de type Fraktur pour chaque bureau pour les documents spéciaux).
Les nazis clés ne croyaient pas au raisonnement esthétique d'Hitler et pensaient qu'il s'agissait vraiment de la lisibilité du texte par les habitants des territoires conquis, ainsi que d'un apprentissage plus facile pour les générations futures.

Wikipédia en allemand sur Frakturschrift

La police de caractères Blackletter : une histoire longue et colorée

La police Blackletter (également parfois appelée gothique, Fraktur ou vieil anglais) a été utilisée dans la Bible de Guthenburg, l'un des premiers livres imprimés en Europe. Ce style de police est reconnaissable à ses traits dramatiques fins et épais, et dans certaines polices, les tourbillons élaborés sur les empattements. Les polices de caractères Blackletter sont basées sur les premiers caractères manuscrits.

Ils ont évolué en Europe occidentale à partir du milieu du XIIe siècle. Au fil du temps, une grande variété de lettres noires différentes est apparue, mais quatre grandes familles peuvent être identifiées : Textura, Rotunda, Schwabacher et Fraktur. Il n'entre pas dans le cadre de cet article d'entrer dans chacun d'eux, mais si vous regardez la lettre "o" dans le tableau ci-dessous, vous verrez la différence.

Crédit d'image: Wikipedia (avec un petit changement par l'auteur)

Alors que Gutenberg utilisait des lettres noires pour sa bible et ses livres, cela marquait une nouvelle ère dans les polices de caractères utilisées pour l'impression. Les lettres noires sont difficiles à lire car le corps du texte et les visages romains et italiques étaient plus faciles à imprimer avec des caractères mobiles. Pour ces raisons, dans les années 1500, la lettre noire est devenue moins populaire pour l'impression dans de nombreux pays, à l'exception de l'Allemagne et des pays germanophones.

L'Allemagne a continué à utiliser les Blackletters jusqu'au début du XXe siècle. Dans les années 1920, il était considéré comme obsolète par les concepteurs et les éditeurs allemands et est tombé en disgrâce et a été remplacé par la «nouvelle typographie» des polices sans empattement. En 1933, Hitler déclara que la nouvelle typographie n'était pas allemande et que Fraktur était « Volk », c'est-à-dire la police de caractères du peuple. Les nazis ont continué à utiliser largement Fraktur jusqu'en 1941, date à laquelle il a été remplacé par des polices plus lisibles. Certaines personnes associent toutes les lettres noires aux polices nazies, mais il s'agit clairement d'un point de vue non éduqué qui efface plusieurs centaines d'années d'histoire des polices. Consultez l'article de Eye Magazine sur la signification du type pour en savoir plus sur ce sujet.

Blackletter en action

Comme déjà mentionné, ces polices de caractères ne sont pas faciles à lire dans le corps du texte, elles sont donc mieux utilisées pour les en-têtes, les logos, les affiches et les panneaux. Si vous avez reçu un certificat, un diplôme ou un grade, il y a de fortes chances que tout ou partie du texte ait été défini dans Blackletter. D'autres observations familières incluent des plaques signalétiques de journaux où il peut être considéré que la police donne de la gravité à la publication.

Les Blackletters se sont plus récemment associés aux labels de bière, aux groupes de heavy metal, au gangsta’ rap et oh, Disneyland.

Si vous souhaitez donner un aspect médiéval à votre conception, il existe désormais un grand nombre de polices de caractères gratuites gratuites à télécharger.

Ressources externes

Typeoff a une excellente page de ressources Blackletter.

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Avez-vous vu des conceptions récentes utilisant des lettres noires? Avez-vous vu des sites Web les utiliser? S'agit-il de polices de caractères que vous envisageriez d'utiliser dans votre propre travail ?

Un système de lettrage sans nom de 1935

Environ une semaine avant le cours, j'ai pu emprunter des plans originaux réalisés par la Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft en 1935. Il s'agissait d'un système de lettrage « allemand », vraisemblablement destiné à être utilisé sur la signalisation des gares. J'ai demandé aux élèves de comparer le lettrage de leurs photographies avec les lettres de ces plans, de voir combien de panneaux de lettres noires du S-Bahn de Berlin utilisaient le modèle en premier lieu, et de déterminer à quel point ces panneaux qui utilisaient ces modèles sont vrais. aux régimes.

