Théâtre de Marcellus

Bien que partiellement conservées, les ruines de la Théâtre de Marcellus à Rome sont parmi les plus anciens vestiges d'un théâtre romain antique à avoir survécu.

L'un des édifices publics romains antiques les plus importants, le théâtre de Marcellus a été conçu par Jules César lui-même, bien que le dictateur romain n'ait pas vécu jusqu'à son achèvement. En fait, après l'arrêt des travaux d'assassinat de César sur le théâtre et ce n'est que lorsque son petit-neveu Auguste était au pouvoir que les travaux ont été achevés en 13 av.

Selon l'historien antique Tite-Live, le théâtre de Marcellus a été construit sur le site d'un théâtre antérieur, construit par Marcus Aemilius Lepidus. Le théâtre était dédié au neveu et héritier d'Auguste, Marcus Claudius Marcellus, décédé en bas âge.

Construit dans un style grandiose, avec trois niveaux de colonnes distincts, on pense que le théâtre de Marcellus pouvait à l'origine contenir jusqu'à 11 000 personnes. Tout au long de la période romaine, le théâtre a survécu sous sa forme originale, avec des rénovations occasionnelles, telles que celles fournies par l'empereur Vespasien.

Après la chute de l'Empire cependant, le Théâtre de Marcellus tomba en déclin et fut lentement enterré et pillé pour sa maçonnerie. Au XIIIe siècle, le théâtre fut transformé en forteresse et sa fonction fut à nouveau modifiée au XVIe siècle lorsqu'il devint le palais de la famille Savelli.

Dans les années 1920, les parties inférieures du bâtiment ont été achetées par le conseil municipal de Rome et restaurées. Aujourd'hui, alors que l'intérieur n'est pas ouvert au public, les niveaux inférieurs et l'architecture saisissante peuvent être observés depuis la rue. Les niveaux supérieurs fonctionnent toujours comme des appartements privés.

Théâtre de Marcellus

Le Théâtre de Marcellus est un ancien théâtre en plein air, construit en 13 avant JC et officiellement inauguré en 12 avant JC par Auguste. Au théâtre, les habitants et les visiteurs ont pu assister à des représentations de pièces de théâtre et de chansons. Aujourd'hui, son ancien édifice dans le rione de Sant&aposAngelo, Rome, offre à nouveau l'un des nombreux spectacles ou sites touristiques populaires de la ville.

Le théâtre mesurait 111 m de diamètre et était le théâtre le plus grand et le plus important de la Rome antique, il pouvait à l'origine contenir entre 11 000 et 20 000 spectateurs. C'était un exemple impressionnant de ce qui allait devenir l'une des formes architecturales urbaines les plus répandues du monde romain. Le théâtre était principalement construit en tuf et en béton recouvert de pierres selon le modèle connu sous le nom d'opus reticulatum, entièrement recouvert de travertin blanc. Cependant, c'est aussi le premier bâtiment datable à Rome à utiliser de la brique romaine cuite, puis une nouvelle introduction du monde grec.

Le réseau d'arcs, de couloirs, de tunnels et de rampes qui donnait accès à l'intérieur de ces théâtres romains était normalement orné d'un écran de colonnes engagées dans les ordres grecs : dorique à la base, ionique au milieu. On pense que des colonnes corinthiennes ont été utilisées pour le niveau supérieur, mais cela est incertain car le théâtre a été reconstruit au Moyen Âge, en supprimant le niveau supérieur des sièges et les colonnes.

Le théâtre est tombé en désuétude au début du IVe siècle et la structure a servi de carrière, par ex. le Pons Cestius en 370 après JC. Cependant, les statues situées à l'intérieur du bâtiment ont été restaurées par Petronius Maximus en 421 et la structure restante abritait encore de petits bâtiments résidentiels.

Au début du Moyen Âge, le théâtre était utilisé comme forteresse des Fabii. Au XVIe siècle, la résidence des Orsini, conçue par Baldassare Peruzzi, a été construite sur les ruines du théâtre antique.

Maintenant, les étages supérieurs sont divisés en plusieurs appartements, et ses environs sont utilisés comme un lieu pour de petits concerts d'été. Le portique d'AposOttavia se trouve au nord-ouest menant au ghetto romain et au Tibre au sud-ouest.

Mort de Marcellus/Théâtre de Marcellus

Auguste lui fit un enterrement public après les éloges d'usage, le déposa dans le tombeau qu'il construisait, et en sa mémoire acheva le théâtre dont les fondations avaient déjà été posées par l'ancien César et qui s'appelait maintenant le théâtre de Marcellus. Et il ordonna également qu'une image en or du défunt, une couronne d'or et une chaise curule soient portées dans le théâtre à la Ludi Romani et doit être placé au milieu des officiels chargés des jeux

C'étaient des honneurs extravagants. L'image dorée et la chaise magistrale faisaient référence à une autorité dont Marcellus n'avait jamais joui, et doivent être considérées comme reflétant le pouvoir et le statut d'Auguste.

Théâtre de Marcellus (Alston)

Dans le paysage romain, Marcellus est associé au théâtre qui porte son nom. La plupart des théâtres romains avant l'âge d'Auguste étaient des structures temporaires en bois. Le théâtre de Pompée avait été le premier théâtre permanent. Le théâtre construit par Auguste était un concurrent en taille et en ornement et bien qu'il ait été commencé par Jules César et terminé seulement en 13 av. Un autre théâtre, le théâtre de Balbus, a également été achevé en 13 av. Le théâtre n'était pas destiné à porter le nom de Marcellus.

Les théâtres étaient courants dans le sud de l'Italie bien avant que Rome n'obtienne son premier théâtre de pierre. On ne sait pas pourquoi Rome était en retard à cet égard. Les théâtres étaient de grandes structures coûteuses qui nécessitaient des investissements importants. Il peut y avoir eu des scrupules à propos de l'ordre public si des théâtres permanents distrayaient la plèbe de leur travail. On craignait peut-être qu'un tel bâtiment soit à une trop grande échelle pour être une affaire de bienfaisance privée pour la plèbe.

Plan du centre de Rome, montrant les théâtres de Pompée, Balbus et Marcellus.

Le théâtre de Marcellus côtoie le portique d'Octavie, le théâtre de Balbus puis le théâtre de Pompée, les thermes et la piscine (Stagnum) d'Agrippa dans un

Portique d'Octavie, derrière la restauration de Severus (Alston).

monumentalisation de la zone menant de la colline du Capitole le long de la rivière et dans le Campus Martius. Il regroupait une série de bâtiments de divertissement.

Le théâtre était un lieu de rassemblement populaire et était peut-être relativement peu gouverné. Cela a certainement offert au peuple romain l'occasion d'exprimer son soutien ou ses préoccupations. En tant que plus grande assemblée du peuple romain, un public de théâtre était un indicateur du sentiment populaire. Il est possible que les politiciens aristocratiques de Rome aient été mal à l'aise avec un symbole si permanent du peuple à travers lequel le peuple pourrait s'exprimer.

Les théâtres pompéien et Marcellan furent de somptueux investissements dans la ville, mais aussi dans la plèbe de Rome. Ils offraient des divertissements publics et montraient le soin du public exercé par Pompée et plus tard par César et Auguste. Ils étaient aussi des monuments de célébration de la victoire. Pompée était l'un des grands chefs militaires de toute l'histoire romaine. Balbus était également un général de premier plan du début de la période augustéenne et très proche d'Auguste lui-même. On devine que ce qui est devenu le Théâtre de Marcellus était destiné à porter le nom d'Auguste. Alors pourquoi lui donner le nom de Marcellus ? Pourquoi passer du statut de monument de la victoire à celui de mémorial des morts ?

Une réponse est de réfléchir à la fonction des théâtres romains. Plutôt qu'un rassemblement discret d'un groupe restreint de personnes, le théâtre romain était un événement de masse. Quelle meilleure façon de symboliser que le peuple et ses dirigeants étaient ensemble en toutes choses que de leur donner un lieu de rassemblement collectif ? Avec les théâtres de Pompée et de Balbus, les bienfaits de l'Empire furent apportés au peuple romain dans son ensemble. Dans le cas du Théâtre de Marcellus, il semble que les bienfaits que la famille impériale apportait au peuple romain aient été faits de béton et de marbre.

Ce qui est surprenant, c'est que l'appel au peuple était associé à Marcellus. Cela semble excessif. Mais alors, tout l'événement a quelque chose d'excessif. Nous avons une courte description poétique des funérailles de Marcellus dans Virgile’s Énéide 6. 854-85. Ce passage a probablement été écrit trois à quatre ans après l'événement. Ce qui le rend extraordinaire, c'est le contexte. Enée visite le monde souterrain et se voit montrer, par son père décédé, l'avenir de Rome. Virgile a choisi de présenter cet avenir non pas comme culminant dans le triomphe d'Auguste, mais comme se terminant par des funérailles et la mort, dans les espoirs perdus d'une génération. Rome s'est réunie pour pleurer son avenir perdu dans la mort du jeune Marcellus.

Marcellus n'avait eu aucune carrière publique à proprement parler et n'avait rien accompli.

Pourtant, il était l'espoir de Rome et la ville aurait été endeuillée par sa perte. Les honneurs symboliques des chaises et des cortèges d'or et des associations théâtrales indiquent que le peuple est au centre du deuil. Les honneurs étaient quasi-divins (et donc liés au culte impérial) et quasi-royaux.

Si cela semble extraordinaire, alors il faut penser aux grandes funérailles modernes de ceux pris trop jeunes, décès et funérailles qui ont uni une génération et un pays : Diana, princesse de Galles, et le président Kennedy.

Marcellus a été incinéré et ses cendres enterrées dans le mausolée qu'Auguste se construisait sur le Campus Martius.

Mausolée d'Auguste (Alston)

Le mausolée était, en soi, une structure extraordinaire, bien plus grande que n'importe quel tombeau qu'un Romain précédent avait construit. Son inspiration provenait probablement de l'Orient et des tombeaux de héros et de rois. Pourtant, Octavian était encore un homme relativement jeune. En 23 av. J.-C., il n'avait pas encore l'âge auquel, habituellement, les hommes se portaient candidat au consulat.

Le mausolée était un projet symbolique. Cela représentait son engagement envers la ville de Rome (contrairement au souhait d'Antoine d'être enterré à Alexandrie). Il représentait également la grandeur d'Auguste, une grandeur à l'échelle héroïque et à la limite du divin. A partir de 23 avant JC, il représente également la famille puisqu'il deviendra un tombeau familial.

La représentation à la mort de Marcellus était celle d'un régime monarchique. Le texte de Virgile fait de Marcellus le représentant de la gloire romaine, des valeurs impériales et des réalisations historiques. Cet investissement dans le jeune homme est un virage fondamentalement monarchique. Si les polémiques qui éclatèrent après la maladie d'Auguste en 23 av. Il semble aussi que la recherche de la faveur populaire semble s'être manifestée par des honneurs quasi-monarchiques pour les membres de la famille impériale. Si le sénat s'inquiétait d'une monarchie imminente, la plèbe semble avoir été moins exercée par cette perspective.

Augustus marchait sur une ligne étroite. D'une part, il maintint la République qu'il avait rétablie en 28-27. De l'autre, il était comme un monarque ou même un dieu, qui, avec sa famille, subvenait aux besoins du peuple romain.

Théâtre de Marcellus - Histoire

Les théâtres romains tirent leur conception de base du théâtre de Pompée, le premier théâtre romain permanent. Les caractéristiques du romain à celles des théâtres grecs antérieurs sont dues en grande partie à son influence sur le triumvir romain Gnaeus Pompeius Magnus. Une grande partie de l'influence architecturale sur les Romains est venue des Grecs, et la conception structurelle du théâtre n'était pas différente des autres bâtiments. Cependant, les théâtres romains ont des différences spécifiques, telles qu'être construits sur leurs propres fondations au lieu d'ouvrages en terre ou à flanc de colline et être complètement fermés de tous les côtés.

Le théâtre romain a été façonné avec un demi-cercle ou un espace d'orchestre devant la scène. Le plus souvent, le public était assis ici dans des chaises confortables. Parfois, cependant, les acteurs se produisaient dans cet espace. Pour résoudre le problème de l'éclairage et du son - les théâtres étaient à l'extérieur.

Les Romains ont construit des théâtres n'importe où, même sur des plaines plates, en soulevant toute la structure du sol. En conséquence, toute la structure était plus intégrée et les entrées/sorties pouvaient être construites dans la grotte, comme cela se fait aujourd'hui dans les grands théâtres et les arènes sportives. L'arène était aussi haute que le reste de la structure, de sorte que le public ne pouvait pas regarder au-delà de la scène. Cela a également créé une atmosphère plus fermée et a peut-être aidé à éviter les bruits de la ville. Une bâche pouvait être installée et déplacée au-dessus du théâtre pour créer de l'ombre.

Le grand nombre de personnes présentes posait encore des problèmes pour le son car le public ne restait pas toujours silencieux. Pour résoudre ce problème, des costumes et un masque étaient portés pour montrer le type de personne sur scène. Différents symboles ont été élaborés. Les acteurs portaient des masques - marron pour les hommes, blancs pour les femmes, souriants ou tristes selon le type de pièce. Les costumes montraient au public qui était la personne - une robe violette pour un homme riche, une toge rayée pour un garçon, une cape courte pour un soldat, une toge rouge pour un homme pauvre, une tunique courte pour un esclave, etc. Les femmes étaient pas autorisés à agir, de sorte que leurs rôles étaient normalement joués par un homme ou de jeunes garçons portant un masque blanc.

Les acteurs ont prononcé les lignes, mais un deuxième acteur a mimé les gestes pour s'adapter aux lignes, avec une musique de fond. Certaines choses étaient représentées par une série de gestes, qui sont reconnus par le public pour signifier quelque chose, comme sentir un pouls pour montrer une personne malade, faire la forme d'une lyre avec des doigts pour montrer de la musique. Le public était souvent plus intéressé par ses acteurs préférés que par la pièce elle-même. Les comédiens essayaient de gagner les éloges du public avec des masques décoratifs, des costumes, de la danse et du mime.

Si la pièce prévoyait la mort d'un acteur, un condamné prendrait la place de l'acteur au dernier moment et serait effectivement tué sur scène. Les Romains aimaient les spectacles sanguinaires. Des empereurs tels que Néron utilisaient le théâtre comme un moyen de montrer leurs propres talents - bons ou non. En fait, Néron avait l'habitude de chanter et ne laissait personne partir jusqu'à ce qu'il ait terminé.

La plupart des théâtres encore debout datent de la période hellénistique, qui date du IVe siècle av. Il est possible de supposer qu'une grande partie des caractéristiques ont été préservées, mais pas définitivement. Cela est dû au fait que la plupart des pièces manquaient complètement de directions de mise en scène. Ces directions trouvées dans les traductions modernes ont été simplement ajoutées par le traducteur. Certaines pièces, cependant, contiennent parfois des exigences scéniques.

Le grand théâtre de Pompéi a subi un changement structurel du style hellénistique à un style plus gréco-romain. Les théâtres hellénistiques traditionnels faisaient avancer la section scène dans la zone de l'orchestre, la réduisant à un demi-cercle. La partie avant de la scène convertie en un « proskeniontogeion » (scène surélevée). La scène mesurait 8 à 12 pieds, 45 à 140 pieds de largeur et 6,5 à 14 pieds de profondeur. Le mur du fond de la scène avait 1-3 portes qui s'ouvraient sur la scène mais plus tard le nombre de portes est passé à 1-7, selon le théâtre. La scène était soutenue à l'avant par des colonnes ouvertes.

Prismes triangulaires en bois avec une scène différente peinte de chaque côté (périaktoi) ont été créés et situés près de l'entrée latérale de la scène. Cela a permis un spectacle plus réaliste. La scène supérieure a cédé la place à un meilleur jeu qui a ensuite attiré des acteurs et une popularité.

Après que les Romains se soient installés dans la région et aient construit l'odium, le théâtre de Pompéi a subi des changements complets et en 65 après JC, le théâtre s'est transformé du style hellénistique au style de théâtre gréco-romain. Un portique a été ajouté au fond du théâtre. Les extrémités du bâtiment de scène ont été supprimées.

Des rangées de sièges ont été ajoutées pour les invités d'honneur. La scène a été abaissée et 2 courtes volées de marches menant aux escaliers ont été ajoutées. Ces changements étaient importants parce que l'intention du théâtre était de remplacer les scènes en bois temporaires que les Romains utilisaient pour abriter leurs tragédies et leurs comédies. Le nouveau look du théâtre est ce qui restait au monde après l'éruption fatale du Vésuve.

