Alexandre Gardner

Alexander Gardner est né à Paisley, Renfew, en Écosse, le 17 octobre 1821. La famille a déménagé à Glasgow et à l'âge de quatorze ans, Gardner a quitté l'école et est devenu apprenti bijoutier.

Dans sa jeunesse, Gardner s'est intéressé aux idées socialistes défendues par Robert Owen. Inspiré par la communauté New Harmony établie par Robert Dale Owen et Fanny Wright dans l'Indiana, Gardner a aidé à établir la Clydesdale Joint Stock Agricultural & Commercial Company. Le plan était de lever des fonds et d'acquérir des terres aux États-Unis.

En 1850, Gardner, son frère James Gardner et sept autres personnes se rendent aux États-Unis. Il a acheté un terrain et a établi une communauté coopérative près de Monona, dans le comté de Clayton, Iowa. Gardner est retourné en Écosse pour aider à collecter plus d'argent et à recruter de nouveaux membres.

Gardner a utilisé une partie de ses fonds pour acheter le journal, le Sentinelle de Glasgow. Publié tous les samedis, le journal rendait compte de l'actualité nationale et internationale. Dans ses éditoriaux, Gardner a préconisé des réformes sociales qui profiteraient à la classe ouvrière. Dans les trois mois suivant la prise de contrôle du journal, le tirage était passé à 6 500, ce qui en fait le deuxième journal le plus vendu à Glasgow.

En mai 1851, Gardner visita la Great Exhibition à Hyde Park, où il vit les photographies de Matthew Brady. Peu de temps après, Gardner, qui s'était toujours intéressé à la chimie et à la science, commença à expérimenter la photographie. Il a également commencé à examiner des expositions de photographies dans le Sentinelle de Glasgow.

Gardner a décidé d'émigrer aux États-Unis au printemps de 1856. Il a emmené avec lui sa mère, sa femme, Margaret Gardner, et leurs deux enfants. Lorsqu'il arriva à la colonie de Clydesdale, il découvrit que plusieurs membres souffraient de tuberculose. Sa sœur, Jessie Sinclair, était décédée de la maladie et son mari devait suivre peu après.

Gardner a décidé d'abandonner la communauté de Clydesdale et d'installer sa famille à New York. Peu de temps après, il a trouvé un emploi de photographe avec Matthew Brady. Gardner était un expert du nouveau collodion (procédé humide) qui déplaçait rapidement le daguerréotype. Gardner s'est spécialisé dans la réalisation de ce qui est devenu connu sous le nom de photographies impériales. Ces grands tirages (17 par 20 pouces) étaient très populaires et Brady pouvait les vendre entre 50 $ et 750 $, selon la quantité de retouches à l'encre de Chine qui était nécessaire.

Dans les années 1850, la vue de Brady a commencé à se détériorer et a commencé à dépendre fortement de Gardner pour gérer l'entreprise. En février 1858, Gardner fut nommé responsable de la galerie de Brady à Washington. Il s'est rapidement forgé une réputation de photographe portraitiste hors pair. Il a également formé le jeune apprenti photographe Timothy O'Sullivan.

Au début de la guerre de Sécession, la demande pour le travail de Gardner a considérablement augmenté, car les soldats voulaient être photographiés en uniforme avant d'aller au front. Les officiers suivants ont tous été photographiés au Matthew Brady Studio : Nathaniel Banks, Don Carlos Buell, Ambrose Burnside, Benjamin Butler, George Custer, David Farragut, John Gibbon, Winfield Hancock, Samuel Heintzelman, Joseph Hooker, Oliver Howard, David Hunter, John Logan, Irvin McDowell, George McClellan, James McPherson, George Meade, David Porter, William Rosecrans, John Schofield, William Sherman, Daniel Sickles, George Stoneman, Edwin Sumner, George Thomas, Emory Upton, James Wadsworth et Lew Wallace.

En juillet 1861, Matthew Brady et Alfred Waud, un artiste travaillant pour L'hebdomadaire de Harper, s'est rendu au front et a assisté à Bull Run, la première grande bataille de la guerre. La bataille fut un désastre pour l'armée de l'Union et Brady faillit être capturé par l'ennemi.

Peu de temps après son retour du front, Matthew Brady a décidé de faire un compte rendu photographique de la guerre de Sécession. Il envoya Gardner, James Gardner, Timothy O'Sullivan, William Pywell, George Barnard et dix-huit autres hommes voyager à travers le pays pour prendre des photos de la guerre. Chacun avait sa propre chambre noire itinérante afin que les plaques de collodion puissent être traitées sur place. Cela comprenait le célèbre Le président Lincoln sur le champ de bataille d'Antietam et Maison d'un tireur d'élite rebelle (1863).

En novembre 1861, Gardner est nommé à l'état-major du général George McClellan, commandant de l'armée du Potomac. Recevant le grade honorifique de capitaine, Gardner a photographié les batailles d'Antietam (septembre 1862), Fredericksburg (décembre 1862), Gettysburg (juillet 1863) et le siège de Petersburg (juin 1864-avril 1865).