Figures 2 à 4 : Scans des trois feuilles affichant les plans de la Reichsbahnschrift. Ces dessins ont été réalisés par la Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft à Berlin. Ils sont intitulés »Deutsche Schrift« (écriture allemande), et ont été dessinés en mai 1935 par un M. ou Mme Friedling. La feuille une mesure 109 × 73 cm, la feuille deux 111 × 73 cm et la feuille trois 93 × 55 cm. Berlin. Collection privée de Lars Krüger, Berlin.

Figure 5 : Panneau de direction émaillé à la station Nordbahnhof S-Bahn. Il a été produit à Kreuzberg à l'Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Berlin SO36 (l'atelier d'émail de Gottfried Dichanz). Le lettrage du signe utilise le Reichsbahnschrift.

Une histoire des styles de caractères & Classification des types

La typographie est un sujet compliqué à apprendre, mais commencer par l'histoire des styles de caractères est un excellent moyen de comprendre pourquoi il y a tant de polices et pourquoi elles sont si différentes ! Les polices de caractères sont divisées en classifications basées sur l'époque ou les caractéristiques de leur conception, ce qui vous permet d'affiner vos options lors du choix d'une police pour vos projets. Être capable d'identifier un style de police peut vous aider à prendre des décisions de conception éclairées et à choisir la meilleure police pour votre travail en fonction de son utilisation. Dans l'article d'aujourd'hui, je donne un bref aperçu des principales classifications de polices de caractères serif et sans serif qui ont émergé tout au long de l'histoire des caractères mobiles.

Les premières polices

Au moyen-âge, les livres étaient écrits à la main dans le style gothique développé par les scribes, jusqu'à l'invention de la presse à caractères mobiles par Johannes Gutenberg. La première police de caractères sculptée par Gutenberg était basée sur le style d'écriture à la main de l'époque et a été utilisée pour imprimer les premiers livres en Europe, y compris la Bible.

Blackletter (alias gothique) – 1400s

Il existe toute une série de sous-catégories de polices Blackletter, chacune avec ses propres caractéristiques, mais elles sont toutes basées sur le style calligraphique original avec des lettres hautes et étroites et des lignes angulaires nettes. Les polices telles que Gutenberg et Fraktur sont des interprétations modernes populaires des premières polices d'impression.

Polices Serif

Au fur et à mesure que l'impression à caractères mobiles est devenue la norme à travers l'Europe, différents styles de polices ont été développés, mais ces premières polices de caractères étaient toujours basées sur les premiers scripts écrits à la main.

Humaniste (alias vénitien) – 1400s

En Italie, le style de la lettre noire allemande a rapidement été remplacé par des caractères inspirés des inscriptions romaines. Toujours basées sur le lettrage à la main, ces polices ont les caractéristiques des barres transversales inclinées sur la lettre ‘e’ et un stress élevé qui se rapporte à la façon dont un scribe tiendrait un stylo. Centaur et Jenson sont des polices modernes de style humaniste.

Style ancien (alias Garalde) – années 1500-1700

Les polices de caractères étant désormais sculptées pour former des polices imprimables, les typographes ont commencé à expérimenter et à concevoir leur propre type, plutôt que d'imiter les scripts existants. Des polices telles que Garamond et Goudy Old Style datent de cette époque et se caractérisent par une évolution vers des lettres plus droites et des barres transversales plus droites par rapport aux polices Humanist précédentes, ainsi qu'une plus grande variation entre les traits épais et fins.

Transitionnel (alias Réaliste) – années 1700

La tendance à des lettres plus droites et à un plus grand contraste dans les traits s'est poursuivie jusqu'à l'ère de la transition, c'est-à-dire la période entre les conceptions de polices de style ancien et modernes. Les polices de transition telles que Baskerville sont plus élégantes avec des traits larges devenant beaucoup plus fins dans le caractère et l'accent est désormais parfaitement vertical.