Le premier drame italien connu vient de la région de Campanie, située dans la moitié sud de l'Italie. C'est dans la ville d'Atella que les farces atellanes sont devenues populaires. Celles-ci ont été écrites à l'origine dans la langue osque, et plus tard traduites en latin alors que ces farces se sont répandues à Rome. Ce qui a permis à ces pièces de se répandre, cependant, était en fait dû aux Étrusques du Nord, ainsi qu'aux colonies grecques situées à l'Est de la Péninsule auxquelles les Romains ont attribué le mérite d'avoir introduit les nombreuses formes de musique et de danse. .

En 364 av. Livius Andronicus, que l'on pense être un esclave affranchi au IIIe siècle av. De nombreuses représentations étaient associées à des fêtes importantes ainsi qu'à des fêtes religieuses.

Des théâtres romains ont été construits dans toutes les régions de l'empire, de l'Espagne médiévale au Moyen-Orient. En raison de la capacité des Romains à influencer l'architecture locale, nous voyons de nombreux théâtres dans le monde avec des attributs uniquement romains.

Il existe des similitudes entre les théâtres et les amphithéâtres de la Rome antique/Italie. Ils ont été construits à partir du même matériau, le béton romain, et ont permis au public d'aller voir de nombreux événements dans tout l'Empire. Cependant, ce sont deux structures entièrement différentes, avec des dispositions spécifiques qui se prêtent aux différents événements qu'elles ont organisés. Les amphithéâtres n'avaient pas besoin d'une acoustique supérieure, contrairement à celles fournies par la structure d'un théâtre romain. Alors que les amphithéâtres présenteraient des courses et des événements de gladiateurs, les théâtres accueillaient des événements tels que des pièces de théâtre, des pantomimes, des événements choraux et des oraisons. Leur conception, avec sa forme semi-circulaire, améliore l'acoustique naturelle, contrairement aux amphithéâtres romains construits en ronde-bosse.

Ces bâtiments étaient semi-circulaires et possédaient certaines structures architecturales inhérentes, avec des différences mineures selon la région dans laquelle ils ont été construits. Les façades de la scène étaient un haut mur arrière du sol de la scène, soutenu par des colonnes. Le proscaenium était un mur qui soutenait le bord avant de la scène avec des niches richement décorées sur les côtés. L'influence hellénistique se voit à travers l'utilisation du proscaenium. Le théâtre romain possédait également un podium, qui soutenait parfois les colonnes des scaenae fronts. Les scaenae ne faisaient pas à l'origine partie du bâtiment lui-même, construit uniquement pour fournir un arrière-plan suffisant aux acteurs. Finalement, il est devenu une partie de l'édifice lui-même, fait de béton. Le théâtre lui-même était divisé en scène (orchestre) et en salle (auditorium). Des vomitoria ou entrées et sorties ont été mises à la disposition du public.

L'auditorium, la zone dans laquelle les gens se réunissaient, était parfois construit sur une petite colline ou une pente dans laquelle des sièges empilés pouvaient être facilement fabriqués dans la tradition des théâtres grecs. La partie centrale de l'auditorium était creusée dans une colline ou une pente, tandis que les sièges extérieurs en radian nécessitaient un support structurel et des murs de soutènement solides. Ce n'était bien sûr pas toujours le cas car les Romains avaient tendance à construire leurs théâtres indépendamment de la disponibilité des collines. Tous les théâtres construits dans la ville de Rome ont été entièrement construits par l'homme sans l'utilisation de travaux de terrassement. L'auditorium n'était pas plutôt couvert, des auvents (vela) pouvaient être tirés au-dessus pour se protéger de la pluie ou du soleil.

Certains théâtres romains, construits en bois, ont été démolis après la fin du festival pour lequel ils ont été érigés. Cette pratique était due à un moratoire sur les structures théâtrales permanentes qui a duré jusqu'en 55 avant JC lorsque le théâtre de Pompée a été construit avec l'ajout d'un temple pour éviter la loi. Certains théâtres romains montrent des signes de n'avoir jamais été achevés en premier lieu.

À l'intérieur de Rome, peu de théâtres ont survécu aux siècles qui ont suivi leur construction, fournissant peu de preuves sur les théâtres spécifiques. Arausio, le théâtre d'Orange d'aujourd'hui, en France, est un bon exemple de théâtre romain classique, avec des frons de scaenae en retrait, rappelant les conceptions du théâtre romain occidental, mais manquant la structure plus ornementale. L'Arausio est toujours debout aujourd'hui et, avec son acoustique structurelle étonnante et ses sièges reconstruits, peut être considéré comme une merveille de l'architecture romaine.

Vue intérieure de l'auditorium

1) Scaenae frons 2) Porticus post scaenam 3) Pulpitum 4) Proscaenium
5) Orchestre 6) Cavea 7) Aditus maximus 8) Vomitorium

Les scaenae frons sont l'arrière-plan richement décoré d'une scène de théâtre romain. Cette zone a généralement plusieurs entrées sur la scène, dont une grande entrée centrale. Les façades de la scène ont deux ou parfois trois étages de hauteur et étaient au cœur de l'impact visuel du théâtre car c'était ce que le public romain voyait à tout moment. Les gradins ou balcons étaient soutenus par un nombre généreux de colonnes classiques. Ce style a été influencé par le théâtre grec. L'équivalent grec était le bâtiment "Scène". Il prête son nom à "proscenium", qui décrit la scène ou l'espace "avant la scène".

Le pulpitum est une caractéristique commune dans la cathédrale médiévale et l'architecture monastique en Europe. C'est un écran massif, le plus souvent construit en pierre, ou parfois en bois, qui sépare le choeur (la zone contenant les stalles et le maître-autel d'une cathédrale, une collégiale ou un monastère) de la nef et du déambulatoire (les parties de l'église auxquels les fidèles laïcs peuvent avoir accès).

Un avant-scène est la zone d'un théâtre entourant l'ouverture de la scène. A noter qu'un théâtre d'avant-scène ne doit pas être confondu avec un "théâtre d'arc d'avant-scène".

Les cavea étaient les cellules souterraines dans lesquelles les animaux sauvages étaient confinés avant les combats dans l'arène ou l'amphithéâtre romain.

Un vomitorium est un passage situé au-dessous ou derrière un gradin de sièges dans un amphithéâtre, par lequel les grandes foules peuvent sortir rapidement à la fin d'une représentation. Ils sont également une voie pour les acteurs d'entrer et de sortir de la scène. Le mot latin vomitorium, au pluriel vomitoria, dérive du verbe vomeo, vomere, vomitum, « vomir ». Dans l'architecture romaine antique, les vomitoria ont été conçues pour permettre une sortie rapide des grandes foules dans les amphithéâtres et les stades, comme ils le font dans les stades de sport modernes et les grands théâtres.

Le seul théâtre antique qui ait survécu à Rome, le théâtre de Marcellus, a été commencé par César et achevé par Auguste vers l'an 11 ou 13. Il se dresse sur un sol plat et est soutenu par des murs rayonnants et des voûtes en béton. Une arcade avec des demi-colonnes attachées fait le tour du bâtiment. Les colonnes sont doriques et ioniques.

Au théâtre, les habitants et les visiteurs ont pu assister à des représentations de pièces de théâtre et de chansons. Aujourd'hui, son ancien édifice dans le rione de Sant'Angelo, à Rome, offre à nouveau l'un des nombreux spectacles ou sites touristiques populaires de la ville. Il a été nommé d'après Marcus Marcellus, neveu de l'empereur Auguste, décédé cinq ans avant son achèvement. L'espace pour le théâtre a été libéré par Jules César, qui a été assassiné avant qu'il ne puisse commencer le théâtre était si avancé en 17 avant JC qu'une partie de la célébration des ludi saeculares a eu lieu dans le théâtre, il a été achevé en 13 avant JC et officiellement inauguré en 12 avant JC par Auguste.

Le théâtre mesurait 111 m de diamètre et pouvait à l'origine contenir 11 000 spectateurs. C'était un exemple impressionnant de ce qui allait devenir l'une des formes architecturales urbaines les plus répandues du monde romain. Le théâtre était principalement construit en tuf et en béton recouvert de pierres selon le modèle connu sous le nom d'opus reticulatum, entièrement recouvert de travertin blanc. Le réseau d'arcs, de couloirs, de tunnels et de rampes qui donnait accès à l'intérieur de ces théâtres romains était normalement orné d'un écran de colonnes engagées dans les ordres grecs : dorique à la base, ionique au milieu. On pense que des colonnes corinthiennes ont été utilisées pour le niveau supérieur, mais cela est incertain car le théâtre a été reconstruit au Moyen Âge, en supprimant le niveau supérieur des sièges et les colonnes.

Comme d'autres théâtres romains dans des emplacements appropriés, il avait des ouvertures à travers lesquelles le cadre naturel pouvait être vu, dans ce cas l'île du Tibre au sud-ouest. Le décor permanent, la scaena, s'élevait également au sommet de la cavea comme dans les autres théâtres romains.

Le nom de templum Marcelli s'accrochait encore aux ruines en 998. Au début du Moyen Âge, le Teatro di Marcello fut utilisé comme forteresse des Fabii puis à la fin du XIe siècle, par Pier Leoni et plus tard ses héritiers (les Pierleoni) . Les Savelli l'ont tenu au 13ème siècle. Plus tard, au XVIe siècle, la résidence des Orsini, conçue par Baldassare Peruzzi, a été construite sur les ruines du théâtre antique.

Maintenant, la partie supérieure est divisée en plusieurs appartements et ses environs sont utilisés comme lieu de petits concerts d'été. Le portique d'Ottavia se trouve au nord-ouest et mène au ghetto romain et au Tibre au sud-ouest.

Au 17ème siècle, le célèbre architecte anglais Sir Christopher Wren a explicitement reconnu que sa conception pour le Sheldonian Theatre d'Oxford était influencée par la gravure de Serlio du Théâtre de Marcellus.

Le Théâtre d'Orange est un ancien théâtre romain, à Orange, dans le sud de la France, construit au début du 1er siècle de notre ère. Il appartient à la municipalité d'Orange et abrite le festival d'opéra d'été, les Chorégies d'Orange.

C'est l'un des théâtres romains les mieux conservés de la colonie romaine d'Arausio (ou, plus précisément, Colonia Julia Firma Secundanorum Arausio : « la colonie julienne d'Arausio établie par les soldats de la deuxième légion ») qui fut fondée en 40 av. Jouant un rôle majeur dans la vie des citoyens, qui y passaient une grande partie de leur temps libre, le théâtre était perçu par les autorités romaines non seulement comme un moyen de diffuser la culture romaine dans les colonies, mais aussi comme un moyen de distraire eux de toutes les activités politiques. Le mime, la pantomime, les lectures de poésie et l'« attelana » (sorte de farce un peu comme la commedia dell'arte) étaient la forme dominante de divertissement, dont la plupart duraient toute la journée. Pour le commun des mortels, friands d'effets spectaculaires, les décors magnifiques devinrent très importants, de même que l'utilisation des machines scéniques. Les animations proposées étaient ouvertes à tous et gratuites.

Alors que l'Empire romain d'Occident déclinait au cours du IVe siècle, époque à laquelle le christianisme était devenu la religion officielle, le théâtre fut fermé par un édit officiel en 391 après JC, car l'Église s'opposait à ce qu'elle considérait comme des spectacles non civilisés. Après cela, le théâtre a été complètement abandonné. Elle fut mise à sac et pillée par les « barbares » et servit de poste défensif au Moyen Âge. Pendant les guerres de religion du XVIe siècle, elle devint un refuge pour les citadins.

Dimensions et disposition

Dans sa forme originale, le théâtre pouvait accueillir environ 11 000 personnes. Les principaux matériaux de construction étaient le tuf, un type de roche formée à partir de cendres volcaniques compactées, et le béton. Celui-ci était recouvert de pierres et recouvert de calcaire travertin blanc brillant. Des ouvertures ont été construites dans la structure pour permettre des vues du sud-est de l'île du Tibre. L'ensemble du complexe avait un diamètre d'environ 340 pieds.

À l'intérieur du théâtre se trouvait une masse de couloirs, de rampes, de tunnels et d'arches, qui permettaient l'accès depuis l'extérieur. Comme c'était généralement le cas avec de tels bâtiments dans la Rome antique, ces zones portaient une ornementation considérable sous la forme de colonnes dans un mélange de styles dorique et ionique. La plupart des autorités soutiennent que le niveau supérieur utilisait des colonnes corinthiennes, mais celles-ci ont été perdues lorsque le théâtre a été reconstruit au Moyen Âge.

ROME : DU FASCISME À LA LIBÉRATION

Le théâtre de Marcellus a été consacré vers 13 avant notre ère en l'honneur du neveu de l'empereur Auguste. A cette époque, c'était le plus grand théâtre de Rome. Il mesurait 100 pieds de haut et pouvait accueillir environ 20 000 personnes. Comme dans de nombreuses structures romaines, le théâtre a été conçu avec une série de voûtes en berceau qui ajoutent à la fois décoration et force à la structure. Contrairement à des structures telles que le Colisée, cependant, ce bâtiment utilise également des rampes en béton au lieu d'escaliers pour remonter les différents niveaux. Il pouvait à l'origine accueillir environ 11 000 spectateurs. Alors que le théâtre lui-même est en béton, il était entièrement recouvert de travertin et de différents ordres de colonnes grecques engagées. On suppose que le théâtre a été construit à l'origine pour rivaliser avec le théâtre de Pompée, mais il n'y a aucune preuve factuelle pour étayer cette affirmation.

Jusqu'à ce que Mussolini se tourne vers le théâtre de Marcellus en 1926 dans le cadre de sa nouvelle "Romanita", le théâtre était encombré de vieilles ruines, de magasins, de cabanes et de toute sorte d'aléatoire qui s'accumule sur des milliers d'années. Une grande partie du théâtre a été enterrée à ce stade qu'il n'y avait vraiment aucun moyen de savoir quelle partie de la structure restait ou si ce qui était vu était même lié à quoi que ce soit. Les archéologues avaient fait un peu d'exploration au début des années 1900, mais même eux ne pouvaient pas le dire avec certitude. Mussolini a tenté sa chance et a ordonné le nettoyage complet de la zone et la restauration du théâtre dans un état reconnaissable. Comme d'habitude avec les fouilles de Mussolini, cela a conduit à la démolition complète de toutes les maisons et magasins du quartier. Les seules personnes autorisées à rester étaient les Orisini qui avaient « possédé » le théâtre pendant des décennies. À la fin des fouilles en 1932, plus des trois quarts de la façade étaient visibles, la voûte en berceau avait été dégagée et des grilles en fer avaient été installées. Mussolini était assez fier d'inclure ce « sosie du Colisée » dans son répertoire de ruines romaines antiques.

PHOTO, CI-DESSUS : Mussolini visitant les fouilles du théâtre de Marcellus en 1927 et les découvertes archéologiques.

Source : ASIL : Mussolini visita l'area del Teatro Marcello - 03.10.1927In primo piano ruderi e ritrovamenti archeologici edifici in demolizione in fondo Mussolini, con i resposabili dei lavori.

Théâtre de Marcellus

Théâtre de Marcellus a été érigé sur un site avant le temple d'Apollon Sosianus, probablement le même endroit où, à l'époque républicaine, il y avait un théâtre temporaire. Sa construction a été commencée par César mais il a probablement eu le temps de faire un peu plus que de nettoyer le site en démolissant une partie du cirque Flaminius.

Le théâtre fut achevé par Auguste qui le dédia en 13 ou 11 av. J.-C. à son neveu Marcellus, son héritier désigné décédé prématurément dix ans plus tôt. Le théâtre était de plus de 32 mètres de haut et sa cavea (l'hémicycle, avec des gradins pour le public) avait un diamètre de 130 mètres et tenait plus 15 000 personnes .

Le bâtiment tel que nous le voyons aujourd'hui a été en partie modifié par les superstructures ajoutées au cours des siècles suivants, mais le contour général de son architecture d'origine est encore clairement visible.

A Rome, les représentations théâtrales, si importantes dans les campagnes électorales, étaient généralement conservées dans un théâtre provisoire en bois, près de l'ancien Temple d'Apollon dans le Campus Martius. Pas avant 55 av. Pompée a-t-il construit le premier théâtre de maçonnerie de la ville. La structure préparée par César était exactement sur le même site que le théâtre provisoire.

Le Théâtre de Marcellus (Teatro di Marcello) est un ancien théâtre en plein air de Rome, en Italie. Architecture et point de repère de Rome.

Le théâtre aurait dû être construit sur des bases efficaces, et la façade était offerte avec un extérieur de 41 arches, encadrées de colonnes engagées, sur 3 étages. Les 2 premiers sols sont des ordres doriques et ioniques, le 3ème, dont il ne reste absolument rien, devait être un grenier à proximité des pilastres corinthiens.