Il a également photographié Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler et Samuel Arnold après qu'ils aient été arrêtés et accusés de complot en vue d'assassiner Abraham Lincoln. Il a également pris des photographies de l'exécution de Surratt, Powell, Atzerodt et Herold ont été pendus au pénitencier de Washington le 7 juillet 1865. Quatre mois plus tard, il a photographié l'exécution d'Henry Wirz, le commandant de la prison d'Andersonville en Géorgie.

Après la guerre, Brady a créé sa propre galerie Gardner à Washington. Cela comprenait la prise de photographies de criminels condamnés pour la police de Washington. Il a également publié une collection en deux volumes de 100 photographies de la guerre civile américaine, Carnet de croquis photographiques de la guerre de Gardner (1866).

En 1867, Gardner devient le photographe officiel de l'Union Pacific Railroad. En plus de documenter la construction du chemin de fer au Kansas, Gardner a également photographié les Amérindiens vivant dans la région. Alexander Gardner est mort à Washington en 1882.

Dans le but d'acquérir des terres dans une localité appropriée aux États-Unis d'Amérique dans laquelle établir au moyen du capital et de l'industrie réunis de ses partenaires une maison confortable pour eux-mêmes et leurs familles où ils peuvent suivre un mode de vie utile et rationnel plus simple vie que celle que l'on trouve praticable dans l'état complexe et compétitif de la société dont ils sont devenus impatients de se retirer.

Le propriétaire actuel qui avait longtemps ressenti la nécessité d'un journal démocrate efficace et indépendant en Ecosse a été amené à devenir l'acheteur en avril dernier non pas comme une simple spéculation au sens habituel du terme, mais comme un moyen d'éclairer le public sur la grande politique, les questions éducatives et sociales de l'époque et de guider correctement l'esprit populaire de ce pays sur toutes les questions de politique de l'État, quels que soient les conseils nécessaires ou importants.

Les portraits des héros qui ont tant fait pour l'honneur des alliés sont représentés de la manière la plus vivante. Nous ne pouvons guère recommander aucune des photographies plus qu'une autre, mais nous suggérons au visiteur de prêter une attention particulière à celle sur le "Conseil de guerre" tenu la veille de la prise de Mamelon.

On verra dans une annonce dans une autre colonne que M. Gardner exerce parmi nous en tant qu'artiste photographe et les portraits qu'il a réalisés de plusieurs citadins bien connus lui permettent d'être considéré parmi les plus grands professeurs de ce bel art.

M. B. Brady annonce respectueusement qu'il a créé une galerie d'art photographique à Washington. il est prêt à exécuter des commandes pour l'Imperial Photograph, réalisées jusqu'à présent uniquement dans son établissement bien connu de New York. Une variété de spécimens photographiques uniques et rares sont inclus dans sa collection, ainsi que des portraits de plusieurs des citoyens les plus distingués des États-Unis.

Le corps photographique de Brady, chaleureusement accueilli dans chacune de nos armées, a été une caractéristique aussi distincte et omniprésente que le corps des opérateurs de ballons, de télégraphes et de signaux. Ils ont enfilé les stades fatigués de chaque marche ; ont accroché sur les jupes de chaque scène de bataille; ont saisi la compassion de l'hôpital, le romantisme du bivouac, le faste et la panoplie de la revue de terrain.

Les artistes de Brady ont accompagné l'armée dans presque toutes ses marches, plantant leurs batteries solaires aux côtés des plus meurtrières de nos généraux, et prenant des villes, des villes et des forts avec beaucoup moins de bruit et beaucoup plus d'expédition. Le résultat est une série d'images baptisée Incidents de guerre, et presque aussi intéressant que la guerre elle-même : car ils en constituent l'histoire et s'adressent directement aux grands cœurs palpitants du nord.

Que celui qui veut savoir ce qu'est la guerre regarde cette série d'illustrations. C'est presque comme visiter le champ de bataille pour contempler ces vues que toutes les émotions excitées par la vue réelle de la scène tachée et sordide, mijotée de chiffons et d'épaves, nous reviennent, et nous les avons enterrées dans les recoins de notre cabinet. comme nous aurions enterré les restes mutilés des morts, ils représentaient trop vivement. La vue de ces tableaux est un commentaire sur la civilisation telle que le sauvage pourrait bien triompher de montrer ses missionnaires.