Didone (alias Moderne) – années 1800

Les polices du XVIIIe siècle qui ont poussé au maximum les tendances de la création de caractères étaient connues sous le nom de Didone ou Modern. Ces polices de caractères présentent un contraste extrême avec des traits larges qui se réduisent à de fines lignes capillaires, ainsi que des empattements sans crochets qui passent brusquement d'épais à fins sans courbe de transition. Didot et Bodoni sont les deux polices de caractères Didone les plus reconnaissables.

Dalle (alias égyptien) – années 1900

Les gros titres des journaux et la publicité des produits ont donné lieu à des styles de caractères plus accrocheurs au XIXe siècle, ce qui a permis de rendre les caractères plus robustes pour résister au processus d'impression industrialisé. Les empattements de dalle ont des lignes de blocs épaisses à la fin de leurs courses. Ils sont parfois courbes comme chez Clarendon, mais le plus souvent sans crochets comme chez Rockwell.

Sans-Serif

Il est clair de voir le développement des styles de polices à empattement sur des centaines d'années, mais les XIXe et XXe siècles ont vu une explosion de la conception de caractères où la plupart des polices que nous utilisons aujourd'hui ont été créées. Les nouvelles conceptions sans empattement ont complètement supprimé les caractéristiques manuscrites pour créer des polices de caractères modernes plus faciles à lire à de plus longues distances.

Grotesque (alias gothique) – début des années 1900

Les premières polices de caractères sans empattement étaient connues comme grotesques (comme dans “ugly”), en raison de leur rejet de l'élégance des styles serif historiques. Certaines polices grotesques ont une disposition à deux étages pour les lettres ‘g’ et ‘a’, comme on le voit dans Franklin Gothic. Il y a aussi un peu de flair de l'ère serif avec les premiers grotesques ayant un peu de contraste dans leurs traits.

Néo-grotesque – fin des années 1900

Neo-Grotesque est une sous-classification des polices de caractères grotesques qui fait référence aux conceptions ultérieures des années 1900. Ces polices abandonnent complètement les caractéristiques traditionnelles pour les rendre plus simples et minimalistes. Il y a peu ou pas de contraste dans les traits et les bornes sont généralement parfaitement droites, ce qui leur donne un aspect plus géométrique. Helvetica et Univers sont parmi les polices néo-grotesques les plus populaires.

Humaniste – des années 1900

Alors que certains typographes fabriquaient des polices de caractères néo-grotesques, d'autres voulaient toujours conserver certains éléments de l'écriture "humaine", de sorte que les polices de caractères humanistes sans empattement ont également émergé dans les années 1900. Semblable aux empattements humanistes, ce style comprend une certaine modulation des traits pour donner aux lettres une apparence plus conviviale. Gill Sans et Optima sont des polices humanistes sans empattement populaires.

Géométrique – années 1900

Tout comme les empattements modernes, les polices de caractères géométriques sont le résultat d'une tendance à la pointe du design. Les polices géométriques vont plus loin que les néo-grotesques avec leur simplicité en basant les lettres sur des formes géométriques. Ces polices sont ultra modernes, mais leur structure les rend difficiles à lire, surtout en minuscules. Futura et Avant Garde sont d'excellents exemples de ce style.

Une police nazie interdite par les nazis ? Fraktur et son héritage dans le podcast design incontournable de cette semaine

"Fraktur est souvent associé au fait d'être la police nazi officielle et est toujours utilisé par les groupes néo-nazis en Allemagne aujourd'hui. Le fait qu'il ait été, ironiquement, interdit par le parti nazi n'est qu'une partie de sa longue et étrange histoire" écrit 99% Invisible de son dernier podcast à adopter.

« La typographie peut influencer en silence : elle peut signifier des idées dangereuses, normaliser des dictatures et briser des nations brisées. Dans certains cas, cela peut être une question de vie ou de mort. dans la fonctionnalité perspicace "Comment les polices alimentent les guerres culturelles."