Théâtre Marcellus, vue depuis la colline du Capitole - Rome, Italie

Ruines – Teatro di Marcello, Rome – Italie

Le déambulatoire intérieur et les parois radiales du cunei (secteurs de sièges en forme de coin) demeure en opus quadratum de tuf sur les 10 premiers mètres de profondeur, en opus caementicium avec un parement en opus reticulatum dans la partie interne. Il a en fait été déterminé que la cavea (diam. 129,80 m.) pourrait tenir entre 15.000 et 20.000 téléspectateurs, ce qui en fait le plus grand théâtre de Rome en termes de capacité d'audience. Au-delà de l'orchestre (diam. m. 37) se trouvait la phase, où absolument rien ne reste.

Théâtre en plein air antique de Marcellus à Rome, Italie

De part et d'autre se trouvaient des salles à absides, dont un pilier et une colonne d'un sont encore debout. Derrière la phase se trouvait une grande exèdre semi-circulaire avec 2 petits temples. La structure était également visible pour son décor abondant, encore perceptible dans la frise dorique de l'ordre inférieur.

Trois colonnes du temple d'Apollon, avec leur entablement, se dressent encore devant le théâtre Marcellus ce temple fut restauré en 34 av. par le consul C. Sosius, et était meublée de magnifiques œuvres d'art.

La destruction du théâtre de Marcellus a commencé dès 370 après JC par les Romains eux-mêmes, qui ont utilisé des blocs de celui-ci pour restaurer la proximité Pont de Cestius. Les travaux de démolition se poursuivirent sporadiquement jusqu'au XIIe siècle, lorsque, au cours des luttes des familles nobles entre elles et contre les Papes et les Empereurs, certaines des premières se construisirent une forteresse sur les vestiges du Théâtre.

Théâtre de Marcellus, Rome. De temps en temps (art historique de la reconstriction). Source : Archéologie et art

Au Moyen Âge, le Théâtre de Marcellus était occupé par les La famille Savelli et au XVIIIe siècle par les Orsini. Le Palais Orsini du XVIe siècle occupe le troisième étage du Théâtre de Marcellus. La partie supérieure de la cavea, conservée à une hauteur de 20 mètres, est aujourd'hui intégrée à un palais conçu au début du XVIe siècle par Baldassarre Peruzzi. Son aspect actuel et son isolement par rapport aux bâtiments qui l'entourent sont le résultat de travaux de démolition en 1926-1932.

Marcellus Crocker : le marteau de Grant au théâtre occidental

Régiments de Brig. La 7e division du 17e corps du général Marcellus Crocker se précipite vers les lignes confédérées à Jackson, Mississippi, le 14 mai 1863. La victoire de l'Union est une étape importante pendant la campagne de Vicksburg. (Chronique/Alay Banque D'Images)

Marcellus M. Crocker était en route pour le haut commandement jusqu'à ce qu'une terrible maladie mette fin à sa carrière militaire

Pensant à la campagne de Vicksburg deux décennies après qu'elle s'est produite, Ulysses S. Grant a désigné deux subordonnés comme les meilleurs « commandants de division que l'on puisse trouver dans ou hors de l'armée ». Ces deux officiers étaient John A. Logan et Marcellus M. Crocker. Grant a en outre affirmé que les hommes étaient « aptes à commander des armées indépendantes ». Le statut de Logan a continué d'augmenter après Vicksburg, et il a finalement atteint le commandement de l'armée. La carrière de Crocker, au contraire, s'est brusquement terminée à cause d'une maladie, un ennemi qui se moquait des balles et des baïonnettes.

Le prénom du général Marcellus Crocker traduit du latin signifie «marteau», une appellation appropriée pour le commandant du champ de bataille percutant. (Archives HN)

Marcellus Monroe Crocker est né à Franklin, Indiana, le 6 février 1830. Son prénom était dérivé du latin, et il s'est traduit par marteau-un choix approprié pour ses futurs exploits sur le champ de bataille. En 1840, Marcellus, 10 ans, a déménagé dans l'Illinois avec sa famille, où il est resté cinq ans avant de déménager dans le comté de Jefferson, dans l'Iowa. Grâce aux efforts du représentant Shepherd Leffler et du sénateur Augustus Caesar Dodge, Crocker obtient une nomination à l'Académie militaire des États-Unis en juillet 1847 à l'âge de 17 ans.

Crocker s'entendait bien dans ses études, mais deux ans après le début de sa scolarité, la mort soudaine de son père a entraîné sa démission. Sa mère veuve était démunie. Crocker a fait ses valises et est rentré chez lui pour la soutenir, ses trois sœurs et ses deux frères. Malgré son départ prématuré de West Point, il n'a jamais perdu son amour pour la vie militaire.

Une carrière en droit semblait la plus appropriée pour l'ancien élève-officier. Il a étudié pendant une courte période dans le bureau de Cyrus Olney à Fairfield, et après deux ans d'études passionnées, Crocker a été admis au barreau et a commencé à pratiquer seul à Lancaster. Il s'est marié en 1851, mais sa fiancée de 22 ans mourrait deux ans plus tard. Il a ensuite épousé Charlotte D. O'Neil.

Au printemps de 1855, Crocker déménage à Des Moines. En 1857, Crocker, Phineas M. Casady et Jefferson S. Polk fondèrent le cabinet d'avocats Casady, Crocker & Polk. Crocker a acquis une solide réputation en tant qu'avocat pénaliste et en tant qu'orateur élégant. Ses talents d'orateur l'ont bien servi lorsqu'il a géré et inspiré des volontaires verts pendant la guerre imminente.

Membre du Parti démocrate, Crocker s'est farouchement opposé à la candidature républicaine de Lincoln en 1860 à la présidence. Mais le déclenchement de la guerre l'a amené à changer radicalement d'avis et à apporter un soutien indéfectible à la cause de l'Union. Lors d'une réunion communautaire réunie à la hâte au printemps 1861, Crocker prononça un bref discours qui prononça des « paroles brûlantes de patriotisme » en faveur de l'invasion du sud et de l'écrasement de la rébellion.

Lors d'une réunion tenue le lendemain matin, l'avocat charismatique a prononcé un autre discours entraînant qui a appelé les volontaires à se venger de l'indignation qui s'est produite à Fort Sumter. "Nous n'avons pas convoqué cette réunion pour prononcer un discours", a déclaré Crocker à son auditoire. « Nous sommes maintenant ici pour les affaires. Le drapeau américain a été insulté, a été tiré dessus par notre propre peuple, mais, par l'Éternel, il doit être maintenu ! Eager Iowans a proposé de servir sous la direction de l'avocat passionné, captivé par ses yeux bruns ardents et son enthousiasme pour la cause.

En tant que colonel, Crocker a dirigé une brigade des 11e, 13e, 15e et 16e d'infanterie de l'Iowa lors des batailles d'Iuka à l'automne 1862, en haut, et de la deuxième bataille de Corinthe, en bas.Les engagements faisaient partie d'une offensive multi-théâtre lancée cet automne-là par la Confédération qui a été repoussée lors des batailles d'Antietam, de Perryville et des combats susmentionnés dans le Mississippi. Le Sud ne serait plus jamais en mesure de monter de telles campagnes coordonnées. (Niday Picture Archive/Alamy Stock Photo)

(Photo de Falkenstein/Alamy Stock Photo)

Crocker a été élu capitaine dans le 2e d'infanterie de l'Iowa et est rapidement devenu colonel du 13e d'infanterie de l'Iowa en sept mois. Les hommes sous son commandement le reconnaissaient comme un chef pragmatique, un jureur sauvage lorsqu'il était provoqué, intrépide au combat et un disciplinaire brutal. Le capitaine Cornelius Cadle considérait son application de la discipline comme « sévère mais juste ». Crocker ne faisait aucune distinction entre les officiers et les hommes lorsqu'il s'agissait d'appliquer les sanctions pour les infractions. Au lieu de cela, il croyait « que l'efficacité, la sécurité et le confort de ses hommes n'étaient garantis que par leur stricte observance des devoirs d'un soldat ». La plupart des volontaires de l'Iowa étaient des « grognements bruyants » à cause des méthodes de Crocker, mais leurs opinions à son égard ont rapidement changé lorsqu'ils ont goûté pour la première fois au chaos de la bataille.

Ce réveil brutal est survenu peu de temps après que Crocker et le 13e Iowa ont rejoint l'armée du major-général Ulysses S. Grant à Pittsburg Landing, Tenn., en mars 1862. Le régiment de Crocker, ainsi que les 8e et 18e Illinois, le 11e Iowa et la batterie D , 2nd Illinois Artillery, faisaient partie de la 1ère brigade commandée par le colonel Abraham M. Hare de la 1ère division du major-général John A. McClernand de l'armée du Tennessee. Vers l'aube du 6 avril 1862, les troupes confédérées du général Albert S. Johnston se sont écrasées contre les troupes de l'Union surprises dans leurs camps.

La brigade de Hare était presque au centre de la ligne de l'Union, et bien qu'elle se soit battue avec acharnement, elle a été repoussée avant l'assaut des rebelles. Le lièvre tomba grièvement blessé et Crocker prit en charge avec assurance ses régiments verts. Il a rappelé que ses habitants du Midwest « se sont retirés pour se positionner devant le terrain de camping du quatorzième Iowa Volunteers, et pour le reste de la journée et jusqu'à ce que l'ennemi soit repoussé, ils ont maintenu cette position sous le feu constant et violent de l'artillerie ennemie ». Les Iowans se sont battus pendant 10 heures, subissant la perte de deux des principaux officiers supérieurs du régiment, le lieutenant-colonel Milton Price et le major John Shane, ainsi que des dizaines d'hommes.

Mais plus de combats les attendaient. Le matin du 7, la 1re division, commandée alors par le colonel James Tuttle du 2e Iowa, a fait un bond en avant dans le cadre de la contre-attaque radicale de Grant. La brigade battue de Crocker était tenue en réserve, mais deux de ses régiments se sont impliqués dans le combat. Comme le colonel s'en souvient : « Les dix-huitième et huitième régiments de l'Illinois ont reçu l'ordre de charger et de prendre une batterie de deux canons qui avait grandement ennuyé et endommagé nos forces. Ils ont avancé à la baïonnette, ont pris les canons, tuant presque tous les chevaux et les hommes, et ont retiré les canons du terrain.

Alors que le combat diminuait, Crocker reçut l'ordre de ramener ses régiments à leur camp, où ils arrivèrent vers 20 heures. La brigade Crocker a subi 577 pertes, dont 92 tués, principalement le premier jour de la bataille. Le 13e à lui seul a fait 162 victimes.

Crocker a été acclamé pour son commandement habile sur le champ de bataille. Le colonel Hare, se remettant de graves blessures à la main et au bras, a salué la performance de Crocker dans son rapport d'après-bataille :

Au colonel M.M. Crocker, du 13e Iowa, je souhaite attirer une attention particulière. Le sang-froid et la bravoure dont il a fait preuve sur le champ de bataille pendant toute l'action du 6 : l'habileté avec laquelle il a dirigé ses hommes, et l'exemple d'audace et de mépris du danger par lequel il les a inspirés à faire leur devoir et à se tenir debout. par leurs couleurs, montrent qu'il possède les plus hautes qualités d'un commandant, et lui donnent droit à une promotion rapide.

Derrière sa bravade, Crocker était juste heureux d'avoir survécu. Il a écrit à sa femme Charlotte pour la rassurer sur sa sécurité un jour après l'affrontement :

La grande bataille est terminée, et je suis intact, en bonne santé et de bonne humeur. Je suis très occupé, et tout est dans une grande confusion. Je n'ai que le temps de vous assurer de ma sécurité. Que Dieu te bénisse! Tu ne sais pas combien de fois j'ai pensé à toi et aux enfants pendant la bataille.

Un soldat maigre du 15th Iowa Infantry, l'un des régiments d'origine de la brigade "Crocker's Greyhound". Il porte l'insigne distinctif du 17e corps sur sa poitrine droite, une flèche parfois décrite comme une « fléchette ». (Enchères du patrimoine)

Le colonel Hare a démissionné en raison des effets de ses blessures à Shiloh, et après une réorganisation à la suite de Shiloh, Crocker a pris le commandement d'une brigade composée des 11e, 13e, 15e et 16e d'infanterie de l'Iowa. Les « Crocker’s Greyhounds », comme les unités sont devenues connues, ont combattu à l’automne 1862 lors des batailles d’Iuka et de Second Corinth dans le nord du Mississippi. L'étoile de Crocker a continué à monter, et avec le soutien de son bon ami le major-général Grenville M. Dodge, il a reçu une promotion bien méritée au grade de général de brigade en novembre 1862. Les hommes de son ancien régiment, le 13th Iowa, lui ont présenté avec une belle épée plaquée or en gage de leur respect.

Les compétences en leadership de Crocker, cependant, étaient impuissantes contre les ravages de la tuberculose. Il souffrait de la maladie depuis 1861, mais restait sur le terrain malgré ses symptômes misérables et dormait régulièrement assis droit sur une chaise de camp à l'entrée de sa tente, espérant que l'exposition à l'air frais l'aiderait à respirer. Franc B. Wilkie, correspondant de guerre du Temps de Chicago, a décrit avoir vu le général pâle et émacié. Wilkie l'a décrit comme « un très bel homme, quelque chose du style de [Brig. Gén.] John A. Rawlins. Le correspondant a noté la « netteté du teint et les grands yeux flamboyants souvent caractéristiques des personnes atteintes de la maladie diabolique ».

Crocker a refusé de partir en congé de maladie malgré sa tuberculose. Grant a pris note de cette endurance et de ce dévouement, admirant que Crocker soit toujours prêt à se battre, "tant qu'il pouvait garder ses pieds". (Bibliothèque du Congrès)

Crocker a refusé de partir en congé de maladie. Grant a remarqué cette endurance et ce dévouement, admirant que Crocker restait toujours prêt à se battre, "tant qu'il pouvait garder ses pieds". Seule Charlotte connaissait toute l'étendue de sa souffrance. Dans une lettre à sa femme, il a révélé qu'"il aurait choisi la mort comme un doux soulagement de sa douleur, mais pour avoir quitté sa famille".

Le 2 mai 1863, Crocker reçut le commandement du Brig. La 7e division du 17e corps du général Isaac F. Quinby. Quinby était ravagé par sa propre maladie. Lorsqu'il a quitté les Greyhounds, le sergent Alexander G. Downing du 11th Iowa a noté dans son journal que "Les garçons sont tous désolés de le voir [Crocker] partir".

Le général Crocker a habilement dirigé la 7e division, qui se composait de trois brigades d'infanterie et d'une brigade d'artillerie, pendant les premières phases de la campagne Vicksburg de Grant. Sa division a brisé les travaux confédérés à Jackson, Mississippi, capturant avec succès la ville. "Ce fut une charge des plus magnifiques à travers ce champ ouvert face au feu mortel que nos hommes n'ont jamais hésité, gardant un alignement parfait", a observé Wilkie. « Crocker a roulé à droite de la ligne, en restant à sa hauteur pendant la charge et en parcourant les travaux avec ses hommes. »

À Champion Hill le 16 mai, la division Crocker a joué un rôle clé et a modifié l'élan de la bataille. Au cours de la phase d'ouverture du combat, Crocker a écrit que sa brigade commandée par le colonel George Boomer, « par les combats les plus désespérés, et avec un courage et une obstination merveilleux », a tenu bon malgré « les assauts continus et furieux de l'ennemi enragé et déconcerté… . "

La position de Boomer est devenue critique, cependant, lorsque ses hommes ont manqué de munitions. À ce moment critique, Crocker a habilement nourri d'autres régiments de sa division dans le combat. « Ils chargèrent l'ennemi avec un cri », se souvient Crocker, et les confédérés « se brisèrent et s'enfuirent dans la plus grande confusion, laissant en notre possession le drapeau régimentaire du trente et unième Alabama, pris par le dix-septième Iowa, et deux canons de son batterie. Cela a mis fin au combat.

Camargue Brig. Le général Manning F. Force a décrit la charge de Crocker comme un « début irrésistible » qui a repoussé la droite confédérée. La victoire a forcé le lieutenant-général John C. Pemberton à se retirer dans les lignes à Vicksburg, où il serait embouteillé par les forces de Grant.

À Champion Hill, Crocker a mené une charge sur le flanc droit confédéré qui a scellé la victoire de l'Union. Le major-général Ulysses S. Grant a fait l'éloge de Crocker, mais a estimé que le major-général John McClernand avait réalisé une faible performance sur la gauche fédérale. Le lieutenant général confédéré John Pemberton se retira dans Vicksburg après le combat.