L'espace entre deux gros rochers était muré et la boucle percée pour qu'il puisse viser délibérément quiconque se montrerait au sommet, il avait été blessé à la tête par un morceau d'obus. Comme la cantine et ses environs l'indiquent, il s'était couché quelque temps avant sa mort. Lors de mon passage sur le terrain en novembre, j'ai ensuite emmené un ami voir l'endroit et là, les ossements gisaient dans les vêtements qu'il portait. Il n'avait visiblement jamais été enterré.
(x) Le capitaine Christian Rath, a été chargé de l'exécution de Mary Surratt, Lewis Powell, George Atzerodt, David Herold, Michael O'Laughlin, Edman Spangler et Samuel Arnold. Il a ensuite été interrogé sur son rôle dans l'événement.
J'étais déterminé à obtenir une corde qui ne se briserait pas, car vous savez, lorsqu'une corde se brise lors d'une pendaison, il y a une vieille maxime selon laquelle la personne destinée à être pendue était innocente. La veille de l'exécution, j'ai apporté la corde dans ma chambre et j'y ai fait les nœuds. J'ai conservé pour la fin le morceau de corde destiné à Mme Surratt.
J'ai fait creuser les tombes des quatre personnes juste au-delà de l'échafaudage. J'ai eu quelques difficultés à faire faire le travail, car les attachés d'arsenal étaient superstitieux. J'ai finalement réussi à faire creuser les trous par des soldats, mais ils n'avaient qu'un mètre de profondeur.
La pendaison m'a donné beaucoup de mal. J'avais lu quelque part que lorsqu'une personne était pendue, sa langue sortait de sa bouche. Je ne voulais pas voir sortir quatre langues devant moi, alors je suis allé au magasin, j'ai acheté une nouvelle tente-abri blanche et j'en ai fait quatre capuchons. J'ai déchiré des bandes de la tente pour lier les jambes des victimes.
(x) William Coxshall, membre du Veteran Reserve Corps, a été chargé de laisser tomber la trappe sur le côté gauche de la potence.
La porte de la prison s'ouvrit et le condamné entra. Mme Surratt fut la première, au bord de l'évanouissement après avoir jeté un coup d'œil à la potence. Elle serait tombée s'ils ne l'avaient pas soutenue. Herold était le suivant. Le jeune homme était mort de peur. Il tremblait et tremblait et semblait sur le point de s'évanouir. Atzerodt se traînait en pantoufles, un long bonnet de nuit blanc sur la tête. Dans d'autres circonstances, il aurait été ridicule.

À l'exception de Powell, tous étaient au bord de l'effondrement. Ils devaient passer les tombes ouvertes pour atteindre les marches de la potence et pouvaient regarder dans les trous peu profonds et même toucher les caisses de pin brut qui devaient les recevoir. Powell était aussi imperturbable que s'il était un spectateur au lieu d'un directeur. Herold portait un chapeau noir jusqu'à ce qu'il atteigne la potence. Powell était tête nue, mais il a tendu la main et a retiré un chapeau de paille de la tête d'un officier. Il l'a porté jusqu'à ce qu'ils lui mettent le sac noir. Les condamnés furent conduits aux chaises et le capitaine Rath les fit asseoir. Surratt et Powell étaient sur notre goutte, Herold et Atzerodt sur l'autre.
Des parapluies ont été levés au-dessus de la femme et de Hartranft, qui ont lu les mandats et les conclusions. Puis le clergé se mit à parler ce qui me parut interminablement. La tension empirait. J'ai eu la nausée, avec la chaleur et l'attente, et en m'agrippant au poteau d'appui, je me suis accroché et j'ai vomi. Je me sentais un peu mieux après ça, mais pas trop bien.
Powell se tenait en avant tout en avant du tombant. Surratt avait à peine dépassé la pause, tout comme les deux autres. Rath descendit les marches et donna le signal. Surratt a été abattu et j'ai cru qu'il était mort sur le coup. Powell était une brute forte et est mort dur. Il suffisait de voir ces deux-là sans regarder les autres, mais ils nous ont dit que tous les deux étaient morts rapidement.

LiveAuctionTalk.com : par Rosemary McKittrick

Photo gracieuseté de Cowan's Auctions.

Après l'assassinat d'Abraham Lincoln en 1865, Alexander Gardner a photographié certains des lieux clés impliqués dans la tragédie. Tout de suite, il a photographié le théâtre Ford où cela s'est produit et les guirlandes de mousseline de deuil noire recouvrant le bâtiment. Puis il s'est déplacé à l'intérieur et a photographié l'intérieur, y compris la loge présidentielle où Lincoln a été abattu.

Il a capturé des détails complexes dans ses photos comme la déchirure du drapeau que John Wilkes Booth a causée lorsque son éperon a attrapé le drapeau alors qu'il sautait de la boîte de Lincoln. Il a photographié les écuries où l'assassin gardait son cheval et le bureau télégraphique d'où le monde a appris la tragédie.

Il s'est rendu sur le lieu de l'évasion de Booth de l'autre côté du pont Navy Yard et a pris des photos. Gardner a également fourni des copies de photos des suspects de meurtre et était dans la pièce lors de l'autopsie de Booth.

Il a photographié le corps. L'image a mystérieusement disparu après coup.

Gardner et son assistant Timothy O'Sullivan étaient les seuls photographes présents pour les pendaisons des conspirateurs de Lincoln. Ils ont installé leur appareil photo sur un toit surplombant la potence. Gardner était également là alors que les spectateurs partants dînaient de la limonade et des gâteaux qui leur étaient servis.

À ces moments-là, Gardner savait qu'il était un témoin oculaire de l'histoire et comprenait l'importance de documenter la tragédie. Ses photos sont parmi les clichés les plus saisissants de l'assassinat et de ses conséquences.