"Vous savez probablement que la lettre noire est le script de choix pour les méchants, les tatouages de prison et les pochettes d'album de black metal - et vous ne vous tromperiez pas. La lettre noire a l'air ésotérique et illisible maintenant, mais elle a commencé comme un modèle normal que les gens à travers l'Europe utilisé tous les jours pendant des centaines d'années. Il est resté ainsi jusqu'à très récemment. Il a régné comme la police de caractères dominante dans le monde anglophone pendant plusieurs générations, et reste populaire dans certaines parties du monde hispanophone aujourd'hui. Une utilisation particulièrement inquiétante de Type de lettre noire dans l'Allemagne nazie."

Mais cette histoire est plus compliquée qu'il n'y paraît. « Les dirigeants nazis ont utilisé Fraktur, une variété archétypale de la lettre noire, comme police de caractères officielle. Ils l'ont positionnée comme un symbole de l'identité nationale allemande et ont dénoncé les papiers imprimés avec n'importe quoi d'autre. En quelques années seulement, la lettre noire est passée de l'ordinaire à un tabou généralisé. — de la même manière que le nom « Adolf » et la moustache de la brosse à dents ont été pratiquement éradiqués. »

« Les nazis ont joué un rôle dans cela. En 1941, le régime a requalifié Fraktur de *Judenletter, alias lettres juives, et l'a systématiquement interdit de l'utiliser. et il était temps pour l'Allemagne de passer à autre chose. Les historiens spéculent que le renversement avait plus à voir avec la logistique des pays d'occupation dépendant des caractères latins, mais le résultat était le même. Aucun imprimé d'aucune sorte ne pouvait utiliser Fraktur, pour le public allemand ou à l'étranger. Même l'écriture manuscrite a été interdite à l'école. Pensez-y : le gouvernement de l'une des grandes puissances du monde a interdit une police de caractères. C'est le pouvoir d'un symbole. »

D'autres leçons d'histoire suivent : la première police de caractères Fraktur est apparue au début du XVIe siècle, lorsque l'empereur Maximilien Ier a commandé la conception de la gravure sur bois de l'Arc de Triomphe à Albrecht Dürer et a fait créer une nouvelle police spécialement à cet effet, conçue par Hieronymus Andreae.

Fraktur a rapidement dépassé les anciennes polices Schwabacher et Textualis en popularité, et une grande variété de polices Fraktur ont été sculptées et sont devenues courantes dans le monde germanophone et dans les régions sous influence allemande (Scandinavie, pays baltes, Europe centrale).

Au XVIIIe siècle, l'allemand TheuerdankFraktur a été développé par le typographe de Leipzig Johann Gottlob Immanuel Breitkopf pour créer la composition Breitkopf Fraktur. Alors qu'au cours des siècles suivants, la plupart des Européens centraux sont passés à Antiqua, les germanophones sont restés un résistant notable.

De la fin du XVIIIe siècle à la fin du XIXe siècle, Fraktur a été progressivement remplacé par Antiqua en tant que symbole de l'ère classique et du cosmopolitisme émergent dans la plupart des pays d'Europe qui utilisaient auparavant Fraktur.

Cette décision a été vivement débattue en Allemagne, où elle était connue sous le nom de conflit Antiqua-Fraktur.

Les polices de caractères Fraktur sont restées utilisées dans l'Allemagne nazie, lorsqu'elles étaient initialement représentées comme de véritables documents nazis officiels en écriture allemande et que les en-têtes de lettres utilisaient la police, et la couverture de Mein Kampf d'Hitler en utilisait une version dessinée à la main.

Cependant, les polices plus modernisées du type Gebrochene Grotesk telles que Tannenberg étaient en fait les polices les plus populaires dans l'Allemagne nazie, en particulier pour l'exécution de texte par opposition aux utilisations décoratives telles que les titres. Ces polices ont été conçues au début du XXe siècle, principalement dans les années 1930, comme des versions grotesques des polices de caractères en lettres noires.

Les nazis ont largement utilisé ces polices eux-mêmes, bien que le changement soit resté controversé et la presse a parfois été réprimandée pour son utilisation fréquente de « caractères romains » sous « influence juive » et les émigrés allemands ont été invités à n'utiliser que « l'écriture allemande ».