Quinby est revenu commander la division pendant le combat à Champion Hill, mais Crocker a gardé son commandement jusqu'à la fin de la bataille. Le major-général James B. McPherson, commandant du 17e corps, a exprimé son appréciation et son admiration pour [Crocker] ses « qualités de soldat », « l'efficacité du commandement », « l'héroïsme galant sur le terrain », et enfin, son « intrépidité audacieuse ». Grant a nommé Crocker en tant que chef de cabinet de McPherson jusqu'à ce qu'une nouvelle affectation s'ouvre. Mais la tuberculose a de nouveau fait son apparition lorsque Crocker a demandé à McPherson de partir en congé médical à St. Louis pour une intervention chirurgicale à la gorge, ce qui lui a été accordé par la suite.

En juin 1863, Crocker est retourné dans sa ville natale de Des Moines après l'opération. Au cours de la Convention de l'État républicain, les participants ont nommé Crocker comme candidat au poste de gouverneur de l'Iowa. Il a refusé, demandant gentiment que son nom soit retiré du bulletin de vote. Il déclara humblement : « Si un soldat vaut quelque chose, il ne peut être épargné du champ de bataille s'il ne vaut rien, il ne fera pas un bon gouverneur.

Crocker retourna à Vicksburg le 21 juillet 1863, trouvant la ville « chaude, poussiéreuse et généralement aussi désagréable que possible », un environnement qui lui torturait la gorge et les poumons. Grant, cependant, a affecté Crocker au major-général Edward O.C. Le 13e corps d'Ord prend le commandement du Brig. La 4e division du général Jacob G. Lauman. Lauman avait été relevé de son commandement, selon Crocker, pour « s'être fourvoyé comme un vieil âne » dans une ligne de retranchements confédérés. Grant a dit à Ord qu'il pouvait « faire entièrement confiance » au « courageux, compétent et expérimenté » Crocker.

En août 1863, la division Crocker a été transférée au 17e corps de McPherson et envoyée dans le nord-est de la Louisiane, où elle a joué un rôle dans l'expédition méridienne de 1864 du major-général William T. Sherman. Peu de temps après la campagne, la santé de Crocker a rapidement décliné. "Je suis resté plus longtemps que je n'aurais dû, de sorte que j'ai failli mourir", a avoué Crocker dans une lettre solennelle à son ami le général Dodge. Il abandonna à contrecœur le commandement de sa division en atteignant Decatur, en Alabama, en mai 1864.

Crocker a présenté sa démission le mois suivant. Halleck a télégraphié à Grant pour lui poser des questions sur les antécédents de Crocker alors qu'il était sous son commandement et sa capacité à gérer un « commandement frontalier » indépendant. La réponse de Grant à Halleck le 24 juin 1864 révéla sa condamnation dans Crocker. Grant a déclaré : « Crocker et [Maj. Gen. Phil] Sheridan, je pense, étaient les meilleurs commandants de division que j'ai connus. "L'un ou l'autre d'entre eux est qualifié pour n'importe quel commandement." Grant a conclu en exhortant Halleck à dissuader Crocker de démissionner.

Crocker a accepté de révoquer sa démission sous la garantie qu'il pourrait recevoir une commande dans un environnement sec qui aiderait à rétablir sa santé. Halleck avait le département du Nouveau-Mexique en tête et lui ordonna de signaler Santa Fe. Bien qu'acceptant cette nouvelle affectation sans aucun doute, Crocker n'était pas, selon ses propres mots, « en particulier à ce sujet ». Ce serait un exil virtuel des grands théâtres de guerre. De même, il serait isolé de la plupart de « ses anciens camarades ».

Pourtant, le général dévoué a fait le voyage de Leavenworth, Kan., à Santa Fe, arrivant en septembre 1864. Il a continué à Fort Sumner, où il a pris le commandement et a été chargé de « soigner et superviser 8 000 Indiens captifs » sur le Bosque Réservation Redondo.

Crocker est devenu agité à cette affectation et a écrit à Grant, suppliant de revenir au commandement actif. Grant télégraphia immédiatement à Halleck le 28 décembre 1864, demandant la réaffectation de Crocker à un commandement où ses talents pourraient être utilisés au mieux. "Je n'ai jamais vu que trois ou quatre commandants de division son égal et nous voulons ses services", a déclaré Grant, demandant à Halleck que Crocker se rapporte au major-général George H. Thomas' Army of the Cumberland à Nashville, Tenn. Adjudant adjoint Le général Edward Davis Townsend a envoyé l'ordre officiel pour Crocker de retourner vers l'est le soir du Nouvel An 1864.

En février 1865, Grant trouva une autre affectation pour Crocker. Il avait l'intention de suspendre le major-général George Crook, capturé par la guérilla en février 1865, et de le remplacer par Crocker à la tête du département de Virginie-Occidentale. Grant télégraphia à Halleck : « Si Crocker peut être joint, il fera un bon officier pour prendre la place de Crook. » (Bibliothèque du Congrès)

Alors que Grant attendait la nouvelle de l'arrivée de Crocker à Nashville, il lui trouva une autre affectation. Il avait l'intention de suspendre le major-général George Crook, capturé par la guérilla en février 1865, et de le remplacer par Crocker à la tête du département de Virginie-Occidentale. Grant télégraphia à Halleck : « Si Crocker peut être contacté, il fera un bon officier pour prendre la place de Crook. »

Grant est devenu contrarié lorsque le changement de commandement a été retardé et a envoyé un message au secrétaire à la Guerre Edwin M. Stanton, un autre défenseur de Crocker, vers la fin du mois de février. "J'ai demandé au général Halleck depuis quelque temps de commander Crocker du Nouveau-Mexique", a déclaré Grant. "S'il est à portée de main, je connais à peine son égal pour prendre la place de Crook." Grant téléphona à Stanton une deuxième fois début mars. "Il sera nécessaire d'avoir un bon homme au commandement dans l'ouest de la Virginie", a-t-il noté. «J'ai recommandé Crocker pour l'endroit, mais je pense qu'il n'a pas été commandé du Nouveau-Mexique. Je voulais que cela soit fait l'automne dernier [l'hiver] et supposé jusqu'à quelques jours depuis qu'il avait été commandé. " Il envoya un dernier télégraphe à Halleck le 2 mars 1865, demandant sans ambages : « Le général Crocker a-t-il reçu l'ordre du Nouveau-Mexique ? S'il ne l'a pas fait, veuillez le commander immédiatement. Il serait inestimable au commandement de la Virginie-Occidentale. On recherche un général itinérant actif qui visiterait tous ses postes dans le département.

Halleck et Stanton ont tous deux rassuré Grant à plusieurs reprises que Crocker avait été « commandé il y a quelque temps ». Thomas avait reçu l'ordre d'envoyer Crocker à son arrivée, mais personne ne savait où il se trouvait. Il s'est avéré que sa maladie était revenue, et Crocker est finalement arrivé au quartier général du général Dodge à St. Louis le 22 avril 1865. Dodge a télégraphié au major-général John Rawlins de l'état-major de Grant l'informant de l'arrivée de Crocker. "Le général Crocker est arrivé ici du Nouveau-Mexique malade. Il a reçu l'ordre de se présenter au général Thomas mais ne peut pas aller plus loin", a déclaré Dodge. « Veuillez modifier son ordre de me faire rapport – je le renverrai chez lui pour attendre la décision sur sa démission qu'il enverra. Il devra sortir du Service. Aimeriez-vous être mobilisé si cela est possible ? »

En panne de santé et incapable même de parcourir les 300 milles environ jusqu'à Nashville, Crocker a tourné vers l'ouest en direction de sa maison, atteignant Des Moines environ un mois plus tard. Quand il est arrivé, Crocker a envoyé une lettre hâtive à Dodge : « Je suis arrivé à la maison sain et sauf et je m'améliore rapidement, je pense. En tout cas, je peux circuler dans une certaine mesure. En vérité, il n'était qu'à quelques mois de sa mort.

Il a été envoyé à Washington, DC, au cours de l'été 1865. Pendant son séjour à l'hôtel Willard, Crocker est tombé gravement malade. Alors qu'il restait allongé et délirant, Crocker scruta la pièce à la recherche de sa femme, mais Charlotte était en route pour Des Moines. Il est décédé seul le 26 août à l'âge de 35 ans. La femme éperdue de Crocker est arrivée à Washington 24 heures après sa mort. Elle avait manqué la correspondance sur le Chicago & Pittsburgh Railroad, retardant son arrivée.

La direction de l'hôtel a déplacé le corps de Crocker dans une autre pièce et l'a fait embaumer à ses frais, permettant aux visiteurs de venir lui rendre hommage. Le colonel Peter T. Hudson de l'état-major de Grant a escorté le corps avec un petit détail de huit soldats à Des Moines, où les restes du général Crocker ont été enterrés début septembre. Le général Dodge était convaincu que si Crocker était resté en bonne santé, il « aurait atteint le rang et le commandement les plus élevés de l'armée ».

Grant n'a jamais oublié son subordonné de confiance. Lorsqu'il a visité Des Moines lors d'une réunion de l'armée du Tennessee en septembre 1875, il est allé faire une promenade en calèche à travers la ville le jour de son arrivée. Alors que la voiture passait dans la quatrième rue, le brigadier. Le général Rollin V. Ankeny, un passager dans la voiture, a souligné l'ancienne maison de Crocker. Le président Grant aurait levé son chapeau et incliné la tête en l'honneur du général décédé, prononçant ces hommages brefs mais sincères : « Il y avait un général, qui était un vrai général, honnête, courageux et vrai.

Le général de l'Union John A. Rawlins, chef d'état-major d'Ulysses Grant, a souffert de la tuberculose pendant une grande partie de la guerre, comme en témoigne son apparence émaciée sur cette photo. Il est mort de la maladie en 1869 à l'âge de 38 ans, alors qu'il était secrétaire à la guerre du président Grant. (Archives nationales)

La peste blanche

Un ennemi commun a tué Marcellus Crocker

Près de 14 000 soldats sont morts de la tuberculose pendant la guerre civile. La maladie, causée par des bactéries qui attaquent les poumons, s'est facilement propagée dans les quartiers d'habitation exigus courants pendant le conflit. Les symptômes de la maladie comprennent une toux chronique, de la fièvre, des sueurs nocturnes et une perte de poids sévère si caractéristique de la maladie au XIXe siècle qu'on l'appelait « consommation ». qui l'a causé, une découverte pour laquelle il a reçu un prix Nobel. Avant cela, il a fait d'innombrables victimes sans discrimination, une des principales causes de décès pendant des siècles, ce qui a incité le vétéran de la guerre civile Oliver Wendell Holmes à l'appeler "la peste blanche". –Mélissa A. Winn

Théâtre Marcellus en chiffres : avant & aujourd'hui

Le théâtre en plein air, qui était utilisé pour des spectacles de théâtre, de danse et de chant, présentait à l'origine 41 arches encadrées par 42 piliers. Il mesurait 36,60 mètres de haut (environ 98 pieds de haut), alors qu'aujourd'hui, il mesure un peu plus de 20 mètres (65 pieds). Théâtre Marcellus pourrait accueillir près de 15 000 spectateurs. La façade extérieure était recouverte de marbre travertin et comportait d'énormes masques de théâtre en marbre.
L'ensemble ressemblait à la façade d'un édifice monumental, finement décoré de colonnes et de statues de personnages et de dieux illustres.
Après la chute de l'Empire romain, le Théâtre Marcellus a suivi le destin de nombreux autres monuments et sites de Rome tels que le Colisée et le Forum romain.

Le théâtre a été transformé en grotte pour extraire les matériaux précieux utilisés pour construire des églises et des palais à Rome. Une partie des matériaux démolis s'est effondrée sur la zone opposée à la rive du Tibre. Au 13ème siècle, les familles nobles de Rome se sont battues pour la propriété de cette région. Finalement, la famille Orsini l'a acquis avec les appartements connus aujourd'hui sous le nom de Palais Orsini.

Théâtre de Marcellus - Histoire

Marcellus
(légendaire, décédé en 208 avant notre ère)

Traduit par John Dryden

On dit que Marcus Claudius, qui fut cinq fois consul des Romains, était le fils de Marcus et qu'il était le premier de sa famille appelé Marcellus c'est-à-dire martial, comme l'affirme Posidonius. Il était, en effet, par une longue expérience, habile dans l'art de la guerre, d'un corps fort, vaillant de main, et par des inclinations naturelles adonnées à la guerre. Ce tempérament élevé et cette chaleur qu'il montra ostensiblement au combat à d'autres égards, il était modeste et obligeant, et jusqu'à présent studieux de l'apprentissage et de la discipline grecques, qu'il honorait et admirait ceux qui y excellaient, bien qu'il n'ait pas lui-même atteint une compétence en eux. égal à son désir, en raison de ses emplois. Car s'il y a jamais eu des hommes qui, comme dit Homère, le Ciel

"De leur première jeunesse jusqu'à leur plus grand âge
Nommés les guerres laborieuses à mener », ils étaient certainement les principaux Romains de cette époque qui, dans leur jeunesse, eurent la guerre avec les Carthaginois en Sicile, dans leur âge moyen avec les Gaulois pour la défense de l'Italie elle-même et enfin, lorsqu'ils furent maintenant vieux. , lutta de nouveau avec Annibal et les Carthaginois, et voulut dans leurs dernières années ce qui est accordé à la plupart des hommes, l'exemption des travaux militaires leur rang et leurs grandes qualités les faisant encore être appelés à entreprendre le commandement.

Marcellus, ignorant ou inhabile à aucune sorte de combat, en combat singulier s'est surpassé il n'a jamais décliné un défi, et n'a jamais accepté sans tuer son challenger. En Sicile, il protégea et sauva son frère Otacilius lorsqu'il était encerclé dans la bataille, et tua les ennemis qui le pressaient pour cet acte qu'il était par les généraux, alors qu'il n'était encore que jeune, présenté avec des couronnes et d'autres récompenses honorables et, sa bonne qualités se manifestant de plus en plus, il fut créé Curule Édile par le peuple et par les grands prêtres Augure qui est ce sacerdoce auquel principalement la loi assigne l'observation des augures. Dans son Aedileship, une certaine malchance l'a amené à la nécessité d'apporter une mise en accusation dans le sénat. Il avait un fils nommé Marcus, d'une grande beauté, dans la fleur de son âge, et non moins admiré pour la bonté de son caractère. Ce jeune, Capitolinus, homme hardi et mal élevé, collègue de Marcellus, cherchait à abuser. Le garçon lui-même l'a d'abord repoussé, mais quand l'autre l'a de nouveau persécuté, il l'a dit à son père. Marcellus, très indigné, accusa l'homme au sénat : où il, ayant fait appel aux tribuns du peuple, s'efforça par divers décalages et exceptions d'échapper à l'impeachment et, lorsque les tribuns refusèrent leur protection, rejeta l'accusation par un refus catégorique. Comme il n'y avait aucun témoin du fait, le sénat jugea bon d'appeler le jeune lui-même devant eux : voyant dont les rougeurs et les larmes, et la honte se mêlaient à la plus haute indignation, ne cherchant aucune autre preuve du crime, ils condamnèrent Capitolinus, et fixèrent une amende sur lui de l'argent dont Marcellus fit fabriquer des vases d'argent pour la libation, qu'il dédia aux dieux.

Après la fin de la première guerre punique, qui dura vingt-cinq ans, la semence des tumultes gaulois germa et recommença à troubler Rome. Les Insubriens, peuple habitant la région subalpine de l'Italie, forts de leurs propres forces, soulevèrent parmi les autres Gaulois des aides de soldats mercenaires, appelés Gaesatae. Et c'était une sorte de miracle, et une chance particulière pour Rome, que la guerre des Gaules n'ait pas coïncidé avec la guerre punique, mais que les Gaulois aient fidèlement tenu le silence en spectateurs, tandis que la guerre punique se poursuivait, comme s'ils avaient été sous engagement d'attendre et d'attaquer les vainqueurs, et maintenant seulement étaient libres de se présenter. Pourtant la position elle-même et l'ancienne renommée des Gaulois ne firent pas peur aux Romains, qui allaient entreprendre une guerre si près de chez eux et sur leurs propres frontières et regardaient les Gaulois, parce qu'ils avaient jadis pris leurs ville, avec plus d'appréhension que n'importe quel peuple, comme il ressort de la loi qui, dès lors, prévoyait que les grands prêtres jouiraient d'une exemption de tout devoir militaire, sauf seulement dans les insurrections gauloises.

Les grands préparatifs faits par les Romains pour la guerre (car il n'est pas rapporté que le peuple de Rome ait jamais eu à un moment donné autant de légions en armes, soit avant, soit depuis), et leurs sacrifices extraordinaires, étaient des arguments clairs de leur peur. Car bien qu'ils fussent très opposés aux rites barbares et cruels, et qu'ils entretenaient plus que toute autre nation les mêmes sentiments pieux et révérencieux des dieux avec les Grecs, pourtant, lorsque cette guerre arrivait sur eux, ils ont alors, d'après certaines prophéties dans les Sibylles livres, mettent vivants sous terre une paire de Grecs, l'un mâle, l'autre femelle et de même deux Gaulois, un de chaque sexe, dans le marché appelé marché aux bêtes : continuant encore à ce jour d'offrir à ces Grecs et Gaulois certaines observances cérémonielles en le mois de novembre.