Les deux photojournalistes ont manqué de peu.

Ses images semblent être le premier récit photographique d'un événement tel qu'il s'est déroulé. Ils ont démontré le rôle révolutionnaire que la caméra était sur le point de jouer dans les futurs reportages.

"Les choses mêmes qu'un artiste laisserait de côté ou rendraient imparfaitement, la photographie prend un soin infini", a écrit Oliver Wendell Holmes.

C'est ce que Gardner a fait dans ses photos de Lincoln. Plus de 140 ans plus tard, le spectateur a la même vue plongeante sur la tragédie qui se déroule que le photographe.

Gardner était un journaliste écossais venu en Amérique en 1856. Il a rejoint l'équipe du photographe Mathew Brady et a finalement dirigé son studio à Washington. Il s'est spécialisé dans la réalisation de grandes images appelées photographies impériales.

Comme la vue de Brady a échoué, Gardner a assumé plus de responsabilités. Il aurait réalisé les trois quarts des photos de campagne de l'armée du Potomac.

Avec le début de la guerre civile en 1861, il y avait une grande demande pour la photographie de portrait. Les soldats se sont dirigés vers l'avant pour poser pour la caméra de Gardner afin qu'ils puissent laisser des images pour leurs proches.

Il a également été le premier photographe Brady à prendre des photos des morts sur le champ de bataille. Ses images ont amené les gens à la maison face à la guerre civile.

Gardner a ouvert sa propre galerie à Washington en 1863. Il a été nommé photographe officiel de l'Union Pacific Railroad et a documenté la construction du chemin de fer au Kansas ainsi que les tribus amérindiennes qu'il a rencontrées.

Le 10 décembre, Cowan's Auctions a proposé une sélection de photos vintage de Gardner dans sa vente aux enchères sur l'histoire américaine, y compris la guerre civile.

Réunion photo de la guerre civile du Shenandoah et du Potomac à Harper's Ferry 1866 copyright 7 pouces par 9 pouces 1 528 $.

Le capitaine William W. Beckwith et le général. Patrick's Horse 2 photos à la fois 6 ¾ pouces par 8 ¾ pouces 2 350 $.

Stereoviews Union Operations à City Point, Belle Plain et aux Bermudes Cent 11 stéréovisions vers 1864-65 2 468 $.

Vues stéréoscopiques du général Grant et de son équipe 4 vues stéréoscopiques 1863 copyright comprend trois photos du Grant's Council of War 1864 3 408 $.

Photo probablement prise depuis le toit de son studio à Washington, jusqu'alors inconnues et photos inédites des vitrines de ses voisins vers 1866 18 ½ pouces par 13 pouces 35 250 $.

1. Mort à la caméra : les photographies de la guerre civile de Mathew Brady

Soldats confédérés morts près de l'église Dunker après la bataille d'Antietam. Photographie d'Alexander Gardner

En 1862, au plus fort de la guerre civile, le photographe Mathew Brady&# x2014dont 1864 portrait d'Abraham Lincoln est visible sur le billet de 5 $&# x2014organisé une exposition dans son studio de New York appelé &# x201CLe les morts d'Antietam.&# x201D pour la première temps, les Américains ont vu des images, principalement prises par le membre du personnel de Brady, Alexander Gardner, des soldats tués et mutilés sur le champ de bataille, les résultats ont été choquants. “M. Brady a fait quelque chose pour nous faire comprendre la terrible réalité et la gravité de la guerre,&# x201D a écrit le New York Times le 20 octobre 1862. “ s'il n'a pas apporté de corps et les a déposés dans nos portes et le long des rues, il a fait quelque chose de très semblable.&# x201DWhile Brady n'était pas le premier photographe de guerre&# x2014Roger Fenton de Grande-Bretagne et Carol Szathmari d'Autriche-Hongrie ont capturé des images de la guerre de Crimée des années 1850&# x2014lui et son personnel sont largement reconnus comme le pères du photojournalisme.

Lobbyiste en chef

Le nuage rouge a commencé à devenir l'Indien d'Amérique le plus photographié du XIXe siècle un matin de printemps 1872, à quelques pâtés de maisons de la Maison Blanche. Avant de rencontrer le président Ulysses S. Grant, le chef lakota a accepté de siéger pour Mathew Brady, célèbre pour ses photographies de la guerre de Sécession et ses portraits de personnalités importantes. Deux jours plus tard, Red Cloud a posé dans le studio voisin d'Alexander Gardner, ancien assistant de Brady et l'un des fondateurs du photojournalisme américain. Cette séance a donné une image qui était un best-seller à son époque et est l'une des photographies les plus anciennes et les plus frappantes d'un chef indien à son apogée.

Mis à part la couverture tribale autour de sa taille, la robe de Red Cloud est simple. "Mon arrière-arrière-grand-père était à la fois un chef et un guerrier, mais c'était aussi un homme", explique Dorene Red Cloud, 34 ans, artiste à Gardner, dans le Massachusetts. Le chef, dit-elle, voulait que les dirigeants de Washington le voient comme un diplomate, "moins le glamour ou la pompe ou les circonstances des plumes et des perles".