Le 3 janvier 1941, le parti nazi mit fin à cette polémique en faveur des écritures modernes dont Antiqua. Martin Bormann a publié une circulaire à tous les bureaux publics qui a déclaré Fraktur (et son corollaire, l'écriture manuscrite basée sur Sütterlin) comme Judenlettern (lettres juives) et a interdit leur utilisation ultérieure.

L'héritage de Fraktur est expliqué dans le podcast de conception de 99 Percent Invisible, produit par Kevin Caners et Joe Rosenberg avec de nombreux contributeurs -Susan Reed, responsable des études germaniques au Bibliothèque britannique, Florian Hardwig, graphiste et éditeur de Polices utilisées et plus encore - partager leurs idées sur ce qui est peut-être l'une des histoires les plus intéressantes sur les polices de caractères et la psychologie des caractères.

Quel est le nom de la police de caractères créée par Johannes Gutenberg ?

L'absence d'accréditation dans Gutenberg Bibles va au-delà de l'indication du nom de l'imprimeur. La police de caractères créée pour la Bible était, comme tous les autres éléments du livre, largement axée sur la tradition des scribes et l'optimisation de l'espace.

Johannes a basé les formes de lettres sur les scripts liturgiques de l'époque - Textura Quadrata, une forme de Blackletter. Il se caractérise par un espacement serré et un lettrage condensé, ce qui a permis de réduire les matériaux utilisés dans la fabrication d'un livre imprimé.

Sur une note connexe, les autres noms de l'écriture Blackletter sont l'écriture gothique, minuscule gothique, « vieil anglais », aussi parfois appelée Fraktur. Fraktur est une écriture remarquable de ce type, mais elle ne représente pas l'ensemble du groupe des polices de caractères en lettres noires. Le « vieil anglais », en revanche, ne doit pas être confondu avec le vieil anglais (ou anglo-saxon). Au fil du temps, une grande variété de polices de caractères est apparue, mais quatre grandes familles peuvent être identifiées : Textura, Rotunda, Schwabacher et Fraktur.

Le style spécifique de Blackletter pour la Bible de Gutenberg s'appelle Donatus-Kalender (D-K) – rarement utilisé en type métal depuis Gutenberg. La police de caractères originale utilisée par la presse de Johannes est reconnaissable à ses traits fins et épais dramatiques, à ses tourbillons élaborés sur les empattements et à l'impression de la texture d'un motif tissé sur la page.

Compte tenu de la nature pratique de Gutenberg, il n'est pas surprenant qu'il n'ait pas revendiqué la police de caractères comme la sienne en lui donnant un nom spécifique. À l'époque moderne, cependant, l'essor des polices numériques a apporté plusieurs reproductions fidèles de la police que vous voudrez peut-être vérifier : Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 Gutenberg B42 famille de polices, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura, etc.

Futura en publicité et design

Futura fait partie d'un groupe de polices qui fonctionnent bien à la fois comme copie de corps et affichage. Vous avez probablement vu Futura être utilisé dans de nombreuses industries différentes, des affiches de films à la publicité et aux pochettes d'albums. La police Futura est utilisée dans de nombreuses publicités et logos, notamment Ikea (avant la refonte de sa marque en 2010), Absolut Vodka, Domino's Pizza, Nike et Volkswagen. Dans les films, il a été utilisé dans V pour Vendetta, beauté américaine, 2001 : L'Odyssée de l'Espace, La gravité, et dans de nombreux films de Wes Anderson.

La célèbre artiste Barbara Kruger superpose la police audacieuse Futura, dans la version oblique, sur son œuvre. Elle invite les téléspectateurs à réfléchir sur le sexisme et le consumérisme. Une version cyrillique de la police Futura Medium a été publiée par Anatoli Muzanov pour les Jeux olympiques d'été de 1980. Un autre exemple utilisant la police Futura Medium est la bande dessinée Barnabé et le film de science-fiction Ville de Braises.