Au début de cette guerre, dans laquelle les Romains obtenaient parfois des victoires remarquables, parfois étaient honteusement battus, rien n'était fait pour la détermination du combat jusqu'à ce que Flaminius et Furius, étant consuls, menèrent de grandes forces contre les Insubriens. Au moment de leur départ, le fleuve qui traverse le pays de Picenum a été vu couler de sang il y avait un rapport que trois lunes avaient été vues une fois à Ariminum et, dans l'assemblée consulaire, les augures ont déclaré que les consuls avaient été indûment et maladroitement créé. Le sénat envoya donc immédiatement des lettres au camp, rappelant les consuls à Rome avec toute la diligence possible, et leur ordonnant de s'abstenir d'agir contre les ennemis, et d'abdiquer le consulat à la première occasion. Ces lettres étant portées à Flaminius, il différa de les ouvrir jusqu'à ce qu'ayant vaincu et mis en fuite les forces ennemies, il dilapida et ravagea leurs frontières. Les gens, par conséquent, ne sont pas allés à sa rencontre quand il est revenu avec un énorme butin, non, parce qu'il n'avait pas immédiatement obéi à l'ordre dans les lettres, par lesquelles il a été rappelé, mais les a méprisés et méprisés, ils étaient très près de le nier. l'honneur d'un triomphe. Le triomphe n'était pas plus tôt passé qu'ils le déposèrent, avec son collègue, de la magistrature, et les réduisirent à l'état de simples citoyens. Tant toutes choses à Rome dépendraient de la religion qu'elles ne permettraient aucun mépris des présages et des rites antiques, même s'ils étaient accompagnés du plus grand succès : pensant qu'il était plus important pour la sécurité publique que les magistrats les dieux, que de vaincre leurs ennemis. Ainsi Tiberius Sempronius, que pour sa probité et sa vertu les citoyens estimaient hautement, créa Scipion Nasica et Caius Marcius consuls pour lui succéder et lorsqu'ils furent allés dans leurs provinces, alluma des livres concernant les observances religieuses, où il trouva quelque chose qu'il n'avait pas su avant qui était-ce. Lorsque le consul prenait ses auspices, il s'asseyait hors de la ville dans une maison ou une tente louée pour cette occasion mais, s'il arrivait que, pour une cause quelconque, il rentrait dans la ville, sans avoir encore vu de signes certains, il a été obligé de quitter ce premier bâtiment, ou tente, et d'en chercher un autre pour répéter l'enquête. Tibère, semble-t-il, ignorant cela, avait utilisé deux fois le même bâtiment avant d'annoncer les nouveaux consuls. Maintenant, comprenant son erreur, il renvoya l'affaire au sénat : le sénat ne négligea pas non plus cette faute infime, mais en écrivit bientôt expressément à Scipion Nasica et à Caius Marcius qui, quittant leurs provinces et retournant sans délai à Rome, fixèrent leur magistrature. Cela s'est produit à une période ultérieure. Vers la même époque aussi, le sacerdoce fut retiré à deux hommes de très grand honneur, Cornelius Cethegus et Quintus Sulpicius : , pendant qu'il immolait, le bonnet touffeté que portent les Flamen lui était tombé de la tête. Minucius, le dictateur, qui avait déjà nommé Caius Flaminius maître du cheval, ils destituèrent son commandement, parce qu'on entendit le cri d'une souris, et en mirent d'autres à leur place. Et pourtant, nonobstant, en observant si anxieusement ces petites subtilités, ils ne se heurtaient à aucune superstition, parce qu'ils ne s'écartaient jamais ni n'excédaient les observances de leurs ancêtres.

Dès que Flaminius avec son collègue eut démissionné du consulat, Marcellus fut déclaré consul par les présidents appelés Interrexes et, entrant dans la magistrature, choisit Cnaeus Cornelius son collègue. Il y avait un rapport que, les Gaulois proposant une pacification, et le sénat inclinant également à la paix, Marcellus enflamma le peuple à la guerre mais une paix semble avoir été convenue, que les Gaesatae rompirent qui, passant les Alpes, remuèrent les Insubriens. (ils étaient au nombre de trente mille, et les Insubriens de loin plus nombreux) et fiers de leur force, marchèrent directement sur Acerrae, ville située au nord du Pô. De là, Britomartus, roi des Gaesates, emmenant avec lui dix mille soldats, harcela le pays d'alentour. Dont la nouvelle étant apportée à Marcellus, laissant son collègue d'Acerrae avec le pied et tous les bras lourds et un tiers du cheval, et emportant avec lui le reste du cheval et six cents fantassins légers, marchant nuit et jour sans rémission, il ne resta que lorsqu'il atteignit ces dix mille près d'un village gaulois appelé Clastidium, qui, peu de temps auparavant, avait été réduit sous la juridiction romaine. Il n'avait pas non plus le temps de rafraîchir ses soldats ou de leur donner du repos. Car les barbares, qui étaient alors présents, remarquèrent aussitôt son approche et le méprisèrent, parce qu'il avait très peu de pied avec lui. Les Gaulois étaient singulièrement habiles en équitation, et pensaient y exceller et comme à présent ils dépassaient aussi Marcellus en nombre, ils ne faisaient aucun cas de lui. Eux donc, avec leur roi à leur tête, se sont immédiatement chargés sur lui, comme s'ils voulaient le piétiner sous les pieds de leurs chevaux, menaçant de toutes sortes de cruautés. Marcellus, parce que ses hommes étaient peu nombreux, afin qu'ils ne puissent pas être encerclés et chargés de tous côtés par l'ennemi, étendit ses ailes de cheval, et, chevauchant, étendit ses ailes de pied en longueur, jusqu'à ce qu'il s'approcha de l'ennemi. . Au moment où il était en train de se retourner pour faire face à l'ennemi, il arriva que son cheval, surpris de leur regard farouche et de leurs cris, recula et l'emporta de force. Craignant que cet accident, converti en présage, ne décourage ses soldats, il ramena rapidement son cheval pour affronter l'ennemi, et fit un geste d'adoration au soleil, comme s'il avait fait volte-face non par hasard, mais pour un but de la dévotion. Car il était d'usage aux Romains, lorsqu'ils offraient un culte aux dieux, de se retourner et en ce moment de rencontrer l'ennemi, on dit qu'il voua la meilleure des armes à Jupiter Feretrius.

Le roi des Gaules voyant Marcellus, et d'après les insignes de son autorité le conjecturant comme étant le général, s'avança quelque part devant son armée assiégée, et d'une voix forte le défia, et, brandissant sa lance, courut férocement en pleine carrière à il surpassait le reste des Gaulois en stature, et avec son armure, qui était ornée d'or et d'argent et de diverses couleurs, brillant comme l'éclair. Ces armes semblant à Marcellus, tandis qu'il considérait l'armée ennemie rangée en bataille comme la meilleure et la plus belle, et pensant qu'elles étaient celles qu'il avait vouées à Jupiter, il courut aussitôt sur le roi et lui transperça sa cuirasse avec son la lance alors, s'appuyant sur lui du poids de son cheval, le jeta à terre, et de deux ou trois autres coups le tua. Aussitôt, il sauta à bas de son cheval, posa la main sur le bras du roi mort et, levant les yeux vers le ciel, parla ainsi : « O Jupiter Feretrius, arbitre des exploits des capitaines, et des actes des commandants dans la guerre et les batailles, témoigne que moi, un général, j'ai tué un général : moi, un consul, j'ai tué un roi de ma propre main, le troisième de tous les Romains et que je te consacre ce premier et le plus excellent des dépouilles. expédier les reliques de la guerre avec le même cours de fortune. Alors le cheval romain s'associant non seulement au cheval ennemi, mais aussi au fantassin qui l'attaquait, obtint une victoire singulière et inouïe. Car jamais auparavant ou depuis, si peu de chevaux ont vaincu autant de forces de cheval et de pied ensemble. Les ennemis étant en grand nombre tués, et le butin ramassé, il revint à son collègue, qui menait la guerre, avec de mauvais résultats, contre les ennemis près de la plus grande et la plus peuplée des villes gauloises, Milan. C'était leur capitale, et, par conséquent, combattant vaillamment pour la défendre, ils n'étaient pas tant assiégés par Corneille qu'ils l'avaient assiégé. Mais Marcellus étant revenu, et les Gaesatae se retirant aussitôt qu'ils furent attestés de la mort du roi et de la défaite de son armée, Milan fut pris. Le reste de leurs villes, et tout ce qu'ils possédaient, les Gaulois livrèrent d'eux-mêmes aux Romains, et eurent la paix à des conditions équitables qui leur étaient accordées.

Marcellus seul, par un décret du sénat, triompha. Le triomphe était dans la magnificence, l'opulence, le butin, et les corps gigantesques des captifs les plus remarquables. Mais le spectacle le plus reconnaissant et le plus rare de tous était le général lui-même, portant les armes du roi barbare au dieu auquel il les avait vouées. Il avait pris un bois de chêne haut et droit, et l'avait taillé et façonné en trophée. Sur cela, il attacha et suspendit les bras du roi, arrangeant toutes les pièces à leur place convenable. La procession avançant solennellement, lui, portant ce trophée, monta sur le char et ainsi, lui-même l'image triomphante la plus belle et la plus glorieuse, fut transporté dans la ville. L'armée parée d'armures brillantes suivait en ordre, et avec des vers composés pour l'occasion, et avec des chants de victoire célébrait les louanges de Jupiter et de leur général. Puis entrant dans le temple de Jupiter Feretrius, il dédia son don le troisième, et à notre mémoire le dernier, qui ait jamais fait ainsi. Le premier fut Romulus, après avoir tué Acron, roi des Caeninenses ; le second, Corneille Cossus, qui tua Tolumnius l'Étrusque ; après eux Marcellus, ayant tué Britomartus, roi des Gaules après Marcellus, aucun homme. Le dieu auquel ces dépouilles étaient consacrées s'appelle Jupiter Feretrius, d'après le trophée porté sur le feretrum, un des mots grecs qui à cette époque existaient encore en grand nombre en latin : ou, comme d'autres disent, c'est le nom de famille du Jupiter tonitruant dérivé de ferire, frapper. Il y en a d'autres qui auraient le nom à déduire des coups qu'on donne au combat puisque maintenant encore dans les batailles, lorsqu'ils pressent leurs ennemis, ils s'appellent constamment, grève, en latin feri. Les butins en général ils appellent Spolia, et ceux-ci en particulier Opima bien qu'en effet, ils disent que Numa Pompilius, dans ses commentaires, fait mention de première, deuxième et troisième Spolia Opima et qu'il prescrit que la première prise soit consacrée à Jupiter Feretrius , le second à Mars, le troisième à Quirinus comme aussi que la récompense du premier soit de trois cents ânes du second, deux cents du troisième, cent. Le compte général, cependant, prévaut, que ces dépouilles sont seulement Opima que le général prend d'abord dans la bataille réglée, et prend du capitaine en chef de l'ennemi qu'il a tué de sa propre main. Mais de cela assez. La victoire et la fin de la guerre furent si bien accueillies par les habitants de Rome, qu'ils envoyèrent à Apollon de Delphes, en témoignage de leur gratitude, un cadeau d'une coupe en or d'un poids de cent livres, et donnèrent une grande partie de la butin à leurs cités associées, et veilla à ce que de nombreux cadeaux fussent également envoyés à Hiéron, roi des Syracusains, leur ami et allié.

Quand Hannibal envahit l'Italie, Marcellus fut envoyé avec une flotte en Sicile. Et quand l'armée avait été vaincue à Cannes, et plusieurs milliers d'entre eux ont péri, et quelques-uns s'étaient sauvés en s'enfuyant vers Canusium, et tous craignaient qu'Hannibal, qui avait détruit la force de l'armée romaine, n'avançât immédiatement avec ses troupes victorieuses à Rome, Marcellus envoya d'abord pour la protection de la ville quinze cents soldats de la flotte. Puis, par décret du sénat, se rendant à Canusium, ayant appris que beaucoup de soldats s'étaient rassemblés en cet endroit, il les fit sortir des fortifications pour empêcher l'ennemi de ravager le pays. Les principaux commandants romains étaient pour la plupart tombés au combat et les citoyens se plaignaient que l'extrême prudence de Fabius Maximus, dont l'intégrité et la sagesse lui donnaient la plus haute autorité, frôlait la timidité et l'inaction. Ils se sont confiés à lui pour les maintenir hors de danger, mais ne pouvaient pas s'attendre à ce qu'il leur permette de riposter. Fixant donc leurs pensées sur Marcellus, et espérant combiner son audace, sa confiance et sa promptitude avec la prudence et la prudence de Fabius, et tempérer l'un par l'autre, ils envoyèrent, tantôt les deux avec ordre consulaire, tantôt l'un comme consul, le l'autre comme proconsul, contre l'ennemi. Posidonius écrit que Fabius s'appelait le bouclier, Marcellus l'épée de Rome. Certes, Hannibal lui-même avoua qu'il craignait Fabius en tant que maître d'école, Marcellus en tant qu'adversaire : le premier, de peur qu'il ne soit empêché de faire du mal, le second, de peur qu'il ne subisse lui-même du mal.

Et d'abord, quand parmi les soldats d'Annibal, fiers de leur victoire, l'insouciance et l'audace étaient devenues très hautes, Marcellus, attaquant tous leurs retardataires et leurs pilleurs, les coupa et diminua peu à peu leurs forces. Puis portant secours aux Néopolitains et aux Nolans, il confirma les esprits des premiers, qui, en effet, étaient d'eux-mêmes assez fidèles aux Romains mais à Nola il trouva un état de discorde, le sénat ne pouvant gouverner et garder dans les gens du commun, qui étaient généralement des partisans d'Hannibal. Il y avait dans la ville un Bantius, un homme réputé pour sa haute naissance et son courage. Cet homme, après avoir combattu le plus férocement à Cannes et tué de nombreux ennemis, fut finalement trouvé gisant dans un tas de cadavres, couvert de flèches, et fut amené à Hannibal, qui l'a tellement honoré, qu'il n'a pas seulement le renvoya sans rançon, mais se lia aussi d'amitié avec lui et en fit son hôte. En remerciement de cette grande faveur, il devint l'un des plus fervents partisans d'Annibal et poussa le peuple à se révolter.Marcellus ne pouvait être amené à mettre à mort un homme d'une telle éminence, et qui avait enduré de tels dangers en combattant du côté romain, mais, se sachant capable, par la bonté générale de son caractère, et en particulier par l'attrait de son adresse , pour gagner sur un personnage dont la passion était pour l'honneur, un jour où Bantius le salua, il lui demanda qui il n'était pas qu'il ne le connaissait pas avant, mais cherchant une occasion de plus de conférence. Quand Bantius eut dit qui il était, Marcellus, semblant surpris de joie et d'émerveillement, répondit : « Es-tu ce Bantius que les Romains recommandent au-dessus des autres qui ont combattu à Cannes, et louent comme le seul homme qui non seulement n'a pas abandonné le consul Paulus Aemilius, mais a reçu dans son propre corps de nombreuses fléchettes lancées sur lui ?" Bantius s'avouant être cet homme-là, et montrant ses cicatrices : « Pourquoi donc, dit Marcellus, n'êtes-vous pas, ayant de telles preuves à nous montrer votre affection, venu à moi à ma première arrivée ici ? pense que nous ne voulons pas récompenser avec faveur ceux qui ont bien mérité, et qui sont honorés même par nos ennemis ?" Il fit suivre ses politesses par un présent d'un cheval de guerre et de cinq cents drachmes en argent. A partir de ce moment, Bantius devint l'assistant et l'allié le plus fidèle de Marcellus, et le plus pénétrant de ceux qui tentèrent l'innovation et la sédition.