On ne sait pas grand-chose de la visite de Red Cloud dans l'atelier de Gardner, déclare Frank Goodyear III, conservateur de photographies pour la National Portrait Gallery et auteur du livre de 2003 Nuage rouge : photographies d'un chef lakota. Gardner a réalisé au moins quatre plaques différentes, et la session a été organisée par un riche spéculateur foncier nommé William Blackmore, qui collectait des photographies pour un musée sur les peuples autochtones qu'il avait ouvert en 1867 dans sa ville natale de Salisbury, en Angleterre.

Né en Écosse, Gardner, autrefois journaliste à Glasgow, vivait à Washington depuis 1856. Il a commencé comme assistant et comptable occasionnel de Brady, mais a lancé son propre studio en 1863, après quoi D. Mark Katz, dans son Témoin d'une époque : la vie et les photographies d'Alexander Gardner, appelle à une rupture "à l'amiable" avec Brady. En 1865, Gardner a publié un volume de scènes de première ligne de la guerre civile, Carnet de croquis photographiques de Gardner sur la guerre. Il a également été reconnu pour ses images d'Abraham Lincoln et d'autres personnalités de premier plan. Il a fait sa marque non pas avec des innovations techniques mais en « affectant la sensibilisation du public », écrit Katz, que ce soit à travers « des images authentiques des horreurs du champ de bataille » ou des photos d'identité des conspirateurs de l'assassinat de Lincoln. Après la guerre, Gardner s'est brièvement rendu dans l'Ouest, où il a documenté les signatures de traités entre les Indiens et les responsables américains. Gardner a pris sa retraite en 1879 et est décédé trois ans plus tard à l'âge de 61 ans.

Le chef indien le plus connu de son temps, Red Cloud était devenu un guerrier lors d'affrontements avec l'armée américaine dans les plaines du Nord. En 1868, il signa à contrecœur le traité de Fort Laramie, qui réaffirmait les droits de chasse des Lakota, séparait la réserve Great Sioux et obligeait le gouvernement à supprimer les forts militaires.

Mais le gouvernement n'a pas tenu sa part du marché et a même construit un nouveau fort sur le sol lakota. Après avoir rencontré Grant pour la première fois, en 1870, un Red Cloud frustré a été cité comme disant au secrétaire à l'Intérieur Jacob Cox que le traité n'était « que des mensonges ». Il a ajouté: "Nous avons été conduits assez loin pour que nous voulions ce que nous demandons." Les responsables, quant à eux, avaient espéré passer de Red Cloud à l'accès aux Black Hills riches en or des Lakota (qu'ils ont obtenu des années plus tard). Lors de la deuxième visite du chef à Grant, en 1872, Red Cloud sentit plus de respect et, comme une sorte de geste diplomatique, dit Goodyear, il accepta de se faire prendre en photo.

Dans les années à venir, Red Cloud se rendrait huit fois de plus de son domicile à Pine Ridge, dans le Dakota du Sud, à Washington et fréquentait des responsables de trois autres administrations, souvent de sa propre initiative. Les photographes ont réclamé à grands cris de le filmer, et les 128 photographies connues du chef retracent sa quête pour conserver son influence alors que la plupart des gens pensaient que la culture amérindienne suivrait le chemin des dinosaures. Sur des photographies des années 1880, Red Cloud arbore des cheveux courts et des costumes sur mesure, ce qui, espérait-il, aiderait à convaincre les dirigeants américains. Ces efforts se sont avérés vains et il a laissé pousser ses cheveux. Les portraits finaux montrent un vieil homme frêle, aux cheveux blancs, presque aveugle, apparemment nostalgique des jours de gloire de sa tribu. Il mourut en 1909 à l'âge de 88 ans.

Mais au studio de Gardner en 1872, Red Cloud fixe son regard directement vers l'avant - une vue "étonnante moderne", dit Goodyear, qui distingue cette image du reste : "Il est au sommet de son art en tant que diplomate et chef de tribu. Vous pouvez sens que ce n'est pas un homme vaincu."

Photographies d'Alexander Gardner de la guerre civile

Alexander Gardner est peut-être mieux connu pour son travail photographique pendant la période de la guerre de Sécession dans les années 1860. Gardner est né en Écosse en 1821 et a commencé à l'origine comme apprenti bijoutier. Après avoir vu les photographies de Mathew Brady à la Grande Exposition de Londres en 1851, Gardner savait qu'il devait être impliqué dans le monde en pleine évolution de la photographie.

Mathew Brady a probablement payé pour le passage d'Alexander Gardner aux États-Unis et a ensuite embauché Gardner pour gérer le studio de photographie de Brady à Washington, DC en 1858. Lorsque la guerre de Sécession a éclaté en 1861, les photos étaient très demandées par les soldats désireux de laisser quelque chose derrière eux. pour leurs familles. À l'époque, Gardner est devenu l'un des meilleurs photographes pour ces portraits.