La publicité de Volkswagen a joué un rôle important dans l'histoire de Futura, car beaucoup pensent qu'elle a maintenu la popularité de la police de caractères. � Publicité Volkswagen Playboy Décembre 1969” de SenseiAlan est sous licence CC BY 2.0.

Futura a connu un grand succès commercial et a inspiré de nombreuses autres polices géométriques sans empattement. Plus récemment, nous avons vu Avenir et Brandon Grotesque. Peu de temps après sa sortie, Futura avait déjà été répliqué pour s'adapter aux demandes américaines. Salon de la vanité a repensé son magazine avec une version entièrement Futura à la fin des années 1920. Vogue a commandé une version personnalisée de Futura pour sa propre refonte. D'autres fonderies de caractères comme Linotype ont chargé W.A. Dwiggins de concevoir une police de caractères vaguement basée sur des formes géométriques mais avec un style humaniste. Sa version s'appelait Metro. En quelques années, de nombreuses fonderies de caractères avaient des versions de la police Futura dans leurs catalogues.

Plus récemment, la police Futura a été redessinée et améliorée par de nombreuses fonderies de caractères. URW++ a publié plusieurs familles, une police de livre Futura et une version de police Futura light. La fonderie ParaType a également publié différents poids de Futura et ajouté des caractères cyrilliques. Certaines versions comme Futura PT incluent sept graisses, une police de livre Futura, moyenne, gras et extra gras pour les polices condensées. Futura Futuris comprend une graisse de police Futura légère, ainsi que trois autres graisses et polices condensées. Cette dernière police comprend également du noir en caractères inversés.

La police Futura a influencé la création de nombreuses autres polices géométriques comme Avenir. “Spécimen de la police Avenir” de GearedBull est sous licence CC BY-SA 2.5.

Calligraphique

L'une des trois catégories originales de Vox, la calligraphie comprend des polices de caractères avec une origine prononcée à la main ou incisée. Nous pouvons distinguer cinq types de polices calligraphiques : les écritures glyphiques, gaéliques, graphiques et en lettres noires.

Scénario

Comme leur nom l'indique, les polices de caractères imitent un style d'écriture manuscrite rapide qui utilise des stylos pointus ou à pointe large, des pinceaux ou d'autres instruments similaires. Bien qu'il existe des variations de largeur et de hauteur d'x, les scripts comportent généralement des inclinaisons cursives, des joints de lettres et des ligatures, et sont considérés parmi les groupes typographiques les plus dynamiques.

Glyphique

Parfois appelées incisées (ou incisées), ces polices de caractères utilisent généreusement des traits effilés vers le bas et ont tendance à se concentrer sur leurs lettres majuscules, dans certains cas en supprimant entièrement les minuscules. Ils s'inspirent des inscriptions carrées romaines précitées, que l'on retrouvait souvent sur des surfaces de pierre ou de métal, et nécessitaient donc une structure particulière qui serait plus facile à appliquer.

Exemples : Trajan, gothique en cuivre

Graphique

Les polices graphiques ou manuelles utilisent une référence dessinée à la main qui est ensuite reproduite avec un instrument d'écriture, mais en mettant l'accent sur la conception et à une vitesse plus lente qu'avec les scripts. Contrairement à ces derniers, dans les polices graphiques, les lettres existent indépendamment et sans connexion entre elles. Les manuels sont généralement réservés aux grands écrans ou aux titres et, comme leurs homologues glyphiques ci-dessus, n'existent parfois qu'en majuscules.

Gaélique

Les caractères gaéliques n'ont pas été inclus dans la révision de 1954 de la classification Vox et ont dû attendre jusqu'en 2010, lorsque l'AtypI a voté en faveur de leur ajout au groupe calligraphique. Bien que rarement utilisées sous une forme officielle, ces écritures insulaires ont été largement adoptées en Écosse entre le XVIe et le XVIIIe siècle et ont continué à apparaître dans la composition irlandaise jusqu'au milieu du XXe siècle. De nos jours, ils apparaissent fréquemment sur la signalisation et les cartes de vœux en raison de leur style décoratif et de leur importance historique.