Ceux-ci étaient nombreux, et étaient entrés dans une conspiration pour piller les bagages des Romains, quand ils feraient une irruption contre l'ennemi. Marcellus, donc, ayant rassemblé son armée dans la ville, plaça les bagages près des portes, et, par un édit, défendit aux Nolans d'aller aux murailles. Ainsi, en dehors de la ville, aucune arme n'a pu être vue par laquelle le dispositif prudent il a séduit Hannibal pour se déplacer avec son armée dans un certain désordre à la ville, pensant que les choses étaient dans un tumulte là-bas. Alors Marcellus, la porte la plus proche étant, comme il l'avait commandé, ouverte, sortant avec la fleur de son cheval en avant, chargea l'ennemi. Par et par le pied, sortant d'une autre porte, avec un grand cri s'est joint à la bataille. Et tandis qu'Hannibal oppose une partie de ses forces à ceux-ci, la troisième porte est également ouverte, d'où le reste éclate, et tombe de toutes parts sur les ennemis, qui ont été consternés par cette rencontre inattendue, et n'ont que faiblement résisté à ceux avec avec qui ils avaient été engagés en premier, à cause de leur attaque par ces autres qui sont sortis plus tard. Ici, les soldats d'Hannibal, avec beaucoup de sang versé et de nombreuses blessures, ont été repoussés dans leur camp et ont pour la première fois tourné le dos aux Romains. Il est tombé dans cette action, comme il est rapporté, plus de cinq mille d'entre eux des Romains, pas plus de cinq cents. Tite-Live n'affirme pas que la victoire ou le massacre de l'ennemi ait été si grand, mais il est certain que l'aventure a apporté une grande gloire à Marcellus, et aux Romains, après leurs calamités, un grand regain de confiance, comme ils commençaient maintenant à le faire. nourrissent l'espoir que l'ennemi avec lequel ils ont combattu n'était pas invincible, mais passible, comme eux, de défaites.

Aussi, l'autre consul étant décédé, le peuple rappela Marcellus pour le remettre à sa place et, malgré les magistrats, réussit à remettre l'élection jusqu'à son arrivée, lorsqu'il fut par tous les suffrages créé consul. Mais parce qu'il arriva au tonnerre, les augures déclarant qu'il n'était pas légitimement créé, et n'osant pourtant, par peur du peuple, prononcer ouvertement leur sentence, Marcellus démissionna volontairement du consulat, conservant cependant son commandement. Étant créé proconsul, et retournant au camp de Nola, il se mit à harceler ceux qui suivaient le groupe des Carthaginois dont la venue avec rapidité pour les secourir, Marcellus déclina un défi à une bataille définie, mais quand Hannibal avait envoyé un groupe pour piller, et maintenant ne s'attendait à aucun combat, il se précipita sur lui avec son armée. Il avait distribué au pied de longues lances, telles qu'elles sont couramment utilisées dans les combats navals et leur avait demandé de les lancer avec une grande force à des distances convenables contre les ennemis, qui n'avaient pas l'expérience de cette manière de darder et qui combattaient avec des fléchettes courtes. à la main. Cela semble avoir été la cause de la déroute totale et de la fuite ouverte de tous les Carthaginois qui étaient alors engagés là-bas. plus de trois cents chevaux, Espagnols et Numides mêlés, lui abandonnèrent, un désastre qui n'était jamais arrivé jusqu'à ce jour à Hannibal, qui avait maintenu en harmonie une armée de barbares, rassemblée de plusieurs nations diverses et discordantes. Marcellus et ses successeurs dans toute cette guerre ont fait bon usage du service fidèle de ces cavaliers.

Il était maintenant consul créé pour la troisième fois et s'embarqua pour la Sicile. Car le succès d'Annibal avait excité les Carthaginois à revendiquer toute cette île principalement parce que, après le meurtre du tyran Hieronymus, tout avait été dans le tumulte et la confusion à Syracuse. C'est pourquoi les Romains avaient également envoyé auparavant dans cette ville une force sous la conduite d'Appius, en tant que préteur. Pendant que Marcellus recevait cette armée, un certain nombre de soldats romains se jetèrent à ses pieds, à l'occasion de la calamité suivante. De ceux qui ont survécu à la bataille de Cannes, certains s'étaient échappés par la fuite, et certains ont été pris vivants par l'ennemi en si grand nombre, qu'on pensait qu'il n'y avait pas assez de Romains pour défendre le mur de la ville. Et pourtant la magnanimité et la constance de la ville étaient telles qu'elle ne voulait pas racheter les captifs d'Hannibal, bien qu'elle eût pu le faire pour une petite rançon un décret du sénat l'interdisait, et préféra les laisser tuer par l'ennemi, ou vendu hors d'Italie et a ordonné que tous ceux qui s'étaient sauvés par la fuite soient transportés en Sicile, et non autorisés à retourner en Italie, jusqu'à ce que la guerre avec Hannibal soit terminée. Ceux-ci donc, lorsque Marcellus fut arrivé en Sicile, s'adressèrent à lui en grand nombre et se jetèrent à ses pieds, avec beaucoup de lamentations et de larmes, le supplièrent humblement de les admettre à un service honorable et promirent de le faire paraître par leur future fidélité et efforts que cette défaite avait été reçue plutôt par malheur que par lâcheté. Marcellus, ayant pitié d'eux, supplia le sénat par lettres, afin qu'il eût à tout moment la permission d'en recruter ses légions. Après de longs débats sur la chose, le sénat décréta qu'ils étaient d'avis que la république n'exigeait pas le service de soldats lâches si Marcellus pensait le contraire, il pouvait s'en servir, pourvu qu'aucun d'eux ne soit honoré en aucune occasion d'un couronne ou cadeau militaire, en récompense de sa vertu ou de son courage. Ce décret a piqué Marcellus et à son retour à Rome, après la fin de la guerre de Sicile, il a reproché au sénat qu'ils lui avaient refusé, qui avait si hautement mérité de la république, la liberté de soulager un si grand nombre de citoyens dans une grande calamité. .

A cette époque Marcellus, d'abord exaspéré par les injures que lui fit Hippocrate, commandant des Syracusains (qui, pour prouver sa bonne affection aux Carthaginois, et pour s'acquérir la tyrannie, avait tué un certain nombre de Romains à Léontini), assiégé et pris par la force la ville de Leontini encore n'a violé aucun des citadins seulement déserteurs, autant qu'il en a pris, il a soumis à la punition des verges et de la hache. Mais Hippocrate, envoyant un rapport à Syracuse, que Marcellus avait passé toute la population adulte au fil de l'épée, puis tombant sur les Syracusains, qui s'étaient soulevés en tumulte sur ce faux rapport, se rendit maître de la ville. Sur ce, Marcellus se rendit à Syracuse avec toute son armée, et, campant près du mur, envoya des ambassadeurs dans la ville pour raconter aux Syracusains la vérité de ce qui s'était fait à Léontini. Lorsque ceux-ci ne pouvaient prévaloir par traité, tout le pouvoir étant maintenant aux mains d'Hippocrate, il se mit à attaquer la ville à la fois par terre et par mer. Les forces terrestres étaient conduites par Appius : Marcellus, avec soixante galères, chacune avec cinq rangées d'avirons, garnies de toutes sortes d'armes et de missiles, et un immense pont de planches posé sur huit navires enchaînés ensemble, sur lesquels était transporté le moteur à jeta des pierres et des fléchettes, attaqua les murs, comptant sur l'abondance et la magnificence de ses préparatifs, et sur sa propre gloire antérieure, tout ce qui, cependant, n'était, semble-t-il, que des bagatelles pour Archimède et ses machines.

Ces machines qu'il avait conçues et conçues, non pas comme des questions d'une quelconque importance, mais comme de simples amusements de géométrie conformément au désir et à la demande du roi Hiéron, peu de temps auparavant, qu'il réduise à la pratique une partie de son admirable spéculation scientifique, et en accommodant la vérité théorique à la sensation et à l'usage ordinaire, amenez-la davantage à l'appréciation du peuple en général. Eudoxe et Archytas avaient été les premiers créateurs de cet art mécanique très célèbre et très prisé, qu'ils utilisaient comme une illustration élégante des vérités géométriques, et comme moyen de soutenir expérimentalement, à la satisfaction des sens, des conclusions trop complexes pour preuve par des mots et des diagrammes. Comme, par exemple, pour résoudre le problème, si souvent requis dans la construction de figures géométriques, étant donné les deux extrêmes, pour trouver les deux lignes moyennes d'une proportion, ces deux mathématiciens ont eu recours à l'aide d'instruments, adaptant à leur but certaines courbes et des tronçons de lignes. Mais qu'en est-il de l'indignation de Platon et de ses invectives contre elle comme la simple corruption et l'anéantissement du seul bien de la géométrie, qui tournait ainsi honteusement le dos aux objets non incarnés de l'intelligence pure pour recourir à la sensation et demander de l'aide ( à ne pas obtenir sans surveillances basses et dépravation) de la matière c'est ainsi que la mécanique est venue à être séparée de la géométrie, et, répudiée et négligée par les philosophes, a pris sa place comme un art militaire. Archimède, cependant, en écrivant au roi Hiéron, dont il était l'ami et le proche parent, avait déclaré qu'étant donné la force, n'importe quel poids donné pouvait être déplacé, et même se vanter, nous dit-on, en s'appuyant sur la force de la démonstration, que s'il y avait étaient une autre terre, en y entrant, il pouvait l'enlever. Hiéron étant frappé d'étonnement à cela, et le suppliant de résoudre ce problème par une expérience réelle, et de montrer un grand poids déplacé par un petit moteur, il fixa en conséquence sur un navire de charge de l'arsenal du roi, qui ne pouvait pas être tiré hors du quai sans beaucoup de travail et beaucoup d'hommes et, la chargeant de nombreux passagers et d'une cargaison complète, s'asseyant au loin, sans grand effort, mais tenant seulement la tête de la poulie dans sa main et tirant les cordes par degrés, il a dessiné le navire en ligne droite, aussi doucement et uniformément que s'il avait été dans la mer. Le roi, étonné de cela et convaincu de la puissance de l'art, obtint d'Archimède de lui faire des machines adaptées à tous les usages, offensifs et défensifs, d'un siège. Le roi lui-même ne s'en servit jamais, car il passa presque toute sa vie dans un calme profond et la plus haute aisance. Mais l'appareil était, au moment le plus opportun, prêt pour les Syracusains, et avec lui aussi l'ingénieur lui-même.

Quand donc les Romains attaquèrent les murs en deux endroits à la fois, la peur et la consternation stupéfièrent les Syracusains, croyant que rien ne pouvait résister à cette violence et à ces forces. Mais quand Archimède a commencé à faire fonctionner ses moteurs, il a immédiatement tiré contre les forces terrestres toutes sortes d'armes de missiles, et d'immenses masses de pierre qui sont descendues avec un bruit et une violence incroyables contre lesquels aucun homme ne pouvait résister, ils ont renversé ceux sur qui ils tombèrent en tas, brisant tous leurs rangs et fichiers. Pendant ce temps, d'énormes perches sortaient des murs au-dessus des navires coulés les uns par les grands poids qu'ils laissaient tomber d'en haut sur eux d'autres qu'ils soulevaient en l'air par une main ou un bec de fer comme le bec d'une grue et, quand ils eurent tirés par la proue, et les mettre sur la poupe, ils les ont plongés au fond de la mer ou bien les navires, tirés par des moteurs à l'intérieur, et tourbillonnant, ont été précipités contre les rochers escarpés qui se dressaient en saillie sous la murs, avec une grande destruction des soldats qui se trouvaient à leur bord. Un navire était fréquemment soulevé à une grande hauteur dans les airs (une chose terrible à voir), et a été roulé d'avant en arrière, et a continué à se balancer, jusqu'à ce que les marins soient tous jetés, quand enfin il a été précipité contre les rochers, ou laisser tomber. A la machine que Marcellus amena sur le pont des navires, qui s'appelait Sambuca, par quelque ressemblance qu'elle avait avec un instrument de musique, alors qu'elle s'approchait encore du mur, il se déversa un morceau de roche d'un poids de dix talents, puis un deuxième et un troisième, qui, le frappant avec une force immense et un bruit de tonnerre, brisèrent toutes ses fondations en morceaux, secouèrent toutes ses attaches et le délogèrent complètement du pont. Alors Marcellus, doutant du conseil à suivre, retira ses navires à une distance plus sûre, et fit battre en retraite ses forces à terre. Ils prirent alors la résolution de monter sous les murs, s'il était possible, dans la nuit pensant que comme Archimède utilisait des cordes tendues longuement en jouant ses moteurs, les soldats seraient maintenant sous le coup de feu, et les fléchettes seraient, faute de d'une distance suffisante pour les projeter, survolent leurs têtes sans effet. Mais il semblait qu'il avait depuis longtemps encadré pour de telles occasions des moteurs adaptés à n'importe quelle distance et des armes plus courtes et avait fait de nombreuses petites ouvertures dans les murs, à travers lesquelles, avec des moteurs d'une portée plus courte, des coups inattendus étaient infligés aux assaillants. Ainsi, lorsque ceux qui pensaient tromper les défenseurs s'approchèrent des murs, instantanément une pluie de fléchettes et autres armes à projectiles fut de nouveau lancée sur eux. Et quand des pierres tombèrent à pic sur leurs têtes, et, pour ainsi dire, que tout le mur leur lança des flèches, ils se retirèrent. Et maintenant, encore une fois, alors qu'ils partaient, des flèches et des fléchettes d'une plus longue portée leur infligeaient un grand massacre, et leurs navires étaient poussés les uns contre les autres alors qu'eux-mêmes ne pouvaient riposter d'aucune manière. Car Archimède avait fourni et fixé la plupart de ses moteurs immédiatement sous le mur d'où les Romains, voyant qu'un mal indéfini les accablait d'aucun moyen visible, ont commencé à penser qu'ils se battaient avec les dieux.

Pourtant Marcellus s'en sortit indemne, et se moquant de ses propres artificiers et ingénieurs : il fait pleuvoir sur nous en un seul instant, surpasse vraiment les géants aux cent mains de la mythologie ?" Et, sans doute, le reste des Syracusains n'était que le corps des desseins d'Archimède, une seule âme mouvant et gouvernant tout pour, mettant de côté toutes les autres armes, avec cela seul ils infestaient les Romains et se protégeaient. Enfin, lorsqu'une telle terreur s'était emparée des Romains, que, s'ils voyaient une petite corde ou un morceau de bois du mur, criant à l'instant que c'était de nouveau, Archimède allait faire voler quelque moteur à eux, ils leur tournèrent le dos et s'enfuirent, Marcellus renonça aux conflits et aux assauts, mettant tout son espoir dans un long siège. Pourtant Archimède possédait un esprit si élevé, une âme si profonde, et de tels trésors de connaissances scientifiques, que bien que ces inventions lui aient maintenant valu la renommée d'une sagacité plus qu'humaine, il ne daignait pourtant laisser derrière lui aucun commentaire ou écrit sur de tels sujets mais, répudiant comme sordide et ignoble tout le métier d'ingénieur et toute sorte d'art qui se prête à un simple usage et profit, il plaça toute son affection et son ambition dans ces spéculations plus pures où il ne peut y avoir aucune référence aux besoins vulgaires des études de la vie, dont la supériorité sur toutes les autres est incontestée, et dans laquelle le seul doute peut être de savoir si la beauté et la grandeur des sujets examinés, la précision et la force des méthodes et des moyens de preuve, méritent le plus notre admiration. Il n'est pas possible de trouver dans toute la géométrie des questions plus difficiles et compliquées, ou des explications plus simples et lucides. Certains attribuent cela à son génie naturel tandis que d'autres pensent qu'un effort et un labeur incroyables ont produit ces résultats, selon toutes les apparences, faciles et sans travail. Aucune enquête de votre part ne réussirait à obtenir la preuve, et pourtant, une fois vue, vous croyez immédiatement que vous l'auriez découverte par un chemin si doux et si rapide qu'il vous mène à la conclusion requise. Et ainsi il n'est plus incroyable que (comme on le dit communément de lui) le charme de sa sirène familière et domestique lui ait fait oublier sa nourriture et négliger sa personne, à tel point que lorsqu'il était parfois porté par une violence absolue à se baigner ou à avoir son corps oint, il avait l'habitude de tracer des figures géométriques dans les cendres du feu, et des diagrammes dans l'huile sur son corps, étant dans un état de préoccupation entière, et, dans le vrai sens, possession divine avec son amour et son plaisir pour la science . Ses découvertes étaient nombreuses et admirables, mais il aurait demandé à ses amis et à ses parents de placer sur sa tombe une sphère contenant un cylindre, en y inscrivant le rapport entre le solide et le contenu.