Après avoir assisté à la bataille de la guerre civile à Manassas, en Virginie, Mathew Brady savait que la guerre devait être documentée. Dans ses efforts pour capturer la tragédie devant lui, Brady a engagé des photographes, dont Gardner, et les a équipés d'une chambre noire itinérante. Alexander Gardner est enregistré comme photographiant les batailles d'Antietam, de Fredericksburg, de Gettysburg et de Petersburg. Peu de temps après la bataille d'Antietam, Gardner a cessé de travailler avec Brady et a commencé à photographier la guerre civile pour lui-même. Avec sa chambre noire itinérante, Gardner pouvait photographier et développer toutes ses images sur le terrain. De nombreuses photographies prises pendant la guerre civile ont été affichées publiquement, afin d'attirer l'attention du grand public sur les réalités de la guerre. Les images de Gardner étaient parmi les rares à frapper le plus durement.

À la fin de la guerre civile, Gardner a pris l'une des dernières photographies du président Abraham Lincoln avant son assassinat. Il continuerait également à photographier l'exécution des conspirateurs de l'assassinat de Lincoln.

En 1867, l'Union Pacific Railroad a nommé Gardner comme leur photographe officiel. Il documenterait le chemin de fer au Kansas, ainsi que les tribus amérindiennes qu'il rencontrait en cours de route. Peu de temps après, en 1871, Gardner abandonnera complètement la photographie et poursuivra une carrière dans l'assurance jusqu'à sa mort en 1882.

La véritable histoire du tireur d'élite de Gettysburg

Le message d'aujourd'hui vient du conservateur Bruce Bustard. Ces photographies et documents sont exposés aux Archives nationales à Washington, DC, jusqu'au 15 juillet en l'honneur du 150e anniversaire de la bataille de Gettysburg.

Le 5 juillet 1863, le photographe Alexander Gardner et son assistant, Timothy O'Sullivan, arrivent sur le site de la bataille de Gettysburg. La bataille avait pris fin deux jours plus tôt. Sur certaines parties du champ de bataille, les corps n'étaient toujours pas enterrés.

Au cours des trois jours suivants, Gardner n'a pas hésité à photographier le carnage. Le 6 juillet, lorsqu'il a vu le corps d'un soldat confédéré dans une zone appelée "Devil's Den", il l'a photographié. Lui et O'Sullivan ont alors vu une opportunité pour une autre photographie plus dramatique. Ils ont déplacé le cadavre de plus de 40 mètres jusqu'à ce qu'ils pensaient être la position du tireur d'élite, et O'Sullivan a fait une autre exposition.

Les photographies sont devenues deux des plus célèbres de la guerre civile, mais pendant plus de 100 ans, les historiens n'ont pas remis en question les légendes que Gardner a écrites pour elles dans son Carnet de croquis photographiques de la guerre civile. Ceux-ci décrivaient un « tireur d'élite » qui était mort d'une mort lente et qui avait passé ses derniers instants à penser à sa famille. Gardner a également écrit que lorsqu'il est retourné à Gettysburg en novembre 1863, le corps et l'arme étaient toujours là.

En 1975, l'historien William A. Frassanito a prouvé qu'il est toujours possible d'en apprendre davantage sur l'histoire en étudiant les archives. Il a examiné les photographies, qui font partie des documents détenus par les Archives nationales, et les a comparées au terrain de bataille moderne de Gettysburg. Il a démontré que le corps dans les deux était la même personne. L'arme, qu'un tireur d'élite n'aurait probablement pas utilisé, était probablement un accessoire. De plus, il était impossible qu'un corps soit resté non enterré pendant des mois ou qu'un fusil ait échappé aux chasseurs de reliques.

En remettant en question les légendes de Gardner, Frassanito nous rappelle d'examiner de manière critique les documents historiques. Historiens et citoyens poursuivent ce questionnement, espérant toujours mieux comprendre la féroce bataille qui a fait rage du 1er au 3 juillet 1863.

Au moment où Alexander Gardner a émigré d'Écosse aux États-Unis en 1856, il était déjà un photographe accompli, avec un intérêt pour l'optique, l'astronomie et la chimie. Il s'est présenté à Mathew Brady, dont Gardner avait vu le travail à l'exposition Crystal Palace à Londres. Brady a été impressionné par l'expertise de Gardner avec le difficile processus d'impression négative/papier sur plaque humide, qui supplantait rapidement le daguerréotype en Amérique. En 1858, Garnder s'installe à Washington, D.C., pour y gérer la galerie de Brady. Pendant une courte période, il a fait partie de l'équipe de photographes de la guerre civile de Brady, mais en désaccord sur l'attribution de son travail (Brady a publié toutes les photos prises par son personnel comme étant l'œuvre de Brady & Co.), Gardner est parti fonder sa propre entreprise. photographier la guerre. En 1866, il publie Carnet de croquis photographiques de la guerre de Gardner, un travail en deux volumes avec du texte et une centaine d'images prises par lui-même et plusieurs autres photographes, dont Timothy O'Sullivan et John Reekie, dont les images sont méticuleusement créditées.