Lettre noir

Les lettres noires, ou fractures, sont basées sur le style d'écriture médiéval à plumes larges qui s'est développé à partir de la minuscule carolingienne en réponse au développement de la société. À cette époque, des universités se créaient dans toute l'Europe occidentale et une population de plus en plus alphabétisée avait un besoin croissant de littérature spécialisée et de la typographie qui allait avec.

Définies par leurs formes anguleuses, condensées et souvent brisées, les lettres noires ont d'abord été caractérisées comme une forme de type graphique par Vox, car elles utilisent également une technique lente avec le poignet au-dessus de la surface d'écriture. Cependant, dans le cadre de la révision de 2010 de sa classification, AtypI leur a attribué une catégorie distincte et s'est également assuré de séparer la typographie non latine dans un segment supplémentaire.

Exemples : Textura, Rotunda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Décoratif / Affichage / Rouille

Enfin et surtout, nous avons une catégorie assez large qui englobe des polices de caractères plus légères et ludiques.

Nous utilisons beaucoup d'entre eux dans la conception d'affiches, la publicité et la typographie d'entreprise, où leur nature ornementale peut se démarquer. Nous avons réussi à ajouter notre propre conception et innovation de typographie personnalisée au mélange grâce à la série de polices Fontfabric Rust avec son look artisanal et un vaste assortiment de fonctionnalités supplémentaires.

La disparition progressive du S long dans la typographie

"Il est parfois difficile de voir la différence entre le S long et la lettre F. La barre horizontale traverse la tige verticale de la lettre 'f' mais ne s'étend qu'à gauche de la tige verticale du S long en imprimé travaux."

"Le 's' long est dérivé de l'ancien s médian cursif romain, qui était très similaire à une coche allongée. Lorsque la distinction entre les lettres majuscules (majuscules) et minuscules (petites) s'est établie, vers la fin du VIIIe siècle, il a développé une forme plus verticale.A cette époque, il était parfois utilisé à la fin d'un mot, une pratique qui s'est rapidement éteinte mais a été occasionnellement reprise dans l'imprimerie italienne entre 1465 et 1480 environ. était aussi normalement utilisé dans la combinaison 'sf', par exemple dans 'ſsatisfaction'. En allemand écrit en Blackletter, les règles sont plus compliquées : un 's' court apparaît également à la fin de chaque mot dans un mot composé.

"Le 's' long est sujet à confusion avec le minuscule ou le 'f' minuscule, ayant parfois même un 'f' en son milieu, mais sur le côté gauche uniquement, dans divers types de caractères romains et en lettres noires Il n'y avait pas de nœud dans sa forme de caractères en italique, ce qui a donné au trait une courbe descendante vers la gauche, ce qui n'est pas possible avec les autres formes de caractères mentionnées sans crénage.

"Le nœud a acquis sa forme dans le style d'écriture de la lettre noire. Ce qui ressemble à un trait était en fait un coin pointant vers le bas, dont la partie la plus large était à cette hauteur (hauteur x), et coiffé d'un deuxième trait formant un ascendant enroulé vers le à droite. Ces styles d'écriture et leurs dérivés dans la conception de caractères avaient une barre transversale à hauteur du nœud pour les lettres "f" et "t", ainsi que "k". le 's' médial.

"Le 's' long était utilisé dans les ligatures de plusieurs langues. Trois exemples étaient pour 'si', 'ss' et 'st', en plus du 'double s' allemand 'ß'.

« Longue 's' est tombé en désuétude dans la typographie romaine et italique bien avant le milieu du 19ème siècle en français le changement s'est produit à partir d'environ 1780, en anglais dans les décennies avant et après 1800, et aux États-Unis vers 1820. Cela peut avoir été stimulé par le fait que le 's' long ressemble un peu à 'f' (à la fois dans ses formes romaine et italique), alors que le 's court' n'avait pas l'inconvénient de ressembler à une autre lettre, ce qui le rend plus facile à lire correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."

A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of F et t at three different heights, and the J et je were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, et Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern T (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long s, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.

Voir la vidéo: colorful numbers million to 1 blackletter fonts