Tel était Archimède, qui se montrait maintenant, et pour autant qu'il y avait en lui la ville aussi, invincible. Tandis que le siège continuait, Marcellus prit Mégare, l'une des premières cités grecques fondées en Sicile, et captura également le camp d'Hippocrate à Acilae, tua plus de huit mille hommes, les ayant attaqués alors qu'ils étaient occupés à former leurs fortifications. Il envahit une grande partie de la Sicile gagnée sur de nombreuses villes aux Carthaginois, et vainquit tous ceux qui osaient le rencontrer. Pendant que le siège continuait, un Damippus, un Lacédémonien, prenant la mer dans un navire de Syracuse, fut pris. Lorsque les Syracusains désirèrent racheter cet homme, et qu'il y eut de nombreuses réunions et traités à ce sujet entre eux et Marcellus, il eut l'occasion de remarquer une tour dans laquelle un corps d'hommes pouvait être secrètement introduit, car le mur à côté était pas difficile à surmonter, et elle-même était négligemment gardée. Venant souvent là-bas, et divertissant des conférences sur la libération de Damippe, il avait assez bien calculé la hauteur de la tour, et fait préparer des échelles. Les Syracusains célébrèrent un festin à Diane à ce moment-là, alors qu'ils se livraient entièrement au vin et au sport, Marcellus s'empara de, et avant que les citoyens ne s'en aperçoivent, non seulement s'empara de la tour, mais, avant le lever du jour , a rempli le mur autour de soldats, et s'est frayé un chemin dans l'Hexapylum.Les Syracusains commençaient maintenant à s'agiter et, alarmés par le tumulte, il ordonna partout de sonner les trompettes, et les fit ainsi tous fuir, comme si toutes les parties de la ville étaient déjà conquises, quoique la plus fortifiée et la plus belle. , et le quart le plus ample n'était toujours pas gagné. Elle s'appelle Acradina, et était divisée par un mur de la ville extérieure, dont une partie est appelée Neapolis, l'autre Tycha. Possédant ceux-ci, Marcellus, vers le point du jour, entra par l'Hexapylum, tous ses officiers le félicitant. Mais en regardant du haut des hauteurs la belle et spacieuse ville d'en bas, on dit qu'il a beaucoup pleuré, compatissant à la calamité qui pesait sur elle, lorsque ses pensées lui ont représenté à quel point le visage de la ville serait lugubre et immonde dans un quelques heures, lorsqu'il fut pillé et saccagé par les soldats. Car parmi les officiers de son armée, il n'y avait pas un seul homme qui ose refuser le pillage de la ville aux demandes des soldats, non, beaucoup étaient instantanés qu'il devrait être incendié et mis à ras du sol : mais ce Marcellus ne voulait pas écouter à. Pourtant, il a accordé, mais avec beaucoup de réticence et de réticence, que l'argent et les esclaves devraient être la proie en donnant des ordres, en même temps, que personne ne devrait violer une personne libre, ni tuer, abuser ou faire un esclave de l'un des Syracusains . Quoiqu'il eût usé de cette modération, il estimait encore l'état de cette ville comme pitoyable, et, même au milieu des félicitations et de la joie, montra ses vifs sentiments de sympathie et de commisération en voyant toutes les richesses accumulées pendant une longue félicité maintenant dissipées dans un heure. Car il est rapporté qu'il n'y eut pas moins de proies et de pillages ici qu'après à Carthage. Peu de temps après, ils obtinrent également le pillage des autres parties de la ville, qui furent prises par trahison, ne laissant rien d'autre que l'argent du roi, qui fut versé dans le trésor public. Mais rien n'affligea tant Marcellus que la mort d'Archimède, qui était alors, comme le destin l'aurait voulu, déterminé à résoudre un problème par un schéma, et ayant fixé son esprit et ses yeux sur le sujet de sa spéculation, il n'a jamais remarqua l'incursion des Romains, ni que la ville fut prise. Dans ce transport d'étude et de contemplation, un soldat, s'approchant de lui à l'improviste, lui ordonna de suivre Marcellus, ce qu'il refusa de faire avant d'avoir résolu son problème à une démonstration, le soldat, enragé, tira son épée et le courut par. D'autres écrivent qu'un soldat romain, courant sur lui avec une épée dégainée, lui proposa de le tuer et qu'Archimède, regardant en arrière, le supplia sincèrement de lui tenir la main un peu, afin qu'il ne laisse pas ce sur quoi il travaillait alors peu concluant. et imparfait mais le soldat, rien déplacé par sa supplication, l'a tué immédiatement. D'autres encore racontent que, comme Archimède portait à Marcellus des instruments mathématiques, des cadrans, des sphères et des angles, par lesquels la grandeur du soleil pouvait être mesurée à vue, quelques soldats le voyant, et pensant qu'il portait de l'or dans un vaisseau, l'a tué. Il est certain que sa mort a été très affligeante pour Marcellus et que Marcellus a toujours considéré celui qui l'a tué comme un meurtrier et qu'il a recherché ses parents et les a honorés de faveurs insignifiantes.

En effet, les nations étrangères avaient tenu les Romains pour d'excellents soldats et redoutables au combat mais ils n'avaient jusqu'alors donné aucun exemple mémorable de douceur, ou d'humanité, ou de vertu civile et Marcellus semble d'abord avoir montré aux Grecs que ses compatriotes étaient les plus illustres pour leur justice. Car telle était sa modération envers tous ceux avec qui il avait affaire, et telle sa bienveillance envers beaucoup de villes et d'hommes privés, que, si quelque chose de dur ou de sévère était décrété concernant les habitants d'Enna, de Mégare ou de Syracuse, le blâme était pensé appartenir plutôt à ceux sur qui la tempête est tombée, qu'à ceux qui l'ont amenée sur eux. Un exemple parmi tant d'autres que je vais commémorer. En Sicile, il y a une ville appelée Engyum, pas grande en effet, mais très ancienne et anoblie par la présence des déesses, appelées les Mères. Le temple, disent-ils, a été construit par les Crétois et ils montrent des lances et des casques d'airain, inscrits avec les noms de Meriones, et (avec la même orthographe qu'en latin) d'Ulysse, qui les a consacrés aux déesses. Cette ville favorisant hautement le parti des Carthaginois, Nicias, le plus éminent des citoyens, leur conseilla de passer aux Romains à cette fin, agissant librement et ouvertement en harangues à leurs assemblées, arguant de l'imprudence et de la folie du chemin inverse. Ils, craignant son pouvoir et son autorité, résolurent de le livrer enchaîné aux Carthaginois. Nicias, détectant le dessein et voyant que sa personne était secrètement surveillée, se mit à parler sans religion au vulgaire des Mères et montra de nombreux signes de manque de respect, comme s'il niait et méprisait l'opinion reçue de la présence de ces déesses. ses ennemis tout en se réjouissant qu'il cherchât de son propre chef la destruction suspendue au-dessus de sa tête. Alors qu'ils étaient sur le point de lui imposer les mains, une assemblée se tint, et ici Nicias, faisant un discours au peuple concernant une affaire alors en délibération, au milieu de son discours, se jeta à terre et peu après, tandis que l'étonnement (comme il arrive d'ordinaire dans des occasions si surprenantes) tenait l'assemblée immobile, levant et tournant la tête, il commença d'un ton tremblant et grave, mais par degrés éleva et aiguisait sa voix. Quand il vit tout le théâtre frappé d'horreur et de silence, ôtant son manteau et déchirant sa tunique, il bondit à moitié nu et court vers la porte en criant tout haut qu'il était poussé par la colère des Mères. Quand aucun homme n'osait, par peur religieuse, lui imposer la main ou l'arrêter, mais que tout cédait devant lui, il se précipitait hors de la porte, n'omettant aucun cri ou geste d'hommes possédés et fous. Sa femme, consciente de sa contrefaçon, et au courant de son dessein, emmenant ses enfants avec elle, se jeta d'abord en suppliante devant le temple des déesses puis, feignant de chercher son mari errant, aucun homme ne l'entravant, sortit du ville en sécurité et par ce moyen, ils se sont tous enfuis à Marcellus à Syracuse. Après bien d'autres affronts de ce genre que lui offraient les hommes d'Engyum, Marcellus, les ayant tous faits prisonniers et jetés dans les liens, se préparait à leur infliger le dernier châtiment, lorsque Nicias, les larmes aux yeux, s'adressa à lui. Enfin, se jetant aux pieds de Marcellus et dénigrant ses concitoyens, il implorait fort leur vie, surtout celle de ses ennemis. Marcellus, cédant, les a tous mis en liberté et a récompensé Nicias avec de vastes terres et de riches présents. Cette histoire est enregistrée par Posidonius le philosophe.

Marcellus, enfin rappelé par le peuple de Rome à la guerre immédiate à l'intérieur, pour illustrer son triomphe et orner la ville, emporta avec lui un grand nombre des plus beaux ornements de Syracuse. Car, avant cela, Rome n'avait ni n'avait vu aucune de ces raretés fines et exquises et aucun plaisir n'était pris dans les pièces gracieuses et élégantes. Bourrée d'armes barbares et de dépouilles tachées de sang, et partout couronnée de mémoriaux et de trophées triomphaux, elle n'était pas un spectacle agréable ou délicieux pour les yeux de spectateurs paisibles ou raffinés mais, comme Epaminondas nommait les champs de Béotie la scène de Mars et Xénophon appelaient Ephèse la maison de travail de la guerre, donc, à mon avis, pouvez-vous appeler Rome, à cette époque (pour utiliser les mots de Pindare), "l'enceinte de Mars sans paix". D'où Marcellus était plus populaire auprès du peuple en général, parce qu'il avait orné la ville de beaux objets qui avaient tous les charmes de la grâce et de la symétrie grecques, mais Fabius Maximus, qui n'avait ni touché ni emporté quoi que ce soit de ce genre de Tarente, quand il avait pris, était plus approuvé par les hommes plus âgés. Il emporta l'argent et les objets de valeur, mais interdit de déplacer les statues en ajoutant, comme on le dit communément : « Laissons aux Tarentins ces dieux offensés. Ils blâmèrent Marcellus, d'abord d'avoir placé la ville dans une position odieuse, car elle semblait maintenant célébrer des victoires et mener des processions de triomphe, non seulement sur les hommes, mais aussi sur les dieux captifs d'alors, qu'il avait détournés vers l'oisiveté, et vain parler d'arts et d'artisans curieux, les gens du commun, qui, élevés dans les guerres et l'agriculture, n'avaient jamais goûté au luxe et à la paresse, et, comme Euripide le disait d'Hercule, avaient été-

"Impoli, grossier, seulement pour de grandes choses bonnes", de sorte qu'ils passaient maintenant une grande partie de leur temps à examiner et à critiquer des bagatelles. Et cependant, malgré cette réprimande, Marcellus fit sa gloire aux Grecs eux-mêmes d'avoir appris à ses ignorants compatriotes à estimer et à admirer les productions élégantes et merveilleuses de la Grèce.

Mais quand les envieux s'opposèrent à ce qu'il soit amené triomphant dans la ville, parce qu'il y avait des reliques de la guerre en Sicile, et qu'un troisième triomphe serait considéré avec jalousie, il céda. Il triompha sur le mont Alban, et de là entra dans la ville en ovation, comme on l'appelle en latin, en grec eua mais dans cette ovation il n'était ni porté dans un char, ni couronné de laurier, ni inauguré par des trompettes sonnant mais marchait à pied chaussés de chaussures, de nombreuses flûtes ou tuyaux sonnant de concert, tandis qu'il passait, coiffé d'une guirlande de myrte, d'un aspect paisible, excitant plutôt l'amour et le respect que la peur. D'où je suis, par conjecture, amené à penser qu'à l'origine, la différence observée entre l'ovation et le triomphe ne dépendait pas de la grandeur des réalisations, mais de la manière de les accomplir. Car ceux qui, après avoir livré une bataille déterminée et tué l'ennemi, sont revenus vainqueurs, ont mené ce triomphe martial et terrible, et, comme c'était alors la coutume ordinaire de lustrer l'armée, ont orné les armes et les soldats de beaucoup de laurier. . Mais ceux qui sans force, par le colloque, la persuasion et le raisonnement, avaient fait l'affaire, à ces capitaines la coutume fit l'honneur de l'ovation militaire et festive. Car la pipe est l'insigne de la paix, et le myrte est la plante de Vénus, qui plus que le reste des dieux et des déesses abhorre la force et la guerre. Cela s'appelle ovation, pas comme la plupart le pensent, du grec euasmus, parce qu'ils l'agissent avec des cris et des cris de Eua : car c'est aussi ce qu'ils font les triomphes appropriés. Les Grecs ont arraché le mot à leur propre langue, pensant que cet honneur, aussi, doit avoir quelque rapport avec Bacchus, qui en grec a les titres d'Euius et de Thriambus. Mais il en est autrement. Car il était d'usage pour les commandants, dans leur triomphe, d'immoler un bœuf, mais dans leur ovation, un mouton : c'est pourquoi ils l'appelèrent Ovation, du latin ovis. Il vaut la peine d'observer à quel point les sacrifices nommés par le législateur spartiate sont exactement opposés à ceux des Romains. Car à Lacédémone, un capitaine, qui avait accompli le travail qu'il avait entrepris par ruse ou par traité de courtoisie, en déposant son commandement, immola un bœuf, lui qui faisait l'affaire par la bataille, offrit un coq aux Lacédémoniens, quoique des plus belliqueux, pensant exploit accompli par la raison et la sagesse pour être plus excellent et plus conforme à l'homme, qu'un exploit accompli par la simple force et le courage. Lequel des deux doit être préféré, je laisse à la détermination des autres.

Marcellus étant le quatrième consul, ses ennemis soumirent les Syracusains à venir à Rome pour l'accuser et se plaindre d'avoir subi des indignités et des torts, contrairement aux conditions qui leur étaient accordées. Il arriva que Marcellus était dans la capitale en train d'offrir un sacrifice lorsque les Syracusains demandèrent au sénat, pourtant assis, d'avoir la permission de l'accuser et de présenter leurs griefs. Le collègue de Marcellus, désireux de le protéger en son absence, les a mis hors de la cour. Mais Marcellus lui-même est venu dès qu'il en a entendu parler. Et d'abord, dans sa chaire curule de consul, il renvoya au sénat la connaissance d'autres affaires ; , et a donné la liberté libre aux Syracusains de le destituer. Mais eux, frappés de consternation par sa majesté et sa confiance, restèrent étonnés et le pouvoir de sa présence maintenant, dans sa robe d'État, semblait bien plus terrible et sévère qu'il ne l'avait fait lorsqu'il était revêtu d'une armure. Pourtant, ranimés longuement par les rivaux de Marcellus, ils commencèrent leur destitution, et prononcèrent un discours dans lequel les plaidoyers de justice se mêlaient aux lamentations et aux plaintes dont la somme était qu'étant alliés et amis du peuple de Rome, ils avaient, malgré tout, subi des choses que d'autres commandants s'étaient abstenus d'infliger à leurs ennemis. A cela, Marcellus répondit qu'ils avaient commis de nombreux actes d'hostilité contre le peuple de Rome, et n'avaient rien souffert, mais ce que les ennemis vaincus et capturés dans la guerre ne peuvent pas être protégés de la souffrance : que c'était de leur faute s'ils avaient été faits captifs, parce que ils refusèrent de prêter l'oreille à ses fréquentes tentatives pour les persuader par des moyens doux : ils n'étaient pas non plus contraints à la guerre par le pouvoir des tyrans, mais avaient plutôt choisi les tyrans eux-mêmes pour le but exprès qu'ils pourraient faire la guerre. Les oraisons terminées, et les Syracusains, selon l'usage, s'étant retirés, Marcellus laissa son collègue demander les sentences, et, se retirant avec les Syracusains, resta attendant aux portes du sénat pas le moins du monde dérangé d'esprit, soit par l'effroi de l'accusation, soit par la colère contre les Syracusains, mais avec un calme et une sérénité parfaits qui assistent à l'issue de la cause. Les sentences étant enfin toutes demandées, et un décret du sénat rendu en justification de Marcellus, les Syracusains, les larmes coulant des yeux, se jetèrent à ses genoux, le suppliant de se pardonner là présent, et d'être émus par le misère du reste de leur ville, qui serait toujours consciente de ses bienfaits et reconnaissante pour elle. Ainsi Marcellus, attendri par leurs larmes et leur détresse, non seulement se réconcilia avec les députés, mais continua toujours ensuite à trouver l'occasion de faire du bien aux Syracusains. La liberté qu'il leur avait rendue, et leurs droits, lois et biens qui leur restaient, le sénat confirma. C'est pourquoi les Syracusains, outre d'autres honneurs insignifiants, firent une loi, que si Marcellus devait à un moment quelconque venir en Sicile, ou n'importe lequel de ses descendants, les Syracusains devaient porter des guirlandes et offrir des sacrifices publics aux dieux.