Pont Burnside, à travers Antietam Creek, Maryland montre le site de certains des combats les plus désespérés pendant la bataille d'Antietam. La légende qui l'accompagne dans le Carnet de croquis décrit une scène de bataille dans laquelle « les morts et les blessés sur le terrain… semblaient innombrables », et une suite dans laquelle « les confédérés ont été enterrés là où ils sont tombés, et nos propres morts ont été soigneusement enterrés en groupes, qui ont été enfermés avec le matériel de clôtures renversées dans la lutte. En fait, la photo a été prise quelque temps après la bataille. Documentant un paysage qui cache un cimetière, le photographe montre un pont — « le seul monument de nombreux hommes galants qui dorment dans la prairie à ses côtés. »

Joyeux A. Foresta Photographies américaines : le premier siècle (Washington, D.C. : National Museum of American Art avec la Smithsonian Institution Press, 1996 )

Photographies américaines : le premier siècle de la collection Isaacs du National Museum of American Art

Au XIXe siècle, des gens de tous horizons ont adopté le nouveau médium qu'est la photographie avec un enthousiasme sans précédent. Pour l'artiste et inventeur Samuel F. B.

La guerre civile et l'art américain

La guerre de Sécession a redéfini l'Amérique et a changé à jamais l'art américain. La sombre réalité de la guerre, capturée par le nouveau médium de la photographie, a été mise à nu. Les artistes américains ne pouvaient pas glorifier le héros sur le champ de bataille.

Alexander Gardner (soldat)

Alexander Haughton Campbell Gardner (ou Gardiner), aussi connu sous le nom Gordana Khan (persan : گوردانہ خان ‎ pendjabi : ਗੋਰਦਾਨਾ ਖ਼ਾਨ 1785–1877), était un voyageur, soldat et mercenaire américain. Il s'est rendu en Afghanistan et au Pendjab et a occupé divers postes militaires dans la région. Les détails de sa vie restent obscurs, bien que plusieurs récits colorés aient été écrits. Bien que les preuves corroborantes soient rares, l'historien écossais John Keay a écrit des biographies en 1977, 1979 et, surtout, Le turban tartan : à la recherche d'Alexander Gardner, en 2017. [2]

Selon les propres comptes de Gardner, il est né dans le Wisconsin d'un père écossais et d'une mère anglo-espagnole. Le baron von Hügel a rencontré Gardner en 1835 et a affirmé qu'il était irlandais, mais les preuves à l'appui manquent. [3]

Gardner est allé en Irlande vers 1809. Il est retourné en Amérique en 1812, mais trouvant son père mort, il a navigué pour l'Europe et n'est jamais retourné en Amérique. D'Europe, il s'est rendu à Astrakhan où travaillait son frère. À la mort de son frère en 1817, Gardner tenta d'obtenir un poste dans l'armée russe. Lorsque cela a échoué, il a quitté la Russie et a passé les 13 années suivantes à errer à travers l'Asie centrale.

En 1823, il fut capturé en Afghanistan par Habib Ullah Khan, le neveu de Dost Mohammed Khan. Habib Ullah combattait son oncle pour le trône de Kaboul, et il a recruté Gardner pour sa cause en tant que commandant de 180 cavaliers. Après une attaque contre une caravane de pèlerins, Gardner épousa l'une des captives, une femme indigène, et alla vivre dans un fort près de Parwan où un fils naquit. Lorsque Habib Ullah a été vaincu en 1826, la femme de Gardner et son petit garçon ont été assassinés par les forces de Dost Mahommed. Plus tard cette année-là, Gardner a fui vers le nord avec quelques compagnons et près de la rivière Oxus, son groupe a été attaqué par cinquante cavaliers : ils ont perdu huit de leurs treize hommes et les survivants ont tous été blessés mais ont pu s'échapper. Leur route se dirigeait maintenant vers le Badakhshan et la vallée de la Kokcha l'Oxus fut finalement traversée en face de la Shakhdara pour atteindre la vallée de Shignan. À partir de ce point, son récit est fragmentaire et difficile à comprendre, de grandes parties étant hautement improbables ou impossibles. Il prétendait avoir atteint Yarkand le 24 septembre mais l'année est incertaine, soit 1827, 1828 ou 1829 sont possibles, certainement il y était en 1830. Il retourna en Afghanistan et visita le Kafiristan, peut-être le premier occidental à le faire. [3] In August 1831 he left Afghanistan as an outlaw for the Punjab, where he was appointed Commandant of Artillery. He served in this position for many years before he was transferred to the service of Maharaja Ranjit Singh, where he was one of between 32 and 100 Western soldiers in Ranjit's army. [4] He was later promoted to the rank of colonel by Maharaja Ranjit Singh.

Epigraph of Alexander Gardner's Autobiography

He remained in the Sikh army after Ranjit Singh's death in 1839, til the First Anglo-Sikh War.