Après cela, il s'est déplacé contre Hannibal. Et tandis que les autres consuls et commandants, depuis la défaite subie à Cannes, s'étaient tous servis de la même politique contre Hannibal, à savoir de refuser de se battre avec lui et qu'aucun n'avait eu le courage de le rencontrer sur le terrain et de mettre à la décision par l'épée Marcellus entra dans le contre-pied, pensant que l'Italie serait détruite par le retard même avec lequel ils semblaient user Hannibal et que Fabius, qui, adhérant à sa politique prudente, attendait de voir la guerre s'éteindre , tandis que Rome elle-même dépérit (comme des médecins timides, qui, redoutant d'administrer des remèdes, attendent et croient que ce qui est la décadence des forces du patient est le déclin de la maladie), ne prenait pas la bonne voie pour guérir le maladie de son pays. Et d'abord, les grandes villes des Samnites, qui s'étaient révoltées, arrivèrent en son pouvoir, dans lesquelles il trouva une grande quantité de blé et d'argent, et trois mille soldats d'Annibal, qui restèrent pour la défense. Après cela, le proconsul Cnaeus Fulvius avec onze tribuns des soldats tués dans les Pouilles, et la plus grande partie de l'armée aussi en même temps coupée, il envoya des lettres à Rome, et ordonna au peuple d'avoir bon courage, car cela il était maintenant en marche contre Annibal, pour changer son triomphe en tristesse. À la lecture de ces lettres, Tite-Live écrit que le peuple n'était pas seulement non encouragé, mais plus découragé qu'auparavant. Car le danger, pensaient-ils, n'était que d'autant plus grand que Marcellus avait plus de valeur que Fulvius. Il, comme il l'avait écrit, avançant dans les territoires des Lucaniens, s'approcha de lui à Numistro, et, l'ennemi se gardant sur les collines, dressa son camp dans une plaine plate, et le lendemain tira son armée afin de pour combattre. Hannibal n'a pas non plus refusé le défi. Ils combattirent longuement et obstinément de part et d'autre, la victoire semblant encore indécise, quand, après trois heures de combat, la nuit les sépara à peine. Le lendemain, dès que le soleil fut levé, Marcellus fit de nouveau sortir ses troupes et les rangea parmi les cadavres des tués, défiant Hannibal de résoudre la question par un autre procès. Lorsqu'il se délogea et s'éloigna, Marcellus, ramassant le butin des ennemis et enterrant les corps de ses soldats tués, le suivit de près. Et bien qu'Hannibal ait souvent utilisé des stratagèmes et tendu des embuscades pour piéger Marcellus, il n'a jamais pu le contourner. Entre-temps, par des escarmouches, dans lesquelles il était supérieur, Marcellus s'est acquis une si haute réputation, que, lorsque le temps des comices à Rome était proche, le sénat jugea préférable de rappeler l'autre consul de Sicile que de se retirer. Marcellus de son conflit avec Hannibal et à son arrivée, ils lui ont proposé de nommer Quintus Fulvius dictateur. Car le dictateur n'est créé ni par le peuple ni par le sénat, mais le consul du préteur, devant l'assemblée populaire, le déclare dictateur qu'il choisit lui-même. C'est pourquoi il est appelé dictateur, dicere signifiant nommer. D'autres disent qu'il est nommé dictateur parce que sa parole est une loi, et qu'il ordonne ce qu'il veut, sans le soumettre au vote. Car les Romains appellent les ordres des magistrats des édits.

Et maintenant, parce que le collègue de Marcellus, qui avait été rappelé de Sicile, avait l'intention de nommer un autre dictateur, et ne serait pas obligé de changer d'avis, il s'en retourna de nuit en Sicile. Ainsi le peuple ordonna que Quintus Fulvius soit choisi dictateur : et le sénat, par un exprès, ordonna à Marcellus de le nommer. Il obéissant le proclama dictateur selon l'ordre du peuple mais la charge de proconsul lui fut continuée pendant un an. Et ayant arrangé avec Fabius Maximus que, pendant qu'il assiégeait Tarente, il l'empêcherait, en suivant Hannibal et en le tirant de haut en bas, de venir au secours des Tarentins, il le rattrapa à Canusium : et comme Hannibal changeait souvent son camp , et refusa toujours le combat, il chercha partout à l'engager. Enfin, se pressant sur lui en campant, par de légères escarmouches, il le provoqua à une bataille mais la nuit les divisa de nouveau dans le feu même du conflit. Le lendemain, Marcellus se montra de nouveau en armes et rassembla ses forces.Hannibal, dans une douleur extrême, appela ses Carthaginois ensemble à une harangue : et les pria avec véhémence de combattre aujourd'hui dignement de tous leurs anciens succès. de respirer, ni de nous reposer, quoique vainqueurs, à moins que nous ne repoussions cet homme. » Puis les deux armées, s'engageant dans la bataille, se battirent avec acharnement lorsque l'événement d'un mouvement intempestif montra Marcellus coupable d'une erreur. L'aile droite étant mise à rude épreuve, il ordonna d'amener l'une des légions au front. Ce changement perturbant la disposition et la posture des légions donna la victoire aux ennemis et il tomba deux mille sept cents Romains. Marcellus, après s'être retiré dans son camp, réunit ses soldats. « Je vois, dit-il, beaucoup d'armes et de corps romains, mais je ne vois pas tant qu'un seul Romain. A leurs supplications pour son pardon, il leur rendit un refus pendant qu'ils restaient battus, mais promit de le donner dès qu'ils auraient vaincu et il résolut de les ramener en campagne le lendemain, afin que la renommée de leur victoire puisse arriver à Rome avant celle de leur fuite. Renvoyant l'assemblée, il ordonna de donner de l'orge au lieu du blé aux compagnies qui avaient tourné le dos. Ces réprimandes étaient si amères pour les soldats, que bien qu'un grand nombre d'entre eux aient été grièvement blessés, cependant ils racontent qu'il n'y en eut pas un à qui l'oraison du général ne fut plus douloureuse et cuisante que ses blessures.

Le jour se levant, une toge écarlate, signe d'une bataille instantanée, était déployée. Les compagnies marquées d'ignominie supplièrent qu'elles fussent postées à la première place, et obtinrent leur demande. Alors les tribuns font sortir le reste des forces et les rassemblent. Sur des nouvelles dont, "O étrange!" dit Hannibal, que ferez-vous de cet homme, qui ne peut supporter ni bonne ni mauvaise fortune ? Il est le seul homme qui ne laisse pas nous reposer quand il est vainqueur, ni se reposer quand il est vaincu. Nous aurons, il semble, perpétuellement lutter avec lui comme dans le bon succès sa confiance, et dans le mauvais succès sa honte, le pousse encore à quelque autre entreprise. » Puis les armées s'engagèrent. Lorsque le combat était incertain, Hannibal ordonna d'amener les éléphants dans le premier bataillon et d'être conduits sur le fourgon des Romains. Quand les bêtes, piétinant beaucoup, causèrent bientôt du désordre, Flavius, un tribun de soldats, arrachant un enseigne, les rencontra, et blessant le premier éléphant avec la pointe au bas du bâton de l'enseigne, le met en fuite. La bête s'est retournée contre la suivante et l'a repoussée ainsi que les autres qui ont suivi. Marcellus, voyant cela, jette son cheval avec une grande force sur les éléphants et sur l'ennemi troublé par leur fuite. Le cheval, faisant une impression féroce, a poursuivi les Carthaginois jusqu'à leur camp, tandis que les éléphants, blessés et courant sur leur propre parti, ont causé un massacre considérable. On dit que plus de huit mille ont été tués de l'armée romaine trois mille, et presque tous blessés. Cela a donné à Hannibal l'occasion de se retirer dans le silence de la nuit, et de s'éloigner de Marcellus qui a été empêché de poursuivre par le nombre de ses hommes blessés, et enlevé, par des marches douces, en Campanie, et a passé l'été à Sinuessa , engagé dans leur restauration.

Mais comme Annibal, s'étant dégagé de Marcellus, se rangea avec son armée tout autour du pays, et gâcha l'Italie à l'abri de toute crainte, à Rome on parla de Marcellus. Ses détracteurs amenèrent Publicius Bibulus, tribun du peuple, homme éloquent et violent, à entreprendre son accusation. Il, par des harangues assidues, persuada le peuple de retirer à Marcellus le commandement de l'armée. pour se rafraîchir." Marcellus, en entendant cela, nomma des lieutenants sur son camp et se hâta à Rome pour réfuter les accusations portées contre lui ; Au jour préfixé, dans le cirque flamand, où le peuple s'était rassemblé, Bibulus se leva et l'accusa. Marcellus lui-même répondit brièvement et simplement, mais les premiers et les plus approuvés hommes de la ville parlèrent largement et en termes élevés, conseillant très librement au peuple de ne pas se montrer pires juges que l'ennemi, condamnant Marcellus de timidité, de qui seul de tous leurs capitaines l'ennemi s'enfuyaient, et s'efforçaient aussi perpétuellement d'éviter de combattre avec lui que de combattre avec d'autres. Quand ils eurent fini de parler, l'espoir de l'accusateur d'obtenir jugement le trompa tellement, que Marcellus fut non seulement absous, mais la cinquième fois consul créé.

A peine était-il entré dans ce consulat, mais il réprima une grande commotion en Étrurie, qui avait failli à la révolte, et visita et calma les villes. Puis, lorsque la dédicace du temple, qu'il avait jurée de son butin sicilien à l'honneur et à la vertu, fut contestée par les prêtres, parce qu'ils niaient qu'un temple puisse être légalement dédié à deux dieux, il commença à en adjoindre un autre à deux dieux. elle, en dépit de l'opposition des prêtres, et convertissant presque la chose en présage. Et, en vérité, beaucoup d'autres prodiges l'effrayaient aussi. Quelques temples avaient été frappés par la foudre, et dans le temple de Jupiter, des souris avaient rongé l'or : on rapportait aussi qu'un bœuf avait parlé, et qu'un garçon était né avec une tête. comme celui d'un éléphant. Tous les prodiges avaient bien été accomplis, mais la réconciliation voulue n'avait pas été obtenue des dieux. Les aruspices le retinrent donc à Rome, rougeoyant et brûlant du désir de retourner à la guerre. Car aucun homme n'a jamais été enflammé d'un aussi grand désir de quoi que ce soit comme il l'était de livrer une bataille avec Hannibal. C'était le sujet de ses rêves nocturnes, le sujet de toutes ses consultations avec ses amis et ses familiers, et il ne présentait aux dieux aucun autre souhait que celui de rencontrer Hannibal sur le terrain. Et je pense qu'il se serait volontiers jeté sur lui, avec les deux armées environnées dans un seul camp. S'il n'avait même pas été comblé d'honneurs, et s'il n'avait fait preuve à bien des égards d'une maturité de jugement et d'une prudence égales à celle d'aucun commandant, vous auriez pu dire qu'il était agité d'une ambition de jeunesse, au-dessus de ce qui est devenu un homme de cet âge, car il avait passé la soixantième année de sa vie lorsqu'il commença son cinquième consulat.

Les sacrifices ayant été offerts, et tout ce qui appartenait à la propitiation des dieux accompli, selon la prescription des devins, il sortit enfin avec son collègue pour continuer la guerre. Il a essayé tous les moyens possibles pour provoquer Hannibal, qui à cette époque avait un camp permanent entre Bantia et Venusia. Hannibal déclina un engagement, mais ayant obtenu des informations selon lesquelles des troupes se dirigeaient vers la ville de Locri Epizephyrii, tendant une embuscade sous la petite colline de Petelia, il tua deux mille cinq cents soldats. Cela exaspéra Marcellus à se venger et il se rapprocha donc d'Hannibal. Entre les deux camps se trouvait une petite colline, un poste assez sûr, couvert de bois, il avait des pentes raides de chaque côté, et on voyait des sources d'eau couler. Cet endroit était si convenable et avantageux que les Romains s'étonnaient qu'Annibal, qui y était venu avant eux, ne s'en soit pas emparé, mais l'ait laissé aux ennemis. Mais à lui l'endroit avait semblé en effet commode pour un camp, mais encore plus commode pour une embuscade et à cet usage il a choisi de le mettre. Ainsi, dans le bois et les creux, il cacha un certain nombre d'archers et de lanciers, confiant que la commodité de l'endroit séduirait les Romains. Il ne fut pas non plus trompé dans son attente. Car bientôt, dans le camp romain, ils parlaient et discutaient, comme s'ils eussent tous été capitaines, sur la manière de s'emparer de la place, et sur le grand avantage qu'ils gagneraient ainsi sur les ennemis, surtout s'ils y transféraient leur camp, du moins , s'ils renforçaient la place d'un fort. Marcellus résolut d'aller, avec quelques chevaux, le voir. Après avoir appelé un devin, il se mit à sacrifier. Chez la première victime, l'aruspex lui montra le foie sans tête. Dans la seconde, la tête apparaissait d'une taille inhabituelle et toutes les autres indications étaient très prometteuses. Lorsque ceux-ci semblaient suffisants pour les libérer de l'effroi des premiers, les devins déclaraient qu'ils étaient d'autant plus terrifiés par les seconds que des entrailles trop belles et prometteuses, lorsqu'elles paraissent après d'autres mutilées et monstrueuses, rendent le changement douteux et méfiant. Mais-

" Ni le feu ni le mur d'airain ne peuvent empêcher le destin ", comme l'observe Pindare. Marcellus emmenant donc avec lui son collègue Crispinus, et son fils, tribun de soldats, avec au plus deux cent vingt chevaux (parmi lesquels il n'y avait pas un Romain, mais tous étaient étrusques, sauf quarante Fregellans, dont le courage et la fidélité qu'il avait en toutes occasions reçu la preuve complète), va voir l'endroit. La colline était couverte de bois partout au sommet, assis un éclaireur caché à la vue de l'ennemi, mais ayant le camp romain exposé à sa vue. Sur les signes reçus de lui, les hommes qui ont été mis en embuscade ne bougent pas jusqu'à ce que Marcellus s'approche et puis tous se mettent en marche en un instant, et l'entourent de tous les côtés, l'attaquent avec des fléchettes, frappent et blessent le dos de ceux qui s'enfuient. , et pressé ceux qui résistaient. C'étaient les quarante Fregellan. Car bien que les Étrusques se soient enfuis au tout début du combat, les Fregellans se sont formés en anneau, défendant bravement les consuls, jusqu'à ce que Crispinus, frappé de deux fléchettes, ait tourné son cheval pour s'envoler et le flanc de Marcellus a été transpercé avec une lance avec une tête large. Alors les Fregellans, aussi, les quelques-uns qui sont restés en vie, laissant le consul déchu, et sauvant le jeune Marcellus, qui aussi a été blessé, sont entrés dans le camp en fuyant. Il y eut à peine plus de quarante-cinq licteurs tués et dix-huit cavaliers revinrent vivants entre les mains de l'ennemi. Crispinus mourut également de ses blessures quelques jours plus tard. Un désastre tel que la perte des deux consuls dans un seul engagement était celui qui n'avait jamais atteint les Romains auparavant.

Hannibal, peu valorisant les autres événements, dès qu'il apprit la mort de Marcellus, se hâta immédiatement vers la colline. En regardant le corps et en continuant pendant un certain temps à observer sa force et sa forme, il ne laissa pas tomber un mot exprimant la moindre fierté ou arrogance, et il ne montra sur son visage aucun signe de joie, comme un autre l'aurait peut-être fait. fait, quand son ennemi féroce et gênant avait été emmené mais étonné par une fin si soudaine et inattendue, n'enlevant rien que son anneau, a donné l'ordre de faire vêtir et orner correctement le corps et de le brûler honorablement. Les reliques mises dans une urne d'argent, avec une couronne d'or pour la couvrir, il les renvoya à son fils. Mais quelques-uns des Numides, s'asseyant sur ceux qui portaient l'urne, la leur prirent de force et jetèrent les ossements. contre la volonté de Dieu!" Il punit les Numides, mais ne se soucia plus d'envoyer ou de récupérer les ossements, pensant que Marcellus tomba ainsi, et resta ainsi sans sépulture, par un certain destin. Ainsi Cornelius Nepos et Vaerius Maximus ont laissé des traces : mais Tite-Live et Auguste César affirment que l'urne a été apportée à son fils et honorée d'un magnifique enterrement. Outre les monuments élevés pour lui à Rome, il était dédié à sa mémoire à Catane, en Sicile, un vaste lieu de lutte appelé d'après lui des statues et des tableaux, parmi ceux qu'il a pris de Syracuse, ont été érigés à Samothrace, dans le temple de les dieux, nommés Cabiri, et dans celui de Minerve à Lindus, où il y avait aussi une statue de lui, dit Posidonius, avec l'inscription suivante :

"C'était, ô étranger, autrefois l'étoile divine de Rome,
Claudius Marcellus d'une lignée ancienne
Pour mener ses guerres sept fois son consul a fait,
Il déposa ses ennemis dans la poussière." L'auteur de l'inscription a ajouté aux cinq consulats de Marcellus ses deux proconsulats. Caius Marcellus et qui mourut époux, l'année de son édileship, n'ayant pas longtemps épousé la fille de César, sa mère Octavie dédia la bibliothèque à son honneur et à sa mémoire, et César le théâtre qui porte son nom.

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