Gardner was involved in numerous gun and sword fights during his career. He was described as being six-foot, with a long beard, an all around warrior and fighter. Gardner was known to have saved the City of Lahore in 1841 when his comrades abandoned him and he fired the guns that killed 300 enemies. [ citation requise ]

Gardner remained in the service of the Maharajas as they came and went, and witnessed the fall of the Punjab as a sovereign kingdom. This he vividly described in his book on the Fall of the Sikh Empire. [5]

He is described as continuing to suffer the effects of fourteen wounds in later life. [3] He is supposed to have been difficult to understand due "variously to his lack of teeth, his liking for alcohol, his considerable age or the sing-song lilt of his rusty English it could equally have been caused by the gash in his throat which was the most obvious of his many wounds and which obliged him to clamp a pair of forceps to his neck whenever he ate or drank." [6]

Gardner kept a journal, much of which was lost. Extracts were published in 1853, and attracted controversy. His exploits were so bizarre that the geographer Sir Henry Yule disbelieved them. [3] In later life, Gardner related his adventures to several prospective biographers, and after his death the surviving material was published in Soldier and Traveller: memoirs of Alexander Gardner edited by Major Hugh Pearse. [7]

Gardner appears as a major supporting character in the novel Flashman and the Mountain of Light. Parts of his journey are added into The Man Who Would Be King, particularly his visit to Kafiristan.

Le musée J. Paul Getty

As an idealistic young reporter and newspaper editor in Glasgow, Scotland, Alexander Gardner dreamed of forming a semi-socialistic colony somewhere in what he thought of as the unspoiled wilderness of America. He selected a place in Iowa, but even though he sent family and friends to live there, Gardner never joined them. Instead, when he disembarked in New York he remained. The celebrated American photographer Mathew Brady had probably paid for his passage, though how they came to be acquainted is unknown. Gardner, who had spent his spare time in Scotland studying science, became Brady's assistant for seven years. He was manager of Brady's Washington, D.C., gallery until the American Civil War broke out in 1861.

Working for Brady's studio until 1862, Gardner is said to have made three-quarters of the campaign pictures of the Army of the Potomac. In 1866 he published Gardner's Photographic Sketch Book of the War, the first published collection of Civil War photographs, comprised of one hundred photographs by himself and eleven photographers working for him, including Timothy O'Sullivan and John Reekie. It was a commercial failure. After the war Gardner finally traveled West to his promised land, photographing along the way.

Travaux connexes

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Alexander Gardner

One of the earliest photographic records of the state is a series of stereographs depicting the route of the Union Pacific Railroad. The photographer was Alexander Gardner of Washington, D. C.

Glasgow Sentinel editor Alexander Gardner saw a Mathew Brady photo exhibit at the Great Exhibition of 1851 in London and developed an avid interest in photography. The Scotland native moved to the United States in 1856 and started working for Mathew Brady, eventually managing his Washington, D.C., gallery.

Brady had the idea of documenting the Civil War with photographs, but he needed a way to communicate his idea directly to President Abraham Lincoln. Gardner&rsquos connection to intelligence agent Alan Pinkerton was the key, and permission was granted for Brady&rsquos corps of photographers to follow Union army troops into the field.

Brady&rsquos practice of labeling all work done by his employees as &ldquoPhotography by Brady&rdquo caused many to think that Brady himself took all the Civil War photos for which he became famous. While he did provide the financial and logistical resources that allowed the images to be taken, Brady tended to stay in the Washington office to coordinate his staff&rsquos work as they moved from battle to battle. Gardner photographed the battles at Antietam, Fredericksburg, Gettysburg, and Petersburg, developing the images in his traveling darkroom.

In 1863 Gardner and his brother James opened their own studio, hiring several of Brady&rsquos former employees. They published the two-volume Gardner&rsquos Photographic Sketch Book of the Civil War in 1866, which included the work of the Gardner brothers and their staff.

Gardner was also known for his photographs of Abraham Lincoln, including the last to be taken of the president, four days before his assassination. Gardner photographed Lincoln&rsquos funeral and John Wilkes Booth&rsquos conspirators at their hanging.

After the war, Gardner was commissioned to survey and photograph the proposed route of the Union Pacific Railroad, Eastern Division. The series of approximately 150 views was entitled "Across the Continent on the Kansas Pacific Railroad-1867." The photos include street scenes, buildings, geography, local geological attractions, and even a picture of Gardner's photographic crew. Included are views of Ellsworth and Hays when they were less than a year old. There are also numerous views of older cities such as Topeka, Lawrence, and Wyandotte, now a part of Kansas City, Kansas. Gardner was impressed by the broad plains as is evident from titles such as "View embracing twelve miles of prairie" or "The extreme distance is five miles off." The negatives used at the time were glass plates coated with a wet chemical solution that had to be processed within an hour. Photographers had to have a darkroom close at hand. The images are the earliest photographic records of our state. You can view these images at the Kansas Historical Society&rsquos State Archives & Library in Topeka or online at kansasmemory.org.

Gardner left photography in the early 1870s and became the head of the Masonic Mutual Relief Association for the District of Columbia. He died in 1882.

Entry: Gardner, Alexander

Auteur: Kansas Historical Society

Author information: The Kansas Historical Society is a state agency charged with actively safeguarding and sharing the state's history.

Date Created: February 2010

Date Modified: January 2013

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